具体描述
【编辑推荐】
🦋是天才寡作作家，是幻想界三奖大满贯王，是当今日本女作家翘楚，是泉镜花笔下那在河桥上雀跃的少女
山尾悠子才华横溢、有点古怪，一位只在青春结束前与衰老来临后写作的“寡作天才”。1975年，发表《假面舞会》崭露头角，并陆续创作《梦栖街》《月龄》《蝉丸》奠定文名。1985年戛然绝笔。
2018年，长年沉寂后发表《飞翔的孔雀》，一举斩获泉镜花文学赏·日本SF大赏·艺术选奖文部科学大臣赏三奖。
在她身上，有着驻留在地表终究无法满足的、彻底的傲慢，以及希求绝对自由的少女意识，这些便是支撑着她创作“矿物的、宇宙的、异世界的”诸主题的源泉。
🦋满贯后，66岁之际再次挑战幻想边界的奇境之作，以“蔷薇色的脚”所跳出的梦文学
特别收录日本原版特典内容《关于幻想绘画》+译后记
一部唤醒巨物恐惧症的迷楼小说，一场山人鱼机械城中盛大的鬼魂聚会，一段惊异而蛊惑的时间旅行记。
山尾悠子几度挪动时间轴，去到物语的前方，或者退回到过去，试图引发时间的迷宫化，也是为了告诉我们幻想世界缭乱必朽的虚无宿命。
在言语的宫殿中，发一场世纪末绮梦。山尾悠子的小说可能是“不易读”的，但读者必能在发现其中机巧时获得不可言喻的愉悦。
🦋复刻原版设计！妙用雷东著名画作，专银烫印；精装小开本趁手设计
初回限定——赠送同款幻想绘画明信片
封面设计使用象征主义大师雷东的石版画《幻视》，画面中的眼球与《山人鱼与乌有王》形成巧妙呼应。四周的光芒烫印，如同经硫酸腐蚀的轻薄铜片般在时间长河中熠熠闪光。
初回随书赠送幻想绘画明信片1套3张。山尾悠子说当提及她喜爱的绘画作品时，精神最为安定。正是这些艺术，引导她漫无边际地创作。
【推荐语】
关于山尾，我脑海中鲜明浮现出，泉镜花笔下那在河桥上雀跃的少女。
——金井美惠子 / 小说家、诗人
密度之高无与伦比。浓烈却不失清澄，锋利却不予刺伤，绝望却令人愉悦。
——川上弘美 / 作家、芥川奖·紫式部文学奖得主
一个与日常接壤而隔绝的、更加纯洁清醇的异世界，山尾悠子用闪烁着矿物磷光的“语言”操弄着它，于是，幻化而成的“山尾文学”轻而易举地斩断了缠缚在战后日本作家身上的、来自卡夫卡与博尔赫斯的诅咒。
——东雅夫 / 文艺评论家
当今女性作家中的翘楚，少数能够描写幻想而不落入奇情窠臼的作家。
——松冈正刚 / 文化学者、东京大学客座教授
【内容简介】
舞蹈与漂浮、惊异的新婚旅行、巨物恐惧的夜宫、横亘宇宙的大火……
被尊称为“山中人鱼”的伟大伯母去世了，年轻夫妻前去参加葬礼，在那里看到漂浮在生死之间的人（鱼）们。而在伯母葬礼那天早晨，早已渡海客死他乡的母亲忽然一身旅装地出现在“我”面前……
作者简介
作者 | 山尾悠子
日本小说家、歌人。
1955年，生于冈山，毕业于同志社大学文学部，专业在“谷崎润一郎”和“泉镜花”间转铅笔选中了后者。
1975年，在著名科幻杂志《SF Magazine》发表小说《假面舞会》崭露头角，并陆续创作了《梦栖息的街》《月龄》《蝉丸》奠定文名。经由涩泽龙彦受到超现实主义的强烈影响，她的作品擅用冷峻的诗性文字描述缭乱幻想和世界必朽的虚无宿命。
1985年，戛然绝笔，被文学界视为“传说中的作家”。
2018年，长年沉寂后发表《飞孔雀》，一举斩获第69届艺术选奖文部科学大臣赏、第39届日本SF大赏、第46届泉镜花文学赏。
2021年，发表新作《山人鱼与乌有王》，时年66岁。
译者 | 刘佳宁
九州大学文学博士生。嗜好幻想文学和少女小说。
译著有《思考的纹章学》。
目录信息
读后感
用户评价
这本书最出彩的地方，我认为在于它成功地构建了一种**“反叙事”的张力**。它似乎在遵循着某些既定的神话框架或英雄旅程的模板，但在每一个关键的节点上，作者都会以一种近乎恶意的幽默感或者突如其来的逻辑反转，将我们带入完全陌生的领域。那些被塑造成传统意义上“邪恶”的势力，其行为逻辑往往有着令人信服甚至同情的根源；而那些被推向高位的“救世主”，其光环之下却潜藏着令人不安的私欲和局限。这种对二元对立的彻底颠覆，让整个故事的基调变得复杂而微妙。它没有提供廉价的道德判断，而是将道德的天平交给了读者手中那双略带颤抖的手。我特别欣赏作者在处理**时间线性**时的手法，它偶尔的跳跃和重叠，仿佛是多重宇宙的碎片被强行缝合在一起，带来一种既错乱又和谐的奇异美感，绝对是近年来文学领域中一次大胆而成功的实验。
这部小说简直是一场文字的盛宴，读起来酣畅淋漓，仿佛被作者精心编织的奇幻世界牢牢抓住了心神。故事的节奏把握得恰到好处，时而如平静的湖面微波不兴，引人深思，时而又如汹涌的暗流，将人物推向未知的境地，每一次转折都出乎意料却又在情理之中。作者对于环境和氛围的描绘极其细腻，无论是古老城邦的斑驳石墙，还是广袤荒野的神秘气息，都跃然纸上，让人仿佛能触摸到空气中的尘埃和泥土的芬芳。角色的塑造更是立体饱满，每一个人物都有着复杂的内心世界和难以言说的过往，他们的抉择与挣扎，深刻地反映了人性中光辉与阴暗的交织。阅读过程中，我常常会停下来，反复品味那些充满哲理性的对白，它们不仅仅是推动情节的工具，更是对生命、自由和宿命等宏大主题的叩问。整体而言，这是一部需要用心去品读，去体会的作品，绝非可以走马观花地翻阅，其深度和广度都远超一般奇幻小说的范畴，让人在合上书页后依然久久不能平静。
说实话，这本书对我个人的心理冲击是相当大的。它不像某些商业小说那样提供即时的、廉价的满足感，反而更像是一面映照内心深处的镜子，迫使你直视那些潜藏的恐惧和未被接纳的自我。书中对于“牺牲”这一主题的探讨尤其深刻，作者并没有简单地将牺牲美化或丑化，而是将其置于一个灰色的地带，让读者自己去权衡其重量和价值。我记得其中有一段关于**记忆的消磨与重塑**的描写，那种无力感几乎穿透了纸面，让我联想到现实生活中我们如何被经验塑造，又如何试图挣脱这些既定的轨道。语言风格上，它展现出一种老派的、近乎史诗般的庄重感，句式修长而富有韵律，即便是描述最残酷的场景，也保持着一种冷静的、近乎诗意的距离感，这使得情感的爆发点更加具有震撼力，而非流于肤浅的煽情。
我向来对手工制作或者说“匠人精神”的产物抱有极高的敬意，而阅读这部作品的过程，就如同亲手拆解和鉴赏一件顶级的机械艺术品。每一个齿轮的咬合，每一个微小的弹簧的张力，都像是被作者精确计算过并放置到位。最让我佩服的是作者对于**“留白”的艺术**的运用。他从不急于给出所有的答案，大量的背景信息和人物动机都巧妙地隐藏在对话的潜台词、角色的微小动作，甚至是场景的无声变化之中。这迫使读者必须从被动接受信息转变为主动探寻意义，每一次发现新的线索都带来巨大的成就感。这种高强度的互动性阅读体验，在当今快餐文化盛行的时代，显得尤为珍贵。它不仅仅是提供了一个故事，它提供的是一种智力上的挑战和精神上的滋养，让人在阅读结束后，迫不及待地想回去重读某一章节，以验证自己那尚未完全确定的推论。
我必须承认，刚开始接触这本书时，我被它那近乎**晦涩的开篇**吓退了三秒钟，但一旦适应了作者独特的叙事腔调，便如同进入了一个精心设计的迷宫，既感到迷失的恐惧，又被破解谜题的快感所驱动。叙事视角频繁地在不同人物之间切换，有时甚至采用了一种**散点透视**的方式来展现同一事件，这种手法极大地增强了故事的层次感和真实感，虽然初读时需要集中全部精力去梳理线索，但这无疑是提升阅读体验的催化剂。书中对某些异域文化的刻画，其考据的严谨性和想象力的丰富性令人赞叹，那些关于仪式、图腾和古老契约的描述，构建了一个逻辑自洽且令人信服的次生世界。更难能可贵的是，即便是那些看似无关紧要的支线情节，最终也以一种出人意料的方式融入了主线，显示出作者非凡的全局观和对细节的掌控力，这绝不是三五个月就能轻易写成的作品，其背后蕴含的思考量是巨大的。
当我躺在，或者说漂浮在黑暗里的时候，总会有这样的时刻：某个不远不近的场景，没有边界，从中部破开，突然就这样横亘在脑海里，灵魂拉长扭曲，钻进其间又蒸发剥离。我无法分辨虚实。若说是久远的梦境，细节未免被编织得过于真实，若说是半褪的记忆，又实在与任何一段人生都无法贴合对应。许许多多这样的场景，包裹着无声夜色，变成了独立的、无法归属于任何分类的柔软气泡。山人鱼的舞，乌有王的火，就是这样的气泡，是可称为“共犯”的一种冷酷亲密。
“在那个不祥之地放火逃走的夜晚，我们手牵手奔跑，几度瞥见脚下出现仿若幽暗宇宙中繁星闪烁的空间。” 在故事的一首一尾看见同样的这段话，果然还是觉得浪漫至极。我和妻子犹如跳跃在日常与异常世界两端的舞者，在时间的乱流中穿行，在布满业火与机械残骸的太古空间犯下赤脚起舞的共罪。 停留的不规则的时间点，混淆了虚幻与现实边界的叙述，梦从书页逃离抓住了我的落脚。想看更多山尾悠子，还想看更多更多“有点古怪”的女作家！
绮丽，整本小说“被梦的膜所包裹”，在黑暗中穿行，偶有旅牛路过，黑色河流，穿过夜宫。
无法掌控的时间流动，一夜漂浮的绮丽迷梦，机械城里不可捉摸的另类浪漫！你的感官和情绪会随着山尾悠子不着痕迹的幻想起舞！好帅的姐!
无法掌控的时间流动，一夜漂浮的绮丽迷梦，机械城里不可捉摸的另类浪漫！你的感官和情绪会随着山尾悠子不着痕迹的幻想起舞！好帅的姐!
