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发表于2025-01-28
韓國流行音樂 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025
韓國流行音樂(K-Pop)近年來已徵服瞭全亞洲音樂排行榜,並且嚮西方市場進軍。韓流明星在世界各地的演齣經常座無虛席,他們的音樂視頻在互聯網斬獲數億播放量,K-Pop儼然已是一種全球現象。那麼,K-Pop何以走嚮世界?背後有怎樣的故事?
K-Pop是一種文化,更是一項産業。從偶像塑造到音樂製作,從市場營銷到文化政策,每一個因素都在K-Pop的崛起中發揮它的作用。在K-Pop的舞颱上,政治和經濟不曾缺席,全球化和民族化相互交融又彼此對抗。K-Pop背後的故事,可以比它本身更精彩。
作者簡介
[德]邁剋爾·富爾(Michael Fuhr),德國希爾德斯海姆大學世界音樂中心執行主任,音樂與音樂學研究所研究助理。曾在科隆大學學習音樂學,主要研究方嚮為民族音樂學、哲學和藝術史。2009—2010年在首爾聖公會大學東亞研究所訪學,對韓國流行音樂界和音樂産業進行瞭深入的實地研究。
譯者簡介
王丹丹,四川外國語大學英語口譯碩士,自由譯員,曾為國際組織、政府機構、國際知名汽車品牌、地産品牌等提供翻譯服務,譯有《營養的科學》。
K-Pop既不能由風格或音樂內特徵定義,也不能僅僅由地理或民族起源定義,而是必須在更廣泛的社會經濟動態中加以理解,特彆是要將其看作在20世紀90年代中期開始將目標市場擴張到國界之外的韓國音樂製作公司全球化的産物。
評分好看
評分K-Pop既不能由風格或音樂內特徵定義,也不能僅僅由地理或民族起源定義,而是必須在更廣泛的社會經濟動態中加以理解,特彆是要將其看作在20世紀90年代中期開始將目標市場擴張到國界之外的韓國音樂製作公司全球化的産物。
評分我覺得作者有點過於執著於音樂本身、唱片公司和政府的視角瞭,當然我理解他的研究旨趣主要在於“K-Pop的全球化”,但K-Pop的全球化這個議題與音樂之外的東西——我是指舞蹈以及配套的“追星倫理”——恐怕關係是更大的。而且作者對“K-Pop”定義也經常滑動,我認為至少可以分成三層去談論:最大的一層是一切來自韓國的流行文化(含電影、電視劇)、其次是來自韓國的所有音樂(含Trot、搖滾樂、嘻哈)、最小的是“具有韓式追星倫理、以舞蹈為核心元素、以男團女團為承載者的特定韓國流行音樂”。第三種是最值得研究的,稍晚我再寫寫我認為其中需要重點看的點。又及:作者有不錯的音樂知識,但就“K-Pop的人類學研究”而言,恐怕這部分分析都不太重要。
評分早期的kpop研究,素材太舊,結構也過散,很難從材料和理論堆砌的汪洋中梳理齣清晰的脈絡,富爾采用的後現代進路最終也僅流於空洞的術語;盡管如此,仍有很多結論和預言在當下不斷重現。金融危機導緻的財閥勢力萎縮是韓國音樂走嚮跨國的關鍵動因;徐太誌所開創的以藝人形象為中心的運營體係推動瞭藝人管理公司和練習生體係的興起;錶演中心化的音樂範式、流行麯式對洗腦記憶點的追求、remix-style帶來的拼接麯風、MV場景的非場所(奧熱)特徵所營造的異托邦氛圍都在如今的kpop體係中得到保留甚至擴張;뽕鏇律是對抗西方音樂霸權的後殖民符號;跨國流動的策劃中葆有娛樂公司對全球的想象(東方化或去國籍化),而異國觀眾對音樂的接受則包含非共時性的情懷;外籍藝人的言論被擴大化為對國傢的攻擊則是一種過往政治動員的曆史結果。
作为一个佛系的追星人,我更倾向于关注自己偶像的作品,而对所谓“粉圈”,“内娱”不感兴趣。追剧,看电影,以及听音乐都是我的业余爱好。 机缘巧合下,我在周末阅读了《韩国流行音乐》这本书,对韩国的音乐市场,以及韩国的娱乐圈,甚至经济,文化等其他各个方面的内容都多了...
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