具体描述
“爱情这东西，是一根硕大的昆虫针。那针已将我钉死在榻榻米上。”
❥跨越时代的超现实主义写作、少女浪漫的极致表达、幻想文学派代表作家 尾崎翠
❥川端康成欣赏、太宰治激赞、林芙美子钦慕
❥以小动物的直觉漫步夜间，如苔藓喷吐失恋的花粉，
❥失调的神经奏响幻觉，少女彷徨于第七感官的世界。
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一头红色鬈发的少女小野町子，与研究分裂心理的大哥、研究苔藓恋爱的二哥、热衷于演唱歌剧的表哥同住，一边照顾着他们的起居，一边想要写出超越五感和第六感的诗作，触及第七感官的世界。家中肥料的臭味与走调的琴声交织，刺激着人的神经；住户们个个性格怪异，心中怀揣着羞于启齿的单相思……
本书是尾崎翠的作品首次在国内集结出版，收录其代表性的五篇中短篇小说，包括久负盛名的《第七官界彷徨》、受到高度评价的《蟋蟀小姐》等。五篇小说中的主人公仿佛同一位少女散落镜中的多重分身，时而以复眼窥探人类世界，时而以量杯调配心的解药。滑稽荒诞的布景转换之间，浪漫轻盈的幻梦间隙之中，现实坚硬的底色一晃而过。
活跃于日本大正至昭和初期的女性作家尾崎翠，以不受拘束的自由文风、耽于幻想的绮丽文字，受到川端康成、太宰治等诸多文豪的瞩目，文艺评论家花田清辉对其作品见之难忘，推崇备至。但尾崎翠在三十六岁时因病归乡，之后沉寂半生，于日本文坛只如昙花一现。这位被人遗忘的天才作家近年重新进入公众视野，凭借超现实主义的写作风格、极具先锋性的表现手法，在当代斩获大批读者，被誉为幻想文学派的代表人物。
【编辑推荐】
1、文学史上令人扼腕的蒙尘明珠——尾崎翠。活跃于日本大正至昭和初期，初登文坛时尾崎翠受到川端康成、太宰治等诸多文豪的瞩目，是林芙美子钦慕的作者；文艺评论家花田清辉对其作品见之难忘，推崇备至。受困于时代和命运，她的写作生涯十分短暂，未能在当时进入大众视野，但她的作品却以超越时代的先锋性在当代重新焕发文学生机，俘获了如角田光代等一大批当代的作家和读者。
2、代表作品集结出版，充分展现尾崎翠的文学魅力。作为对尾崎翠的独家正式译介，本书精选有“小野町子系列”之称的五篇中短篇小说，包括久负盛名的《第七官界彷徨》、受到高度评价的《蟋蟀小姐》等。五篇小说中的登场人物高度相似，故事情节却相互独立，使人恍惚是尾崎翠有意塑造出了少女“小野町子”的多元宇宙。尾崎翠的写作风格融合了古典和超现实主义，拥有超凡的实验性，在现在看来依旧令人耳目一新，展现出了女性书写的无限可能。
3、资深译者倾情翻译。资深译者伏怡琳把握住了行文间的幽微之处，高度还原了尾崎翠原文的风格，译文优美流畅、韵味十足，为中译本增光添色。
【名家推荐】
尾崎翠的作品如此新鲜，语言如此灵动，拥有着独一无二的感性，完全想象不到她居然是大正时代的作家，我为她的魅力深深折服。
——角田光代
作者简介
尾崎翠
一八九六年生于日本鸟取县，十八岁便开始在杂志上发表作品。一九三一年前后在日本文坛逐渐崭露头角，连载中的《第七官界彷徨》反响热烈，备受好评；次年发表的《蟋蟀小姐》受到太宰治的极高评价。但当时她身体欠佳，深受幻觉的困扰，一九三二年九月被长兄从东京带回鸟取养病，之后逐渐沉寂。一九六九年，文艺评论家平野谦和花田清辉将《第七官界彷徨》收录于《全集·现代文学的发现》第六卷《黑色幽默》，以此为契机，人们重新认识到其作品的文学价值。尾崎翠拒绝了纷至沓来的采访邀约，于一九七一年安静离世，享年七十五岁。
【伏怡琳】
资深日语译者。译有吉田修一《国宝》、伊藤高见《扔在八月的路上》、角田光代《摇滚妈妈》、安部公房《闯入者》、小川洋子《他们自在别处》等。
目录信息
读后感
用户评价
这本书的叙事节奏把握得非常到位，它不像有些作品那样急于抛出重磅炸弹，而是像一位技艺娴熟的织工，慢条斯理地将故事的经纬线编织在一起。你会感觉到作者似乎完全不着急，他总有办法在不经意间，通过某个角色的不经意一瞥，或者某处环境的细微变化，悄无声息地埋下一颗足以在后续章节引发巨大波澜的伏笔。这种“润物细无声”的叙事手法，让我这个读者不得不放慢自己的脚步，去留意每一个细微的暗示。每一次我以为自己已经猜到了接下来的走向时，作者总能用一个巧妙的转折，将我的预判完全打乱，这种智力上的博弈感，着实令人着迷。
读完合上书的那一刻，我感到一种深刻的满足感，但这满足感中又夹杂着一丝久久不能散去的怅然。这本书的后劲实在太大了，它不是那种读完就忘的消遣之作，而是像一滴墨水滴入清水，慢慢晕染开来，久久不散。许多情节和哲思上的探讨会一直萦绕在脑海中，促使我不断地回味和咀嚼。它成功地在我的精神世界里留下了一个复杂而深刻的印记，让我开始重新审视自己对某些既定概念的理解。这绝对是一部值得反复阅读，并在不同人生阶段都能带来新感悟的佳作。
这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深邃的蓝色调和古朴的金色字体搭配在一起，立刻就给人一种神秘而庄重的气质。翻开扉页，里面的排版也十分考究，字里行间透露出一种对阅读体验的尊重。光是看着这些文字在纸面上排列组合的样子，就觉得作者在创作时一定倾注了极大的心血。我记得拿到这本书的时候，是傍晚时分，夕阳的余晖正好洒在封面上，那一刻，我仿佛就已经被拉入了一个全新的世界，对接下来要阅读的故事充满了无限的遐想和期待。这种精心打磨的外部呈现，无疑为后续的阅读旅程奠定了极佳的基调，让人忍不住想要捧在手里，细细品味。
语言风格上，这本书展现出一种罕见的沉稳和力量感。它的用词精准，很少有华而不实的堆砌，但每一个词汇的选择都像经过了千锤百炼的宝石，闪烁着独特的光泽。尤其是在描绘一些宏大场景或者情绪爆发的段落时，作者的文字像是有魔力一般，能够瞬间将读者的感官完全调动起来。我能“看”到那空气中弥漫的尘土，“听”到那遥远的钟声，甚至能“闻”到那种特定的、略带潮湿的地下气息。这种高超的文学技巧，使得阅读体验远超一般的快餐式小说，更像是在进行一场深度的文学探索。
角色塑造是这本书最让我叹服的地方，那些人物仿佛不是被创造出来的，而是真实地存在于某个我们不曾踏足的维度。他们身上的道德困境、内心的挣扎、以及在巨大压力下展现出的复杂人性，都刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对“灰色地带”的描绘，没有绝对的好人或坏蛋，每个人都有其不可言说的苦衷和闪光点。有时候，我甚至会因为其中某个角色的选择而感到愤怒或同情，这种强烈的代入感，足以证明作者在挖掘人物内心世界的深度上达到了一个令人敬佩的高度。阅读过程中，我常常会停下来，思考如果换作是我，是否能做出同样的选择。
“尾崎翠”和“第七感官”特别相宜。特别通感的写作，随手拈两句“把美发药和哀愁”放到篮子里”“今天的阅读不契合我的身体”，类似这种打破物质界限的句子到处都是，“写一首能打动第七感官的诗寄给第七感官最发达的老师”真是伟大的瑰丽的古灵精怪的少女理想，以苔藓之恋爱映照人类之恋爱又贴切又性感，对苔藓及其恋情的描摹让我想到中平卓马对植物的观感：“动物的话，腥气太重了，而矿物质则与生俱来地拥有“彼岸的坚固性”的优势。存在于二者之间的，就是植物了。叶脉、树液等这些东西保留着与我们的肉体相似的东西。归根到底，这就是有机体。处于二者之间，以意想不到的弹性蹿入我内心的，就是植物。植物之中尚还保留着某种暖昧性。”
有年代感的小清新
十分可爱的少女小说！首篇还是很纯正的大正昭和时期的幻想小说，像一个引子，后面开始进入故事，全员单相思实在太有意思了。在上世纪30年代，这种写作算别开生面，而且短篇与短篇之间前后相扣的结构也十分精巧（也有可能是小说连载的形式导致）（最后一篇可爱至极！）
有年代感的小清新
“尾崎翠”和“第七感官”特别相宜。特别通感的写作，随手拈两句“把美发药和哀愁”放到篮子里”“今天的阅读不契合我的身体”，类似这种打破物质界限的句子到处都是，“写一首能打动第七感官的诗寄给第七感官最发达的老师”真是伟大的瑰丽的古灵精怪的少女理想，以苔藓之恋爱映照人类之恋爱又贴切又性感，对苔藓及其恋情的描摹让我想到中平卓马对植物的观感：“动物的话，腥气太重了，而矿物质则与生俱来地拥有“彼岸的坚固性”的优势。存在于二者之间的，就是植物了。叶脉、树液等这些东西保留着与我们的肉体相似的东西。归根到底，这就是有机体。处于二者之间，以意想不到的弹性蹿入我内心的，就是植物。植物之中尚还保留着某种暖昧性。”
