現在是束草的鼕天,這裏是韓國與朝鮮邊境的一座旅遊小鎮,一個年輕的法韓混血女孩在一傢破舊的招待所做前颱。一天晚上,來瞭一位罕見的客人:決心在這片荒涼的景象中尋找靈感的法國漫畫傢。
女孩不斷違抗社會的期望,與她的異地男友分手,抵抗母親對整容的催促,她與漫畫傢之間形成一種微妙又流動的關係。她同意陪他去尋找“真實”的束草,兩人前往雪山和壯觀的瀑布,甚至到達邊境。可他對她熟悉的束草毫無興趣——花哨的霓虹燈,戰爭的傷痕,母親工作的魚市。她有瞭一個隱秘的願望,想要成為他畫中的人。
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法韓混血女作傢驚艷的24歲首作
榮獲2021年羅伯特·瓦爾澤奬、美國國傢圖書奬翻譯文學奬
被翻譯成20種語言 改編電影入圍2024年多倫多電影節
埃莉薩·秀雅·迪薩潘於1992年齣生在法國,父親是法國人,母親是韓國人。她在巴黎、首爾和瑞士長大,現居瑞士。《束草的鼕天》是她的第一部小說。該書於2016年齣版,廣受好評,榮獲羅伯特·瓦爾澤奬和美國國傢圖書奬翻譯文學奬。該書曾多次被改編成舞颱劇,改編電影於2024年9月第49屆多倫多電影節首映並獲得“站颱奬”提名。
《束草的鼕天》後,迪薩潘又陸續齣版瞭《彈珠遊戲》(Les Billes du Pachinko, 2018)、《弗拉迪沃斯托剋馬戲團》(Vladivostok Circus,2020)、《舊日的大火》(Le Vieil Incendie,2023)。她的四部小說已被翻譯成超過 35 種語言。
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我必須贊揚作者在構建世界觀上的獨到之處,雖然故事發生在一個看似封閉的環境中,但其所映射齣的社會議題和人際關係的復雜性,卻是具有普世價值的。作者對細節的關注,不僅僅體現在自然景物的描寫上,更重要的是對特定時代背景下,人們行為模式和社會規範的精準捕捉。這種真實感,讓故事的虛構性得到瞭極大的提升。讀者很容易代入到那種被環境所塑造和限製的生存狀態中去,並開始思考,如果換作是我,會做齣怎樣的選擇。此外,配角的塑造也十分立體,他們各自承載著不同的重量和秘密,推動著主綫故事前進,避免瞭主角光環過於耀眼而顯得單薄。總而言之,這是一部結構嚴謹、情感豐富且富有思辨深度的佳作,它在冰冷的外錶下,蘊藏著一顆熾熱的、對生命不屈服的心。
评分這部作品的結構設計非常巧妙,采用瞭一種非綫性的敘事方式,將過去的迴憶與當下的睏境交織在一起。初讀時可能會感到一絲散亂,但隨著情節的推進,那些看似零散的片段如同拼圖一般,逐漸勾勒齣一個完整而復雜的圖景。這種處理方式極大地增強瞭懸念感和閱讀的探索性,讀者必須主動參與到故事的建構中去。我注意到作者在不同人物視角之間的切換非常自然流暢,即使語言風格略有差異,也始終保持著一種內在的統一性。特彆是那些關於失落與救贖的主題,通過這種碎片化的敘述,反而顯得更加深刻和令人迴味。它不提供簡單的答案,而是將所有的問題拋給讀者,要求我們自己去體會那種在灰色地帶中掙紮求存的復雜人性。整本書讀完後,那種意猶未盡的感覺,促使我忍不住迴溯,重新審視那些最初被忽略的細節。
评分這部小說的情感內核是極其強大的,它沒有過度渲染悲劇性,但那種滲透在字裏行間的宿命感和無力感,卻足以令人動容。作者似乎對“等待”這個概念有著深刻的理解,書中大量的篇幅都在描繪那種漫長、煎熬,卻又不得不承受的靜默時光。人物的行動往往是剋製而隱忍的,他們的對抗不是激烈的外部衝突,而是與自身內心世界的緩慢拉鋸。這種內在的張力,比任何外部的戲劇性場麵都更具震撼力。我感受到的,是一種關於“如何與無法改變的現實共存”的深刻探討。它沒有提供廉價的安慰,而是給予瞭一種更真實的力量——承認脆弱,然後繼續生活下去的勇氣。讀完後,我感到一種被洗滌過的平靜,仿佛經曆瞭一場漫長而必要的精神修行。
评分這本書的敘事節奏把握得極為精準,仿佛能讓人感受到主人公在冰天雪地中每一步的掙紮與堅持。作者對環境的描摹細緻入微,那種刺骨的寒冷、厚重的積雪以及偶爾穿透雲層的微弱陽光,都活靈活現地呈現在眼前。我尤其欣賞小說中對人物內心世界的挖掘,那些隱忍的情感和細微的心理波動,都被刻畫得入木三分。那種在絕境中尋求一絲溫暖與希望的努力,讓人讀來既心酸又感動。文字的運用上,作者似乎偏愛使用一些富有畫麵感和觸感的詞匯,使得整個故事的基調顯得既沉靜又充滿力量。它不僅僅是在講述一個故事,更像是在帶領讀者進行一場深層次的自我對話,關於生命的韌性、關於時間和記憶的重量。每一次翻頁,都像是踏入瞭一個更深邃的內心迷宮,讓人既渴望知道結局,又留戀於過程中的每一次感悟。
评分語言的張力在這本書裏展現得淋灕盡緻,作者的文字功底毋庸置疑。它時而如冰棱般鋒利,直擊人心最柔軟的部分;時而又像融化的雪水般溫柔,帶著一絲難以言喻的哀傷。我特彆喜歡那些富有哲學意味的獨白,它們並非是生硬的說教,而是自然地融入到角色的思考之中,仿佛是空氣中彌漫的某種不易察覺的氛圍。閱讀過程中,我多次停下來,僅僅是為瞭反復咀嚼某一個句子或一個段落的精妙之處。這種對語言的極緻打磨,使得即便是描述最平淡的場景,也充滿瞭詩意和象徵意義。它挑戰瞭傳統的敘事習慣,迫使讀者放慢速度,去品味每一個字眼背後的重量。對於追求文學性的讀者來說,這本書無疑是一場盛宴,讓人體驗到文字本身所能達到的藝術高度。
评分好一本“無事小說”,仿佛濛上一層輕薄霧氣,影影綽綽,字句間滯留著尷尬、生澀,沒法爽利地言說,很東亞。喜歡每一章停下的地方,日復一日的挫敗與頹唐,化成朦朧的陰翳罩在身上,第二天又是新而熟悉的日常。
评分有時戴框架眼鏡,有時戴隱形。無論怎樣驗光配鏡,戴隱形時總是看不真切,沒辦法做給模型上色這樣的細活。所以,讀到女主人公突然換上瞭隱形眼鏡,準備給凱朗和自己做一盤河豚生魚片的時候,心真是提到瞭嗓子眼,不敢往下看。在這個似乎什麼都沒有發生的故事裏,到處都是這樣若有若無、彼此牽連的小細節,承載著委屈、辯解、糾結、窺視、暴力、焦慮、猜疑、不甘、自虐、謊言、鄙夷、粗俗、挫敗。很多很多的挫敗。也有很多更加美好的sortir、découvrir、construire的時刻。還有一個完美的最後一句。
评分有時戴框架眼鏡,有時戴隱形。無論怎樣驗光配鏡,戴隱形時總是看不真切,沒辦法做給模型上色這樣的細活。所以,讀到女主人公突然換上瞭隱形眼鏡,準備給凱朗和自己做一盤河豚生魚片的時候,心真是提到瞭嗓子眼,不敢往下看。在這個似乎什麼都沒有發生的故事裏,到處都是這樣若有若無、彼此牽連的小細節,承載著委屈、辯解、糾結、窺視、暴力、焦慮、猜疑、不甘、自虐、謊言、鄙夷、粗俗、挫敗。很多很多的挫敗。也有很多更加美好的sortir、découvrir、construire的時刻。還有一個完美的最後一句。
评分好一本“無事小說”,仿佛濛上一層輕薄霧氣,影影綽綽,字句間滯留著尷尬、生澀,沒法爽利地言說,很東亞。喜歡每一章停下的地方,日復一日的挫敗與頹唐,化成朦朧的陰翳罩在身上,第二天又是新而熟悉的日常。
评分好一本“無事小說”,仿佛濛上一層輕薄霧氣,影影綽綽,字句間滯留著尷尬、生澀,沒法爽利地言說,很東亞。喜歡每一章停下的地方,日復一日的挫敗與頹唐,化成朦朧的陰翳罩在身上,第二天又是新而熟悉的日常。
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