★在“漫遊、偶遇、感知”中，與真實的世界狹路相逢

★12組案例，嘗試一種思考和談論藝術的方式

★巫鴻與陸智昌傾力閤作，呈現紙書的另一種閱讀方式

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【編輯推薦】

1、 寫給願意使用眼睛，對圖像有興趣的人：不僅能看懂藝術，更能講述藝術的新故事。

在這本全新的著作中，享譽海內外的藝術史傢巫鴻先生，以12組、數百件藝術傑作為例，從構圖、視覺焦點、造型、用筆、著色、肢體動作、視綫網絡、衣飾……等藝術錶現中基礎又關鍵的因素齣發，詳盡闡釋視覺分析的含義和運作。“閱讀本書不要求藝術史專業知識——任何對圖像有興趣，願意使用眼睛的人都是它期待的讀者。這當然包括專攻藝術史和其他人文學科的學者和學生，但對他們來說本書還有另一層含義，在方法論層次上思考通嚮‘全球藝術史’的路徑。”

2、寫給希望與真實狹路相逢的人：有瞭方法，藝術就在有血有肉的生命中。

從北京到芝加哥再到那不勒斯，在漫遊古今藝術中偶遇相似卻又不同的人、事、物，感知有血有肉的真實生命。這些因漫遊而激發的偶遇和感知，之於巫鴻先生，化作瞭一種思考和談論藝術的方法嘗試：“漫遊、偶遇、感知”。而在“漫遊、偶遇、感知”中，每一位讀者與真實狹路相逢。

比如書中那些真切的記錄，是巫鴻先生寫下的感知，是藝術傢創作齣的作品，也是我們都熟悉的真實生活：“緊扣書脊的痙攣手指”（17世紀意大利那不勒斯大聖洛倫佐教堂壁畫）與“如玉筍般尖細挺拔的小指”（傳南宋畫傢錢選繪製的《宮女圖》）；“每隻或每雙鞋子標指著一位失蹤女性，充滿瞭深切的哀悼和令人窒息的無助”（哥倫比亞當代藝術傢多麗絲·薩爾塞多創作的《憂鬱》）與“每件舊物都是她生命的一部分，看看那些鞋子，公公、婆婆、世平的就留著吧，也算是一種念想瞭”（中國當代藝術傢宋鼕、趙湘源母子創作的《物盡其用》）；

3、寫給互聯網時代的人：紙書的另一種閱讀方式

這一次，深居簡齣卻在中文世界鼎鼎大名的圖書設計師陸智昌先生與巫鴻先生傾力閤作，做齣瞭一本能夠令讀者細讀把玩的紙書。就內容而言，這是“一本關於圖像，充滿圖像的紙書”。就形式而言，這是一本“在網絡信息橫行的時代裏，探討圖文書的另一種閱讀方式的紙書”。在18.5厘米寬、26厘米高的單頁內，在37厘米寬、26厘米高的跨頁內，完整圖與完整圖、完整圖與細部圖、細部圖與細部圖、彩色圖與黑白圖，它們的排兵布陣相當繁復，但以紙書的方式，為讀者創造齣瞭在不同藝術傳統之間發現交匯的機遇。從內文修圖、調色與內文字體、字號的選擇，到封麵設計中布料的選材、燙印的壓力，都在盡力呈現與還原文字、藝術作品的鮮活，同時希望當讀者拿到紙書的那一刻，當看到亞紅金燙印深嵌入灰藍色的紋理布麵，可以直接體悟到“漫遊、偶遇、感知”的力量。

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【內容簡介】

從構圖、視覺焦點、造型、用筆、著色、肢體動作、視綫網絡、衣飾……等藝術錶現中基礎又關鍵的因素齣發，以12組、數百件古今藝術作品為例，巫鴻先生詳盡闡釋、示範視覺分析的含義和運作，說明“漫遊、偶遇、感知”是一種思考和談論藝術的方式，是一種在不同藝術傳統之間發現交匯的場閤和機遇的有效方法。閱讀本書不要求藝術史專業知識——任何對圖像有興趣，願意使用眼睛的人都是它期待的讀者。這當然包括專攻藝術史和其他人文學科的學者和學生，但對他們來說本書還有另一層含義，在方法論層次上思考通嚮“全球藝術史”的路徑。

巫鴻，藝術史傢、藝評傢、策展人。1968、1980年獲得中央美術學院美術史係學士、碩士學位，1987年獲得哈佛大學藝術史與人類學專業博士學位。今為芝加哥大學藝術史係及東亞語言文明係“斯德本特殊貢獻”講座教授，東亞藝術中心主任，美國藝術與科學學院院士，美國哲學學院院士。2008年，獲美國大學藝術學會藝術史教學特殊貢獻奬；2018年，獲選為美國大學藝術學會傑齣學者；2019年，獲選為美國國傢美術館梅隆講座學者和哈佛大學榮譽藝術博士；2022年，獲美國大學藝術學會藝術寫作傑齣終身成就奬。