具体描述
⭐2021年国际布克奖入围之作，格鲁吉亚版《熔炉》⭐
格鲁吉亚电影先锋、作家型导演娜娜·艾特米什维利
以冷峻利落之笔
刻画一个底层女孩的反抗与出走
书写绝境中的女性之歌
一个关于压迫和逃离的动人故事，瞥见了社会对脆弱人群的忽视。
——国际布克奖评委会
在这本书里，我读到了最好的女主人公之一。
——阿伊达·埃德马里亚姆（国际布克奖评委）
这本书为被抛下的人发声，反抗了冷漠与暴行。
——《德国西部之声》
【编辑推荐】
1. 被遗弃的儿童、被损害的女性、被忘却的小城。刺破底层人间的黑白灰，为边缘人士发声。
2.暴力与困境中，弱小者选择庇护更弱小者，寻找彼此的生机。命运捶打的凌厉外壳下，藏着一名女性的柔软与温情。
3.苏式建筑、南高加索食物、民间舞蹈与音乐，以梨地为圆心，凝结一幅独特的格鲁吉亚风貌图。
【内容简介】
在无人涉足的泥泞梨地边，有一所特殊学校，隐藏着不为人知的恶行。十八岁的莱拉是这里最年长的孩子，她尽其所能庇护身边更小的孩童，特别是九岁的小男孩伊拉克利，希望帮助他顺利被收养，而在那之后，她会实施一场复仇，继而逃离这里。然而，事情的走向出乎她的意料……
作者简介
娜娜·艾特米什维利，1978年出生于格鲁吉亚第比利斯，作家、电影导演。2013年，她执导的电影《萌动》在第63届柏林电影节首映，被誉为格鲁吉亚新浪潮的前锋，获奖无数，并由格鲁吉亚官方选为年度影片代表，选送角逐第86届奥斯卡最佳国际影片。其他电影代表作还有《我的快乐家庭》《豆蔻年华》等。《梨地》是她的第一部小说，入围2021年国际布克奖长名单。
目录信息
读后感
当莱拉还是一个躲在老师裙子后面的小女孩时，她永远无法想象，有一天，她会不再害怕任何人。——《梨地》 在第比利斯郊区，大多数街道没有名字，到处都是由苏联式高层建筑组成的街区，一个个街区又聚成小区，凯尔奇街就位于其中。这里没有什么值得一看的，没有历史建筑，没有喷...
当莱拉还是一个躲在老师裙子后面的小女孩时，她永远无法想象，有一天，她会不再害怕任何人。——《梨地》 在第比利斯郊区，大多数街道没有名字，到处都是由苏联式高层建筑组成的街区，一个个街区又聚成小区，凯尔奇街就位于其中。这里没有什么值得一看的，没有历史建筑，没有喷...
当莱拉还是一个躲在老师裙子后面的小女孩时，她永远无法想象，有一天，她会不再害怕任何人。——《梨地》 在第比利斯郊区，大多数街道没有名字，到处都是由苏联式高层建筑组成的街区，一个个街区又聚成小区，凯尔奇街就位于其中。这里没有什么值得一看的，没有历史建筑，没有喷...
当莱拉还是一个躲在老师裙子后面的小女孩时，她永远无法想象，有一天，她会不再害怕任何人。——《梨地》 在第比利斯郊区，大多数街道没有名字，到处都是由苏联式高层建筑组成的街区，一个个街区又聚成小区，凯尔奇街就位于其中。这里没有什么值得一看的，没有历史建筑，没有喷...
当莱拉还是一个躲在老师裙子后面的小女孩时，她永远无法想象，有一天，她会不再害怕任何人。——《梨地》 在第比利斯郊区，大多数街道没有名字，到处都是由苏联式高层建筑组成的街区，一个个街区又聚成小区，凯尔奇街就位于其中。这里没有什么值得一看的，没有历史建筑，没有喷...
用户评价
这本书最成功的地方，在于它成功构建了一个极具说服力的“他者世界”。这个世界有其严密的内部逻辑和独特的文化肌理，即使是虚构的设定，也让人信服其真实性。作者在细节上毫不吝啬，从这个世界的风俗习惯、社会结构到人物之间的微妙权力关系，都被描绘得丝丝入扣。我尤其喜欢书中对于边缘人物命运的关注，他们往往是观察这个社会运作机制的最佳切入点。通过这些边缘人物的视角，我们看到了主流叙事背后那些被遮蔽的角落和被牺牲的个体。这种对“底层”或“异端”的关怀，使得整部作品的厚度和人文关怀得到了极大的提升。它不仅仅是一个故事，更像是一份详尽的田野调查报告，虽然是文学的产出，却具有强大的现实投射意义，让我反思我们所处的环境和我们自身的处境。
如果从纯粹的文学技巧角度来看，这本书的语言驾驭能力令人叹服。它仿佛拥有多种声部，时而低沉压抑，时而高亢激昂，音域跨度极大。最让我印象深刻的是作者对“沉默”的运用。在很多关键时刻，作者选择了留白，让未说出口的话语和未被触及的情感在读者心中自行发酵，其力量远胜于任何华丽的辞藻堆砌。这种“减法”的艺术，在高产的当代文学中尤为珍贵。我注意到，某些段落的句法结构极其复杂，长句中嵌套着多层从句，但奇怪的是，它们却能保持惊人的清晰度和韵律感，这体现了作者扎实的文学功底和对母语的深刻理解。这绝对是一本需要细细品味的“慢读”之作，每一次重读都会发现新的纹理和深意。
这本书的叙事节奏简直是一场精心编排的迷局，从一开始就紧紧抓住了我的注意力。作者对于人物心理的刻画细腻入微，那种在特定环境下，个体情感如何被环境异化、扭曲的过程，被描摹得入木三分。尤其是主角在面对接连不断的道德困境时，那种犹豫、挣扎与最终的选择，读起来让人不自觉地屏住呼吸。我能感觉到作者在每一个转折点上都下了苦功，用精妙的象征手法和不断变幻的视角，将故事的层次感推向了一个新的高度。它不是那种一目了然的线性叙事，更像是一个复杂的、多维度的空间，需要读者不断地回溯和重构理解。那种在阅读过程中，脑海中不断涌现“原来如此”的顿悟感，是非常令人沉醉的阅读体验。这本书的语言风格也很有特点，时而古典雅致，时而又带着一种现代的疏离感，这种张弛有度的文字处理，使得阅读过程本身就成了一种享受，仿佛在品味陈年的佳酿，每一口都有不同的风味在口腔中散开。我已经很久没有遇到如此具有深度和回味的文学作品了。
读完这本书，我感到一种久违的心灵震撼，它带来的思考远远超出了故事本身。这本书似乎在探讨一些宏大而永恒的主题，比如记忆的不可靠性、个体在巨大历史洪流中的渺小与抗争，以及真相究竟是什么。作者没有提供廉价的答案，反而抛出了一系列尖锐的问题，迫使读者必须直面那些 uncomfortable truths。阅读过程中，我的内心充满了辩论和自我审视，这本书成功地打破了我固有的一些认知框架。这种挑战性的阅读体验，正是衡量一部优秀作品的标准之一。此外，书中穿插的一些哲学思辨，并非生硬的理论灌输，而是自然地融入到人物的对话和内心独白中，显得流畅而自然，没有丝毫说教的意味，这对于文学作品来说至关重要。它像一把精巧的手术刀，精准地剖开了人性中那些最隐秘、最复杂的部分。
我必须说，这本书的场景描绘能力达到了近乎令人发指的程度。无论是对于那些古老、弥漫着历史尘埃的建筑群的刻画，还是对某种特定气候下自然景色的渲染，都栩栩如生，仿佛我真的置身其中，能闻到空气中特有的气味，感受到皮肤上拂过的微风。这种极强的空间感，为故事提供了一个无比坚实的基础。更难能可贵的是，作者并没有让环境沦为背景的工具，而是巧妙地将其内化为角色性格的一部分，甚至是推动情节发展的隐形力量。书中关于时间流逝的处理也十分巧妙，它不是匀速的，而是根据角色的主观感受时而凝滞，时而飞逝，这种对时间感性的捕捉，极大地增强了阅读的沉浸感。我尤其欣赏作者对于细节的偏执，那些看似无关紧要的小物件、不经意间的一瞥，在故事的后半部分往往会爆发出惊人的关联性，显示出作者布局之深远，让人不得不赞叹其构思的精妙。
在暴力与困境中，比强大者保护弱小者更让人动容的，是弱小者选择庇护更弱小者，相互取暖
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