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[奥] 彼得·汉德克

世纪文景

韩瑞祥

2024-4

489

精装

彼得·汉德克作品系列

9787208187269

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发表于2024-11-10

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图书描述

* 诺奖得主汉德克最新、最具创造力的长篇力作，他自称为“最后的史诗”。

* 一趟史诗般的法国内陆之旅，一幅法国社会现实图像

* 无法在社会立足的年轻人，在旷野中寻找自我

* 主角对风景的观察、与动物和人的偶遇，是对一个地区鲜为人知的日常生活的关注，包含了生动的声音、气味和感觉细节

* 主角可以解读为作者的另一个自我，她是一个漫游者、流浪者，是在动荡中生活呼吸着的自由生命

——————————

小说一开始，八月初美好的一天，一位住在巴黎郊外的老人离开了宁静的巴黎郊区住所，这个被森林包围的“无人湾”，去往他在皮卡第的乡间别墅。他边走边观察周围的环境，不时提到一个被他称为 “偷水果姑娘”的年轻女子，她似乎也踏上了前往法国北部的类似旅程。这个“偷水果姑娘”——读者后来知道她叫阿列克夏——起初似乎是他打算写或正在写的一部小说的主人公。她25岁，从青春期开始就一直“渴望逃离”，此刻刚从西伯利亚回来，马上又出门去寻找她的母亲。在追寻她的脚步（无论是真实的还是想象的）、穿越法国内陆的过程中，叙述者正以自己的方式书写她，从而使小说得以诞生。叙述者一路上所看到的、所听到的、所闻到的、所感知的、所想象的构成了叙事的框架，没有什么惊天动地的经历和事件，只有一个个不起眼的瞬间和不足挂齿的印象，表面上似乎毫无关联，但却史诗般地汇聚成了一幅法国的现实图像。

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凭借影响深远的作品和语言的独创性，探索了人类经验的外围和特殊性。——诺贝尔文学奖授奖词

汉德克的高明之处在于从日常中发现特别之处。这里没有象征，只有描写中蕴含的美感。情节就是描述的启示之美。就像在读一首十四行诗：世界放慢了脚步，让人沉醉其中。这些词语构成了小说。——《新城市文学》

一种纯粹的文学体验。前三个词以一种古典的、近乎童话般的方式显示，某种叙事确实已经开始，同时又竖起了一个自我意识的框架，让我们与之稍有距离——这或许一个暗示，接下来的内容将包括对故事本身、故事的讲述和讲述者的解构。——罗布·多伊尔，《纽约时报书评》

汉德克经常突出的不是一个事件，而是一个看似微不足道的瞬间，经历它的人甚至没有意识到它的重要性，一种强烈的在场感是本书的指导原则。看着这种叙述悠然地走向结尾，是一种享受。——露丝·富兰克林，《纽约客》

这是一幅华丽、多层次的挂毯，由一位踩到蜜蜂的老人讲述，带领读者在法国中北部的城市、城镇和广袤的乡村进行了一次温馨的旅行。汉德克善于捕捉和深入挖掘法国的历史、风景、声音、气味和感觉，法国在他的高超之笔下栩栩如生。——杰奎琳·斯奈德，《图书馆杂志》

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著者简介

彼得·汉德克（Peter Handke，1942— ）

奥地利著名小说家、剧作家，当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。自1966年发表处女作以来，已出版数十部作品，获得过多项文学大奖。2019年获诺贝尔文学奖，授奖词为 “他凭借影响深远的作品和语言的独创性，探索了人类经验的外围和特殊性”。

图书目录

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用户评价

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偷水果姑娘的三天内陆之行，她是个好姑娘。从景色到心理，从历史到个人，说实话就跟着作者营造的气氛走就好了，不去追究其他。

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词语和感觉的图景。“一根鹰的羽毛，一根非常长的羽毛，如果运气好，有可能就落在空旷的田野上，远离不管是什么样的树林，而且也只有一根。”“她，偷水果姑娘，在一些瞬间有点像新娘的样子。”“没有偷水果行为，她感到若有所失。”

评分☆☆☆☆☆

除了卡夫卡，再读奥地利作家的作品，当然选择视文学创作为最美生存、“活着的经典”——德语文坛2019诺奖得主汉德克自称为“最后的史诗”的《内陆之行》，在一段法国之旅中享受文字之美。他的文学创作深深根植于家乡的文化沃土中。生存空间的缺失与寻找自我是其一直表达的主题，而“归乡”似乎是他努力克服外界危机的必然归宿和时隐时现的主线。这无疑对于当下面对社会生存现实困惑和价值体系崩溃，同样自认无法立足的年轻人，带来强大的共振、共鸣与共情。我几乎没有读过这样的小说，它更像是偏内向性叙述的诗歌：叙事的框架、情节的启示、想象的穿梭……世界在边走边看边想中不知不觉放慢了脚步，看似微不足道的瞬间汇集成纯粹的文学体验而非传统的故事情节，丝滑无声。这种人类经验的特殊性和语言的独创性，除了汉德克，也无人能出其右了。

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“偷水果姑娘”就是叙事的花招，和“想象南美方式”一样

评分☆☆☆☆☆

So schön！史诗和神话般的细节、骑士故事般的精神，却是童话诗心，就像胡安•米罗重新学习像孩子那样绘画，汉德克也在重新学习像孩子一样观察和描述。《圣维克多山的教诲》是那个机运，由此汉德克获得了“格（观）物”的目光，不过是庄子意义上的窍的打通。观察者需要隐身，才能真正介入。漫游者在后退中重新出发，叙述者在自我解构中重新观察。汉德克所称谓的故事（Geschichte），在德语中还意味着历史，从其创作角度来看，这是在世界中漫游着的主体在与世界的不断连接中生成着的个体感知经验的一个个瞬间、“事件”，它们构造起了作家的想象力时空。正如水果贼这一恰如其名的意象一般，作家在叙事（叙事，不正是作家从存在之树上偷采摘下的果实酝酿成的美酒么？）中前往那片土地，那非现实的、却又时时刻刻弥散在现实世界中的本源。