具体描述
当人类在数字世界中走向分裂
我们是灭绝在狭小的茧房中
还是联手撕开一条未来
首届元宇宙征文大赛“百万大奖”获奖作品
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故事简介：
当植入芯片将人类区分成两个物种，世界不可避免地走向分裂。
一位来自山村的姑娘，却怀着以科学拯救人类的崇高梦想，选择站出来弥合分歧。
但她为此付出了年轻的生命……
请阅读本书的你来评判，她那飞蛾扑火般的努力，到底是愚蠢，还是勇气？
作者简介
东心爰，90后小白领，现居上海。2019年开始科幻小说写作，风格偏向于在硬核设定中加入人文关怀。《定风波》《婴之果》《伴星》等作品发表于“不存在科幻”和“小科幻”公众号。中篇小说《卞和与玉》获元宇宙奖、华语科幻星云奖，《藏春阁赌约》获光年奖。
目录信息
读后感
鲁迅说《红楼梦》里的焦大不会爱上林妹妹，后来法国人类学家、社会学家布迪厄将这个现象阐释为区隔理论，文化资本导致不同的审美观，让一个阶层的人和另一个阶层的人在审美趣味上南辕北辙，找不到共同语言。 科幻小说是可以推演未来的文学，东心爰在小说中推演未来，放大了这种...
鲁迅说《红楼梦》里的焦大不会爱上林妹妹，后来法国人类学家、社会学家布迪厄将这个现象阐释为区隔理论，文化资本导致不同的审美观，让一个阶层的人和另一个阶层的人在审美趣味上南辕北辙，找不到共同语言。 科幻小说是可以推演未来的文学，东心爰在小说中推演未来，放大了这种...
鲁迅说《红楼梦》里的焦大不会爱上林妹妹，后来法国人类学家、社会学家布迪厄将这个现象阐释为区隔理论，文化资本导致不同的审美观，让一个阶层的人和另一个阶层的人在审美趣味上南辕北辙，找不到共同语言。 科幻小说是可以推演未来的文学，东心爰在小说中推演未来，放大了这种...
鲁迅说《红楼梦》里的焦大不会爱上林妹妹，后来法国人类学家、社会学家布迪厄将这个现象阐释为区隔理论，文化资本导致不同的审美观，让一个阶层的人和另一个阶层的人在审美趣味上南辕北辙，找不到共同语言。 科幻小说是可以推演未来的文学，东心爰在小说中推演未来，放大了这种...
鲁迅说《红楼梦》里的焦大不会爱上林妹妹，后来法国人类学家、社会学家布迪厄将这个现象阐释为区隔理论，文化资本导致不同的审美观，让一个阶层的人和另一个阶层的人在审美趣味上南辕北辙，找不到共同语言。 科幻小说是可以推演未来的文学，东心爰在小说中推演未来，放大了这种...
用户评价
《食谱之外的秘密》这本书简直是对传统烹饪文学的颠覆。我原本以为它会是一本教人做菜的书，结果却发现，它更像是一部美食人类学著作。作者并没有提供精确到克的配方，反而用散文的形式，追溯了每一种食材——从最简单的盐到最稀有的香料——的历史足迹、贸易路线以及它们如何影响了不同文化的核心仪式。读到关于中世纪香料之路的章节时，我感到自己像个商人，在撒哈拉的烈日下与骆驼队同行；翻到讲述发酵面包的起源时，又仿佛回到了古代农耕社会，理解了“生命”与“时间”在面团中的共存。这本书的叙事视角极其跳跃，前一页还在讨论法式酱汁的乳化原理，后一页就跳到了日本渔民如何看待“旬”的概念。它真正教会我的，不是如何烹饪，而是如何“感知”食物背后的故事和情感连接，读完后，我对下一顿饭的期待感完全不同了。
我最近翻阅的《记忆碎片采集者手册》是一本令人毛骨悚然的心理惊悚小说，它的结构非常独特，采用了非线性叙事的“碎片化”风格，仿佛真的是从一位精神错乱的收藏家日记中随机抽取出来的章节。这本书的恐怖感并非来自于突然的惊吓，而是那种弥漫在空气中，难以名状的、对“真实”的侵蚀。叙述者似乎拥有能“提取”他人记忆的能力，但每一次提取，都会让他的身份认同变得更加模糊。书中有大量关于认知偏差和记忆重构的讨论，尽管语言晦涩，但作者巧妙地将这些复杂的心理学概念融入到令人不安的情节中。我常常需要回头重读前几页，以确认我是否理解了当前“现实”的基准点。这本书的留白很多，它迫使读者必须主动参与到故事的构建中，去填补那些被刻意留下的空白，而正是这些空白，滋生了最深刻的恐惧。
这本精装本的《璀璨星河的低语》简直是一场视觉和心灵的盛宴。从我打开它的那一刻起，就被它那厚重的纸张质感和内页精美的插画所吸引。作者对于宇宙宏大叙事的把握力令人惊叹，他没有落入那种晦涩难懂的科学术语陷阱，而是用一种近乎诗意的笔触，描绘了星系诞生、恒星演化乃至黑洞吞噬的壮丽图景。尤其让我印象深刻的是对“暗物质”和“暗能量”的探讨部分，那种在已知边界之外的探索欲，通过文字被完美地传递出来。我仿佛能感受到那些遥远星云中蕴含的古老信息，以及时间在宇宙尺度下的无情流逝。书中对不同文明可能性的推测，也充满了哲学的思辨，让我不禁停下来，凝视窗外的夜空，思考人类在整个时间轴中的位置。装帧设计也极其考究，每一个章节的扉页都有不同的天文摄影作品，仿佛为每一段文字配上了最恰当的背景音乐。这是一本不仅适合天文爱好者，也适合所有对“我们从哪里来，到哪里去”这个问题感兴趣的读者的佳作。
如果你正在寻找一本能让你深入了解二十世纪早期欧洲艺术史的入门读物，那么《棱镜下的流亡者》绝对是一个不错的选择。这本书的亮点在于它聚焦于那些在两次世界大战期间，流离失所的艺术家的群体。作者避开了对几位超级巨星的常规叙述，转而关注那些在边缘挣扎，却依然坚持创作理念的无名之辈。全书的研究深度令人印象深刻，每一个小传都附有大量首次披露的信件片段和未发表的素描。我特别欣赏作者在分析作品时所采取的社会文化背景对比方法，比如，如何将一位在巴黎从事立体派创作的雕塑家，与他在乡下避难时期的表现主义作品进行对照，揭示了战争对创作工具和心灵状态的双重影响。文字行文流畅，学术性与可读性达到了一个非常平衡的状态，它不是那种枯燥的学术论文集，而是一部充满了人道主义关怀的艺术史诗。
我花了整整一个周末才勉强读完《失落的蒸汽之城》。老实说，这本书的叙事节奏非常缓慢，以至于在某些段落我差点以为自己被困在了雾气弥漫的十九世纪伦敦街头。它的魅力恰恰在于这种沉浸式的、近乎冗余的细节描写。主人公——一个钟表匠兼侦探——的心理活动被剖析得极其细致，他每一次推断、每一次犹豫，都伴随着对机械原理的精妙阐述。故事主线，关于那座传说中漂浮在泰晤士河上方的金属城市的秘密，被层层剥开，每一次揭示都伴随着蒸汽压力计的嘶嘶声和黄铜齿轮的咬合声。我特别喜欢作者对那个时代社会阶层的细致刻画，那种新旧思想碰撞的火花，比任何一场动作戏都来得刺激。不过，对于追求快节奏情节的读者来说，这本书可能需要极大的耐心，因为它更像是一部文学作品，而非纯粹的悬疑小说，它要求你放慢呼吸，去品味每一滴雨水打在油布雨衣上的声音。
写得有点乱。这本书的写作技巧在原创科幻小说当中还蛮流行的——用概念的高大上来掩盖故事本身逻辑性的不足。如果一个点子能够颠覆这个世界上的顶级产业，那么产业内牵涉到的人，不管既得利益者还是未得利益者的数量肯定都是惊人的。小说为了限制出场人数，当然对利益链做了简化，恰好就是在简化利益链的时候，让故事本身的逻辑性变样了。
就不打分了，我的评价没有参考价值。可能是因为科幻小说看得少，阅读时候我总是会纠结在故事合理性上，而整部小说有种大格局被简化后呈现的类似寓言性质的反思，事实上我不太喜欢这样的处理方式，容易把活生生的故事中心思想化，当然毕竟是中等篇幅的小说，可以理解。看到最后都没能搞懂马约拉纳费米子、约瑟夫森结等等的科学概念，虽然不妨碍阅读。作者试图去讲述一个社会分化问题，没有了共同的语言，科技和认知让彼此老死不相往来，但一个拒绝植入芯片的女主禾小玉，试图弥补这种分裂，然后如同卞和献玉一般百死不悔。作者是个很会讲故事的人，他总是用女主死亡的倒计时来调动读者的情绪，而读者也总是在强大的宿命感与心存侥幸的期盼中来回摇曳。故事本身写得很好，哪怕不是科幻小说，依旧可以打动人。
超出预期了 不过结尾份量与说服力还不是很够（还是多给一星鼓励下
试读/全系列试读到最后一本，总算看到了令我印象深刻的女性角色。禾小玉的求学经历和我以及身边人的相近也不免让我对她投注了更多的好奇与关注，也越发想要了解她的人生经历。对那句“她就像个被封印的灵魂，深埋在这地下的墓穴里数十年，一切的羁绊都被割断，所有的回忆都被抽离，唯一剩下的是孤独。”印象格外深刻。
新书试读：国潮元宇宙四重奏《卞和与玉》 元宇宙时代下的冷案复查，时间的女儿。很现实的一篇，对元宇宙的思考也让这篇更学术派。比起第三篇《死》跟着主线埋头“破案追凶”的爽点，这篇更喜欢安静的旁观平述。禾小玉的谋杀案只是个引子，她所有的成长和思考，会奠基出最后的石头。破案与回溯自然过度，如果石棺（和氏璧）的结局已定，那么三献玉的卞和，又做了什么？ 摘： 知识给你的感觉是什么？学习方式的不同，看看待知识也不同。两栖人：便捷，快速迭代，容易获得。原人：厚重，令人敬畏，充满历史沉淀。
