具体描述
“谜托邦·日本早期侦探小说杰作选”03号作品
江户川乱步、松本清张、山村正夫、中岛河太郎，众多名家推崇的日本侦探小说大师
“侦探小说艺术论”的提倡者、首位斩获“直木奖”的侦探小说巨匠、战后提出“推理小说”称谓之第一人、“哲学性侦探小说”代表人物
时隔88年，木木高太郎长篇侦探小说代表作、第四届“直木奖”获奖作《人生的愚者》中文译本（作者手签名印签版）首度出版
特别收录：第一届“日本推理作家协会奖”短篇奖获奖作《新月》、侦探小说评论名篇《到底还是跟甲贺三郎展开论战了》
护封特别选用日本浮世绘大师月冈芳年画作《月百姿·卒都婆の月》
◆内容简介：
实业家比良良三因儿子良吉的“胡作非为”，决定让他去欧洲留学几年。
恰逢“十月革命”十五周年纪念，良吉从东京出发后决定前往苏联。
然而，围绕着比良家却发生了一起起离奇事件——
在本乡发生了一起毒杀事件，死者身边留下了比良家工厂生产的口香糖。
良吉祖母一直珍藏的祖父留下的手枪竟不翼而飞，众人都以为是被良吉拿走了。
一模一样的毒杀事件又接连再次发生。
律师高冈日出夫被发现早已死在了比良家的仓库，死因便是枪杀。
而最大的嫌疑人不是别人，正是已经远走他乡的良吉……
◆名家推荐：
木木高太郎先生是我一生的老师。——日本著名作家 松本清张
木木先生无愧是为侦探小说史做出杰出贡献的伟大作家，是侦探小说转型变革的先驱者。——日本著名推理评论家 山村正夫（代表作《论那些我怀念的侦探作家》）
《人生的愚者》让侦探小说头一次找到了能够可以自己进行思考并付诸行动的人物。——日本著名推理评论家 中岛河太郎（代表作《日本推理小说史》）
作者简介
木木高太郎（1897—1969），本名林髞，生于日本山梨县西山城郡山城村字下锻冶屋（今甲府市）一个医生家庭。日本大脑生理学学者、小说家、诗人。曾任日本侦探作家俱乐部第三代会长。
1927年，获庆应义塾大学医学博士学位。1932年赴苏联，师从巴甫洛夫研究条件反射学。
1934年，结识侦探小说、科幻小说家海野十三。同年11月，在其鼓动与推荐下，以“木木高太郎”为笔名（将姓“林”拆为“木木”，取名“髞”的偏旁“高”）在《新青年》杂志发表短篇侦探小说处女作《网膜脉视症》。因小说融入精神分析，在当时颇具新意，获得了侦探文坛的广泛好评。
1936年1月至5月，在《新青年》杂志连载《人生的愚者》，并凭借这部长篇侦探小说处女作斩获第四届“直木奖”。这是侦探小说首次摘得“直木奖”桂冠，同时也将侦探小说拉至一个新的高度。1946年5月，在《宝石》杂志发表《新月》，并凭该作斩获第一届“日本推理作家协会奖”短篇奖。
木木高太郎是为日本侦探小说史做出杰出贡献的伟大作家，是侦探小说转型变革的先驱者。
译者：
陈晓淇，浙江绍兴人，日本关西大学博士，日本通译翻译学会会员。
主要译作：甲贺三郎《蛤蟆屋的杀人》、木木高太郎《人生的愚者》《新月》、松田青子《幽女出没的地方》等。
目录信息
祖母与孙子
出发
口香糖杀人事件
解剖尸体
审讯
前往莫斯科之路
搜查的进度
两周时间
暗号曲谱
狱中推理
黑衣祖母
胜栗
新月
附录
到底还是跟甲贺三郎展开论战了
· · · · · · (收起)
读后感
一切悲剧都来自于家庭的变故和情感的缺失，令人的平静生活急剧转变，当然，最关键的还是人！在毫无思想准备的情况下，一些权宜之计终究欠缺考虑，而人性是最难捉摸的，同时也是最难测试的，由此引发出了一系列的联锁事件。 因为，你不知道一个人可以为了心中的执念做到什么程度...
“侦探小说可以说是最智慧，最具高尚精神活动的文学，同时也是最具情感，最刺激的文学。” 推理与文学相结合会擦出怎样的火花？作者在上世纪初期用这个故事告诉我们，它们的结合是锦上添花的存在。 良吉是一个家庭的独子，父亲的高期望，祖母的溺爱，自身的叛ni思想时刻冲击着...
故事内容——实业家比良良三因其子良吉犯错，打算将其安排出国留学。但是当良吉离开后，社会上接二连三发生离奇的中毒事件，而死因似乎与良三企业生产的口香糖有关。然而当警察上门搜寻线索时，又意外在仓库发现一名被枪杀的尸体。正当众人被这几起离奇的死亡事件弄得焦头烂额...
故事内容——实业家比良良三因其子良吉犯错，打算将其安排出国留学。但是当良吉离开后，社会上接二连三发生离奇的中毒事件，而死因似乎与良三企业生产的口香糖有关。然而当警察上门搜寻线索时，又意外在仓库发现一名被枪杀的尸体。正当众人被这几起离奇的死亡事件弄得焦头烂额...
一切悲剧都来自于家庭的变故和情感的缺失，令人的平静生活急剧转变，当然，最关键的还是人！在毫无思想准备的情况下，一些权宜之计终究欠缺考虑，而人性是最难捉摸的，同时也是最难测试的，由此引发出了一系列的联锁事件。 因为，你不知道一个人可以为了心中的执念做到什么程度...
用户评价
**第五段评价：** 这是一部充满内省力量的作品，它迫使我不断地向内审视自己对于“成功”和“失败”的定义。书中描绘的人物群像，个个鲜活得像我身边的邻居或同事，他们都在努力扮演着社会期待的角色，但其内心深处却潜藏着巨大的不安和不协调感。作者最厉害的一点在于，她成功地将这种个体层面的焦虑，提升到了一种时代性的困境，仿佛我们这一代人共同背负着某种无形的枷锁。我喜欢那种带着微微苦涩感的幽默，它并非为了逗乐，而是作为一种缓冲剂，稀释了沉重主题带来的压抑感，让读者得以喘息并继续深入。阅读过程中，我时常需要停下来，合上书本，望着窗外放空几分钟，因为书中的某些洞见太过尖锐，需要时间来消化和中和。这本书不是用来“消遣”的，它是用来“磨砺”的，它会让你带着一身疲惫但又精神焕发地走向下一段人生旅程。
**第三段评价：** 坦白说，这本书的开篇部分略显晦涩，需要读者投入极大的耐心去适应作者构建的这个略带疏离感的精神世界。但一旦跨过了最初的门槛，你就会被那种层层剥开的哲学思辨所深深吸引。它探讨的主题并非新颖，如“时间”、“记忆”和“真实性”，但作者的切入点却独树一帜，她似乎对“意义”的追寻持有一种怀疑的态度，认为所有的意义都可能只是更高阶的错觉。我特别赞赏书中穿插的一些看似游离、实则至关重要的引文或笔记片段，它们像散落的星图，指引着读者去拼凑出作者试图描绘的那个复杂而矛盾的宇宙观。这种结构要求读者高度集中注意力，因为它不提供任何拐杖，一切的领悟都需要读者自己去完成，这对于习惯了被动接受信息的读者来说，无疑是一种挑战，但回报是巨大的——它极大地锻炼了我的批判性思维能力。
**第二段评价：** 这本书的叙事节奏如同夏日午后突然降下的雷阵雨，来得迅猛，去得干净利落，留下的却是泥泞和别样的清新。我喜欢作者对场景的白描手法，那种不加修饰的画面感极强，仿佛我不是在阅读文字，而是正身处于那个特定的时空之中，呼吸着同样的空气，感受着角色皮肤上的微风。尤其是关于“选择的代价”这一主题的处理，作者没有采用宏大的叙事去渲染悲壮，而是聚焦于个体在关键岔路口时那种近乎生理性的挣扎——是向前一步的勇气，还是后退一步的安逸？读到某些段落时，我甚至会忍不住停下来，在脑海中重新推演一遍角色的行动逻辑，试图找出更优解，但最终都会被作者的设定所折服：生活中的许多决定，本质上就是一场注定有遗憾的交易。这本书的语言风格有一种独特的韵律感，即便是平实的陈述，读起来也带着一种不易察觉的音乐性，让阅读过程本身成为一种享受，而非负担。
**第一段评价：** 初翻开这本书时，我完全没料到它会带给我如此深刻的触动。作者的笔触细腻而又带着一种近乎残忍的坦诚，描绘了生活中的那些微不足道却又决定性的瞬间。这不是一本教你如何成功的成功学读物，更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些最不愿意面对的脆弱和迷茫。我尤其欣赏作者处理复杂人际关系的方式，那种既不过度美化，也不全然贬低，只是冷静地呈现出人性的灰色地带，让人在阅读时不断反思自己的立场和行为。书中的一些对话场景设计得极为巧妙，寥寥数语，却能将人物的内在冲突和挣扎展露无遗。我甚至觉得，那些被主人公忽略或误解的细节，才是真正推动情节发展的核心。读完之后，我发现自己看待日常琐事的方式都发生了一些微妙的变化，多了一份审视，少了一份盲从。这本书的价值不在于提供明确的答案，而在于它提出了一系列让人无法回避的问题，迫使我们自己去寻找那条并不平坦的道路。
**第四段评价：** 这本书给我的整体感受是，它是一部关于“缺席”的杰作。缺席的主角、缺席的解释、缺席的圆满结局。作者仿佛故意在关键情节上留出巨大的空白，让这些留白成为最引人注目的部分。这种叙事策略让读者不得不将自己的经验和情感投射进去，填补那些空洞，最终形成的阅读体验是高度个人化和私密的。我花了很多时间去揣摩那些被反复提及却从未真正“出现”的符号性物品，它们似乎承载了超越字面意思的重量。这本书的文学技巧高超，尤其是在心理描写上，那种从极度平静到瞬间情绪爆发的过渡，处理得如同精密的机械运作，毫无预兆却又合乎情理。对于那些寻求完整故事闭环的读者来说，这本书可能会带来挫败感，但对于热衷于探索文本深层结构和作者创作意图的爱好者而言，它无疑是一座值得反复挖掘的宝藏。
不愧为首部拿下直木奖的推理小说，贯彻了侦探小说要有艺术性的创作理念，行文流畅，始终保持悬念，本格元素丰富，在人物塑造也不缺短板，特别是对良吉心理变化的刻画。虽然我向来讨厌暗号，但是这部的暗号与时代背景结合得很好，反而相当喜欢。动机是常见的世代宿怨，但是计划实施都依托于时下大环境，带有浓厚左翼色彩，有意思。 读者挑战难度不大，故事在大哭那里结束我会更喜欢。达子的便当属于文学之死了，还是觉得怪怪的…… 不同人对愚者的看法也不尽相同，不符合自己的期望就是愚者；不顾世俗目光，沉浸自我满足也是愚者；没有思考能力，只会遵循别人的安排而行动也是愚者，我还是挺认同的。 木木高太郎与甲贺三郎的观点几乎是相反，推理小说应该随着时代发展，应当是自由的。
不愧为首部拿下直木奖的推理小说，贯彻了侦探小说要有艺术性的创作理念，行文流畅，始终保持悬念，本格元素丰富，在人物塑造也不缺短板，特别是对良吉心理变化的刻画。虽然我向来讨厌暗号，但是这部的暗号与时代背景结合得很好，反而相当喜欢。动机是常见的世代宿怨，但是计划实施都依托于时下大环境，带有浓厚左翼色彩，有意思。 读者挑战难度不大，故事在大哭那里结束我会更喜欢。达子的便当属于文学之死了，还是觉得怪怪的…… 不同人对愚者的看法也不尽相同，不符合自己的期望就是愚者；不顾世俗目光，沉浸自我满足也是愚者；没有思考能力，只会遵循别人的安排而行动也是愚者，我还是挺认同的。 木木高太郎与甲贺三郎的观点几乎是相反，推理小说应该随着时代发展，应当是自由的。
那个时代或许是一部神作，放到现在真的也就一般般了。。。不值得单独出一本书，如果是一部合集的话，或许还不错。
或许每个人都是人生的愚者，在生命中重要的关口、节点，会因为自己的年轻或他人的意识，选择对的或错的道路，总要在人海中沉浮或迷茫那么几次，才知道自己到底该有怎样的选择，你我都曾在命运中当过愚者，只是命运不同，选择不同，最后的认知不同，清醒的方向不同，对成功的定义也不同，但不变的是，似乎从来没有人一开始就可以放下自己的年轻气盛、割舍自己的年少轻狂，总要经历那么几次“锻打”，“日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是。”回顾往日的蹉跎，如是而已，作者以推理为框，借文学为架，抒人生之感。 迷惘的人生，不知所向地追寻，难寻前路的怅然，爱恨皆失的无奈，似乎每个人都曾在理想和现实之中挣扎与不甘，在这即将崩溃的时代之巅，真正的王牌其实就在每个人自己的心中 并将化为纯粹的勇气。 详可见吾之书评。
本书一个长篇，一个短篇。长篇《人生的愚者》获得了第四届直木奖，短篇《新月》获得了第一届推协奖，可谓含金量十足的一本书。要知道，日本的大众文学类作品最高奖项直木奖普遍对推理小说不太友好，东野圭吾五度入围才最终斩获该奖项，伊坂幸太郎更是在五次入围后宣布推出该奖项评选。
