具体描述
✦祖国不需要任何一个死人，而人们顶多是因为一些主义前赴后继。
✧卷土重来的旧时代，节节败退的白日梦
✧人在温室中慢慢窒息而亡
✧理想主义是否注定是永远的失败者？
✦诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯、纳丁·戈迪默一致推崇
✦德语文学最高奖项“毕希纳奖”得主 沃尔夫冈·克彭
✦“战后三部曲”之二 被收入《有生之年必读的1001本书》
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《温室》是沃尔夫冈·克彭的“战后三部曲”的第二部，被《出版人周刊》誉为“被重新发掘的大师作品”。小说讲述了德国小政客基特纽夫生命中的最后两天。流亡归来的基特纽夫希望实现重建祖国的抱负，但德国加入欧洲防务共同体和军事化的卷土重来，无情地摧毁了他的理想。面对政治的腐败，他倍感抑郁与失望，而妻子的突然离世则更让他悲痛欲绝。最后，永远的失败者基特纽夫奔上了通往比埃尔的莱茵河桥……
在《温室》中，克彭糅合意识流、超现实和自白录等多种写作技巧，以犀利而绝望的笔调描绘了一个理想主义者的死亡。《温室》中所展现社会图景，与当时的社会文化氛围高度契合，被认为是描写战后德国虚无主义气息最杰出的作品。
【编辑推荐】
◎【诺奖得主激赏的德语文学大师，德语文学桂冠奖项得主】
沃尔夫冈·克彭是战后德国文坛传奇。1951年起发表的“战后三部曲”——《草中鸽》《温室》《死于罗马》完整呈现了战后德国的社会政治氛围，轰动当时的德语文坛，被公认为战后德语文学经典，奠定了克彭的大师地位。德国著名作家、诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯称其为“当代德国蕞伟大的小说家”，南非著名作家、诺贝尔文学奖得主纳丁·戈迪默盛赞他的文字极其优美。1962年，他荣获德语文学桂冠奖项“毕希纳奖”。
◎【中文版首次引进，经典以更经典的方式亮相】
作为德语文学界一致赞许的大师，在中文世界译介却较少，此次“战后三部曲”作为作者长篇代表作中文译介，不啻为经典文学领域的一场盛事。此次中译本参照了苏尔坎普出版社经典原本，由资深德语译者倾情翻译，著名设计师山川操刀装帧设计，对于热爱德语小说、经典文学和大师名作的读者来说，确为典藏之作。
◎【“永远失败者”跨越时空的诘问，虚无时代的最后挽歌】
作者刻画了一个“永远失败者”的寓言式形象，他总是以理想主义的姿态投入时代洪流，却屡屡碰壁，他跨越了时空，既是德国战后虚无时代的映照，也足可与当下社会产生关联。作者糅合意识流、超现实和自白录等多种写作技巧，笔调犀利而绝望，作为不断叩响时代回声的佳作被一再重读。由于几十年来读者和评论家的持续认可，该作被收入《有生之年必读的1001本书》之中。
【名家推荐】
黑暗弥漫在这些页面上，被克彭令人眼花缭乱的散文式的烟火从内部照亮。
——《出版人周刊》
一击即中的优美，让人深陷其中的抒情。
——纳丁·戈迪默
作者简介
沃尔夫冈·克彭（Wolfgang Koeppen，1906—1996）
德国作家，战后德国文坛传奇。早年做过记者、演员、戏剧顾问、报刊编辑，20世纪30年代开始文学创作，著有长篇小说《伤心情事》等。1951年起发表的“战后三部曲”——《草中鸽》《温室》《死于罗马》以独特的现代主义风格完整呈现了战后德国的社会政治氛围，轰动当时的德语文坛，被公认为战后德语文学经典，奠定了克彭的大师地位。德国著名作家、诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯称其为“当代德国最伟大的小说家”。后期著有一些游记以及回忆录《青春》。1962年，荣获德语文学最高奖项“毕希纳奖”。
【译者简介】
聂宗洋
德国图宾根大学德语文学硕士，现从事儿童文学编辑出版工作。译作《被风吹落的报纸》获第十七届文津图书奖少儿类推荐图书。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的气质是极其阴郁和肃杀的，它毫不留情地揭示了人性中那些我们宁愿视而不见的阴暗角落。它不是那种提供慰藉或希望的作品，相反，它像一把冰冷的手术刀，精准地切开了社会结构中的腐朽和个体在体制压迫下的异化。角色的道德界限是模糊不清的，好人做出了可怕的事，恶人也展现出令人心碎的脆弱。我尤其对作者塑造的那个反派角色感到着迷，他的行为逻辑虽然令人发指，但作者却通过精妙的笔触，让我们看到了他形成过程中的那些微小的、不可逆转的裂缝。这让我反思，我们与“怪物”之间的距离，究竟有多么遥远？这种对复杂人性的直面，虽然阅读过程让人心力交瘁，但它提供的哲学层面的思辨价值，是任何轻松愉快的作品都无法比拟的。
评分最让我印象深刻的是作者对于“失语”这一主题的探讨，它不是那种大张旗鼓的控诉，而是以一种近乎默片的方式展开。书中的很多关键情节，是通过人物的肢体语言、眼神的交汇，甚至是沉默的重量来传达的。对话少得可怜，但正是这种稀疏，使得每一次开口都显得异常沉重，充满了言外之意。我感觉自己就像在看一部老式的欧洲艺术电影，每一个镜头都需要反复推敲，去解读那些未被说出口的潜台词。这种叙事手法，无疑筛选掉了那些追求快餐式阅读体验的读者，但对于愿意沉浸其中的人来说，它提供了一种近乎冥想式的阅读快感。我甚至会合上书本，盯着空白的墙壁思考，那些被拒绝表达的真相，究竟是以何种形态存在于我们的世界里？这种对“不可言说”的执着描摹，构成了全书最坚硬的内核。
评分从文学技法的角度来看，这本书的结构处理得非常巧妙，它采用了多重嵌套的回忆结构，像俄罗斯套娃一样，每一层回忆都揭示了前一层表象下的更深层的动机。这种叙事上的“回旋镖”效应，使得读者在阅读过程中必须时刻保持警惕，因为你以为已经掌握了全部真相的时候，新的视角又会立刻推翻你之前的判断。特别欣赏作者在处理时间线时的那种游刃有余，过去、现在与“未来可能”的碎片在页面上交错，但又始终保持着一种内在的逻辑牵引力，让人在迷宫中穿行却不至于迷失方向。这种复杂的时间织体，最终指向了一个关于“选择的代价”的宏大命题，读完后，我感觉自己的思维都被这本书的结构拉伸和重塑了，是一种非常费脑但收获巨大的体验。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热，初读时，我甚至有点怀疑作者是不是故意的，那些细腻到近乎冗余的景物描写，像是要把你硬生生地拽进那个特定的时空里，让你连空气中漂浮的尘埃都能闻到。主人公的内心挣扎，更是用了大量的篇幅去铺陈，每一个细微的情绪波动，都像被放大镜仔细观察过一样，呈现出一种近乎病态的真实感。我得承认，头一百页的阅读体验是相当具有挑战性的，它要求读者放下对情节推进的急切渴望，转而去品味那些潜藏在文字肌理深处的意象和氛围。然而，一旦你适应了这种独特的“呼吸频率”，你会发现，所有的铺垫都是为了最后那如同火山爆发般的集中释放。作者对于环境与人物心理的互动关系的把握，达到了一个令人惊叹的高度，那种环境的压抑感如何渗透并最终塑造了角色的命运轨迹，描绘得入木三分，让人读后久久无法释怀，仿佛自己也曾在那个特定的“场域”中窒息过。
评分这本书的语言风格，我只能用“冷峻的诗意”来形容。它不像某些当代小说那样追求口语化和亲近感，相反，作者似乎刻意构建了一套属于作品自身的、略显疏离的“书面语境”。每一个句子都经过了反复的锤炼，用词精准到近乎于冷酷，但却又在最不经意的地方爆发出令人屏息的美感。举个例子，描述一场平凡的雨，都能写出雨滴击打在不同材质上的音色差异和光线折射的微妙变化，这种对感官细节的极致捕捉，让文字拥有了实体般的重量。阅读体验更像是被一个技艺高超的工匠用细砂纸耐心打磨一件艺术品，过程缓慢，但最终的触感和光泽是无可替代的。它需要的不是快速浏览，而是带着放大镜去品味每一个词语的重量和它所携带的文化回声。
评分这本虽然是单人视角，但因为前面繁复的隐喻对我来说比《草中鸽》更难进入。不过渐入佳境，这个主题很简单也永不过时。
评分“他没有振作起来，他只是想，并没有做，永远、永远都是这套老调子。他失败了，他的一切事业都失败了，1933年他失败了；1945年，他也失败了，他在政治上失败了，在事业上又失败了。他无法胜任‘存在’这件简单的事。可谁又能呢？”官员之死。今天读特别应景。
评分合上这本书开始警惕三部曲的最后一部。阅读的深处是极致的黑吗？一切极致的终点都是黑吗？
评分这本虽然是单人视角，但因为前面繁复的隐喻对我来说比《草中鸽》更难进入。不过渐入佳境，这个主题很简单也永不过时。
评分人类的基本活动是燃烧，是焚毁，死亡是温驯的火。
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