具体描述
俄国白银时代文学中，帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃是两位最杰出的诗人，他们彼此也是柏拉图式的恋人、挚友。本书共收有两人留存世上的珍贵书信近200封，时间跨度为1922—1936年，两人的通信持续14年之久。这是一曲爱的罗曼司，一场情感的马拉松。两位诗人在保持通信的这段时间里经历了重大的生活和人生变故，流亡海外，颠沛流离，生活窘迫，但是并没有放弃诗歌创作。这些书信完整地记录下了他俩当年各自的生活和创作，心境和情绪以及帕拉图式的情感历史。促使他们相互走近的，正是他们面对诗歌之命运的责任感和寻求新的艺术可能性的使命感。他们是真正的知己，拥有是共同的信念和追求，在书信中相互慰藉，相互鞭策，以获得继续写下去的动力。这些书信，不仅记录两人当时生活，也是记录了他们对对方诗歌的评论。两位诗人的通信，也构成了一场诗歌创作竞赛。这些书信在尘封多年之后，如今已经成为世界文坛的一份公共财富。这也是20世纪俄语诗歌史、文学史的珍贵文本。
编辑推荐：
1.两位伟大诗人的思想交锋，追求极致的精神高度，对人类抱着美好的理想和愿望。这是世界文坛史上的一段佳话，也是文学的神性之光。他们把在现实和创作中感受到的许多失望和痛苦，思考和探索都写进了给彼此的书信之中。一个孤独的灵魂，在另一个精神同类中得到了热烈的共鸣。
2.他们互称“初恋的初恋”“合法的妻子”，但是这场柏拉图式的爱恋也有醋意和嫉妒；两人由惺惺相惜的诗人同道，到天各一方的有情人，从情同手足的兄妹到相敬如宾的友人。书信集忠实地记录了这一段历史，是苏联诗歌史上的一段佳话（到后来里尔克的加入，更成为世界诗歌史上的传奇）。他们感情之浓烈，浓得化不开，但两人似乎都没有从一而终的概念，都是多次恋爱，多次结婚，真是不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。
3.书信难译，两位大诗人的书信则尤其难译，因为他们两人都是语言高手，都是隐喻大师，都在用复杂化的语言写信，用诗一样的文字写信，翻译他们的书信，往往就如同翻译他们的诗作。两位翻译家非常认真细致、译文晓畅，简洁独到又很好地保留了两位诗人的诗性语言和流淌在作品中的热烈的烂漫的极致的多重交织的复杂情谊。刘文飞教授写了一个内容详尽又极具学术价值的序言，介绍了两位伟大诗人书信之外的真实面貌，肯定了二人在世界诗歌和文学史上的重要价值，为读者提供了一个阅读和理解两位诗人个性和特殊情谊的全知视角。
作者简介
作者介绍：
玛丽娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃（1892—1941）
俄语诗人，生于莫斯科的书香门第，作为诗人成名甚早，18岁即出版诗集《黄昏纪念册》，1922年起流亡欧洲，颠沛流离中不懈写诗，1939年回国，1941年8月31日自缢于卫国战争期间的疏散地叶拉布加。茨维塔耶娃的诗歌既真诚细腻，又孤傲奔放，极富张力和感染力，布罗茨基称茨维塔耶娃为“20世纪第一诗人”。代表诗集有《里程碑》《俄罗斯之后》等。
鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克（1890—1960）
俄语诗人，生于莫斯科的艺术家家庭，1922年因诗集《生活是我的姐妹》享誉诗坛，苏联时期被视为最重要诗人之一，1958年获诺贝尔文学奖，却因此在苏联国内遭受批判。帕斯捷尔纳克的诗歌充满意象，具有哲思，以抒情的密度和思想的深度见长。20世纪下半期，帕斯捷尔纳克与阿赫玛托娃并列，被视为“白银时代最后的旗帜”。代表作有诗集《云雾中的双子星座》《生活——我的姐妹》，长篇小说《日瓦戈医生》。
译者介绍
刘文飞，首都师范大学燕京讲席教授，博导，人文社科学部主任，中国俄罗斯东欧中亚学会副会长，俄联邦友谊勋章获得者，入选中俄人文交流十大杰出人物，曾获利哈乔夫院士奖、阅读俄罗斯翻译奖、十月文学奖、人民文学奖等奖项，有《普希金诗选》《抒情诗的呼吸》《俄国文化史》《曼德施塔姆夫人回忆录》《悲伤与理智》《俄国文学史》《茨维塔耶娃诗选》《帕斯捷尔纳克的诗》《诗歌漂流瓶》《俄国文学的有机构成》《俄国文学演讲录》《读与被读》《陀思妥耶夫斯基一生的十个瞬间》等著译作70余部。
阳知涵，四川外国语大学俄语学院教师，首都师范大学在读博士，多次在国内外期刊上发表学术论文和译文。曾参与编纂《俄罗斯汉学的基本方向及其问题》（2018，北京大学出版社），参与翻译《俄罗斯当代戏剧集》（2018，中国国际广播出版社），参与编写《四川旅游俄语》（2019，四川大学出版社），参与翻译《安娜·卡列尼娜的真实故事》（2023，上海译文出版社）。
目录信息
读后感
俄国白银时代文学中，帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃是两位最杰出的诗人，他们彼此也是柏拉图式的恋人、挚友。本书共收有两人留存世上的珍贵书信近200封，时间跨度为1922—1936年，两人的通信持续14年之久。这是一曲爱的罗曼司，一场情感的马拉松。两位诗人在保持通信的这段时间里经...
评分俄国白银时代文学中，帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃是两位最杰出的诗人，他们彼此也是柏拉图式的恋人、挚友。本书共收有两人留存世上的珍贵书信近200封，时间跨度为1922—1936年，两人的通信持续14年之久。这是一曲爱的罗曼司，一场情感的马拉松。两位诗人在保持通信的这段时间里经...
评分俄国白银时代文学中，帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃是两位最杰出的诗人，他们彼此也是柏拉图式的恋人、挚友。本书共收有两人留存世上的珍贵书信近200封，时间跨度为1922—1936年，两人的通信持续14年之久。这是一曲爱的罗曼司，一场情感的马拉松。两位诗人在保持通信的这段时间里经...
评分俄国白银时代文学中，帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃是两位最杰出的诗人，他们彼此也是柏拉图式的恋人、挚友。本书共收有两人留存世上的珍贵书信近200封，时间跨度为1922—1936年，两人的通信持续14年之久。这是一曲爱的罗曼司，一场情感的马拉松。两位诗人在保持通信的这段时间里经...
评分俄国白银时代文学中，帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃是两位最杰出的诗人，他们彼此也是柏拉图式的恋人、挚友。本书共收有两人留存世上的珍贵书信近200封，时间跨度为1922—1936年，两人的通信持续14年之久。这是一曲爱的罗曼司，一场情感的马拉松。两位诗人在保持通信的这段时间里经...
用户评价
老实说，在读到三分之一的时候，我曾一度想放弃《最后的远握》。坦率地讲，前期的铺陈太过冗长，人物动机也显得模糊不清，让人感觉像是在迷雾中摸索。但正是那种近乎固执的坚持，让我最终抵达了这本书的核心魅力所在。作者对语言的掌控达到了近乎病态的精妙，每一个词汇的选择都像是经过了无数次的权衡与打磨。他创造了一种独特的、带着古典韵味的现代语境，使得即便是描写最日常的场景，也平添了一种史诗般的厚重感。这本书真正精彩的地方在于其对“时间”的非线性处理。过去、现在和未来似乎在叙事中互相渗透、互相污染，角色们在不同的时间节点上做出选择，而这些选择又以一种宿命论的方式回溯并定义了他们。我感受到的不是一个线性的故事，而是一张巨大的、相互交织的时间之网。它不像很多现代文学那样急于给出答案或情感宣泄，而是更倾向于提出问题，并让读者带着这些问题，去独自面对那片无垠的虚空。这是一次对心智的严峻考验，但也是一次对文学可能性的深刻探索。
评分这本名为《最后的远握》的书，与其说是一部小说，不如说是一场横跨世纪的精神漫游。作者的笔触如同老旧的胶片，带着一种褪色的、却又无比清晰的质感，讲述了一个关于时间和记忆的宏大寓言。我尤其欣赏其中对“等待”这一主题的深刻探讨。它不是那种急切地期盼转折的等待，而是一种近乎哲学沉思的、接受宿命的、却又蕴含着微弱希望的姿态。书中描绘的场景，无论是灯塔下永不熄灭的光芒，还是城市废墟中苔藓的生长，都充满了强烈的象征意义。你会感觉自己被拉入一个时间被拉伸的维度里，每一个呼吸都带着历史的重量。情节的推进非常缓慢，但这种慢节奏非但没有令人乏味，反而营造出一种令人窒息的张力。它迫使读者放下对传统叙事结构的依赖，转而专注于人物内心微妙的波动和环境的细微变化。读完后，我久久无法从那种氛围中抽离，感觉自己也参与了那场无声的、却又波澜壮阔的“远握”。这本书需要耐心，但它给予的回报是丰厚的，是关于生命本质的，近乎冥想般的体验。
评分如果用一个词来形容初读《最后的远握》的感受，那便是“错位”。这不是那种会让你拍案叫绝、情节跌宕起伏的畅销书，它更像是一块未经打磨的、有着奇异纹理的矿石，需要你用特定的光线去审视，才能发现其中的价值。叙事结构是极其碎片化的，大量使用意识流的手法，角色之间的对话往往是跳跃的、充满潜台词的。我花了相当长的时间才适应这种阅读节奏，感觉就像是在拼凑一张没有完整图样的复杂拼图。最让我印象深刻的是作者对“孤独”的解构。书中的人物似乎都生活在一个密闭的玻璃罩里，他们彼此靠近，却又保持着无法逾越的距离。这种疏离感不是源于冲突，而是源于一种根植于存在本身的隔阂。书中对细节的捕捉极其精准，比如雨水打在生锈金属上的声音，或者老旧留声机发出的嘶嘶声，这些听觉意象的运用，将环境的荒凉感提升到了极致。总而言之，这是一部挑战性的作品，它要求读者放下预设，用一种更开放、更接纳的姿态去与其对话，它的美不在于直白，而在于其幽微和复杂性。
评分我很少读到如此注重“空间感”的小说。《最后的远握》中的场景仿佛拥有了生命，它们不再仅仅是故事发生的背景，而是成为了参与叙事的角色本身。那个被遗弃的巨大工业区，空气中弥漫着金属锈蚀和潮湿泥土混合的气味，这种环境描写极其立体化，几乎能让你闻到书页上传来的气息。作者对于光影的运用简直是大师级的，无论是黄昏时分投射在空旷大厅里的斜阳，还是被浓雾吞噬的街道，都营造出一种强烈的、几乎是宗教般的敬畏感。阅读这本书的过程，与其说是阅读，不如说是一种“环境体验”。它几乎没有传统意义上的冲突爆发点，所有的戏剧性都内化在了环境的压抑和人物内心深处的微弱挣扎之中。它迫使你放慢呼吸，去关注那些日常生活中被我们轻易忽略的物理存在——一块剥落的墙皮、一个无人的长椅。最终，你会发现，这本书其实是关于“在宏大虚无面前，人类试图留下印记的徒劳却又崇高的努力”。它带来的震撼是深远的，是那种需要时间沉淀才能品味的文学厚度。
评分《最后的远握》简直就是一场对“记忆的不可靠性”的精彩实验。它没有一个明确的中心叙事者，故事似乎是从无数个破碎的镜面中反射出来的影像的集合。我常常需要在前一页和后一页之间反复跳转，试图重建故事的脉络，但最终我意识到，作者的目的可能正是要摧毁这种对“完整叙事”的渴求。书中的人物，比如那个总是徘徊在港口边的老水手，以及那位痴迷于收集旧信件的图书馆员，他们的身份和背景都处于一种永恒的模糊状态。你了解他们，但你永远无法真正“定义”他们。这种模糊性带来了极强的代入感——因为我们自己的记忆也常常是如此支离破碎且充满矛盾的。这本书的基调是极其忧郁的，但这种忧郁并非是无病呻吟的矫揉造作，而是一种源于对存在本质的深刻洞察。它让你反思，我们所坚信的“真实”，到底有多少是我们自己为了维持心智完整而编织出来的精致谎言。
评分促使他们相互走近的，正是他们面对诗歌之命运的责任感和寻求新的艺术可能性的使命感。他们是真正的知己，拥有是共同的信念和追求，在书信中相互慰藉，相互鞭策，以获得继续写下去的动力。
评分促使他们相互走近的，正是他们面对诗歌之命运的责任感和寻求新的艺术可能性的使命感。他们是真正的知己，拥有是共同的信念和追求，在书信中相互慰藉，相互鞭策，以获得继续写下去的动力。
评分促使他们相互走近的，正是他们面对诗歌之命运的责任感和寻求新的艺术可能性的使命感。他们是真正的知己，拥有是共同的信念和追求，在书信中相互慰藉，相互鞭策，以获得继续写下去的动力。
评分促使他们相互走近的，正是他们面对诗歌之命运的责任感和寻求新的艺术可能性的使命感。他们是真正的知己，拥有是共同的信念和追求，在书信中相互慰藉，相互鞭策，以获得继续写下去的动力。
评分促使他们相互走近的，正是他们面对诗歌之命运的责任感和寻求新的艺术可能性的使命感。他们是真正的知己，拥有是共同的信念和追求，在书信中相互慰藉，相互鞭策，以获得继续写下去的动力。
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