具体描述
● 萨特、埃莱娜•费兰特、裘帕•拉希莉一致推崇的作家
● 意大利反法西斯斗士 、意大利女性主义写作先驱之一
● 婚姻和家庭、道德和规训的不安之书
● “二战”后意大利女性的「贱民」身份和意识
● 出版70年首度被翻译成中文
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意大利女性写作先驱、埃莱娜•费兰特的启蒙者 塞斯佩德斯代表作，最亲密的家人却像敌人一样彼此防卫
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四十三岁的瓦莱里娅出门为丈夫买烟时，莫名冲动之下为自己买了一个黑色的笔记本，开始秘密写日记。
在六个月的时间里，这个笔记本成了瓦莱里娅真实欲望的唯一出口。她在其中越来越赤裸地直面自己和一对即将离家的儿女矛盾而疏离的关系，和丈夫米凯莱日渐空洞而可悲的婚姻。与此同时，她逐渐深陷办公室经理圭多的情感纠葛，并重燃了自己沉寂多年的生命热情。
在瓦莱里娅终于有勇气计划期待多年的威尼斯之行时，儿子里卡多突然宣布女朋友玛丽娜怀孕了，一场仓促的婚姻即将铸成，瓦莱里娅在家中本就逼仄的存在空间将进一步被挤占，她怀着恨意和痛苦决心准备毁灭这个笔记本。
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媒体评论或名家推荐
对我而言，阅读阿尔芭•德•塞斯佩德斯，就像步入一个未知的宇宙——诺贝尔奖得主 安妮•埃尔诺
虚构类日记从来都是一种迷人的题材，我们知道叙述者不仅是她自己，同时也是作家。考虑到女性意识一直在历史和文学传统中挣扎着寻找自己的容身之地，这种双重的“作家”人格尤其充满挑衅意味。——《疾病解说者》作者裘帕•拉希莉
塞斯佩德斯持续追问当人们审视自己的生活时产生的意义和危险。——《卫报》
精确的形式、澎湃的内心，无处不在的怀疑焦虑，《秘密笔记》是一场近乎完美、痛入心扉的怒吼。——《金融时报》
瓦莱西娅的书写变成了一场震惊的自我认知，她在重新思考除去在家庭内部扮演的那个充满束缚的角色之外，她到底是谁，或者说，可能成为谁。——《纽约客》
作者简介
阿尔芭•德•塞斯佩德斯，古巴裔意大利作家，其祖父卡洛斯•曼努埃尔•德•塞斯佩德斯是古巴共和国第一任总统。塞斯佩德斯15岁时和意大利伯爵朱塞佩•安塔莫罗结婚，育有一子。她的第二任丈夫是意大利外交官弗朗西斯科•布努，她和后者一起参与反法西斯运动，曾两度被捕。
1930年代起，塞斯佩德斯担任《信使报》《新闻报》《小报》等的编辑，推动了诸多意大利新现实主义新闻作品的面世，同时撰写专栏。也是在这一时期，她完成了《退无可退》（1938）、《以她之见》（1949）、《秘密笔记》（1952）、《过去和现在之间》（1956）等著名作品。
塞斯佩德斯大部分的作品写于1943年意大利法西斯政府倒台后，因此其作品被评论界视为“二战”后意大利女性生活的写照。1960年代移居巴黎，持续写作直到去世。一生著有八部长篇小说，四部短篇小说集、三部诗集、两部剧本、一部电影剧本（《女朋友们》，米开朗基罗•安东尼奥尼导演）
目录信息
读后感
[https://athenacool.wordpress.com/2023/04/04/%e7%9c%8b%e8%a7%81%e8%87%aa%e5%b7%b1%ef%bc%8c%e7%9c%8b%e8%a7%81%e5%a5%b9/] Alba de Céspedes Forbidden Notebook（《禁忌笔记本》，Astra House，Ann Goldstein trans. ） 子扉我 2023年春分 台州临海 原载[风之回响RESONA...
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用户评价
这本书的语言风格充满了古老而神秘的韵律感，仿佛不是用现代的白话写就，而是从某个失落的文明遗迹中拓印出来的碑文。它的节奏感非常独特，它不会急于推进情节，而是将大量的篇幅用在描绘一种近乎冥想的内心状态上。我读到一些段落时，感觉自己仿佛被一种缓慢而强大的力量包裹着，所有的外界噪音都被隔绝，只剩下文字与我内心的对话。它探讨了诸如“宿命论”和“自由意志”之间的永恒张力，但表达方式极其优雅且富有诗意，避免了哲学论述的枯燥。作者对于象征符号的运用达到了炉火纯青的地步，每一个反复出现的意象，比如特定的颜色、某种动物的出现，都承载着远超其字面意义的重量。阅读这本书的过程，更像是一场缓慢而庄重的仪式，它要求你放下急躁，用最虔诚的心态去接受它所揭示的某种宇宙底层逻辑。读完之后，世界观可能会受到轻微的震动，但收获的则是对存在本身更深一层的敬畏与理解。
初次翻开这本作品，我以为我会面对的是一个传统的故事线，但很快我就意识到我错了，这更像是一份被精心伪装的解码手册。作者的叙事手法极其大胆，他似乎故意打乱了时间轴和人物关系，将碎片化的信息散落在不同的篇章里，迫使读者必须像个侦探一样，自己动手将这些散落的线索拼凑起来。这种阅读体验是极具参与感的，你不是被动地接受信息，而是在主动地构建意义。我尤其喜欢作者对环境氛围的细腻刻画，那些光影的流动、空气中弥漫的气味，甚至人物不经意的肢体语言，都带着一种强烈的暗示性。读到一半时，我几乎无法自拔地沉浸其中，手中的书页似乎变成了通往另一个维度的入口。唯一美中不足的是，对于习惯了线性叙事的读者来说，前期的适应过程可能会有些艰难，需要保持极度的专注力。但请相信我，一旦你适应了作者的节奏，那种豁然开朗的成就感，是市面上大多数小说都无法给予的。它挑战的不仅仅是你的理解力，更是你的耐心和对“确定性”的执着。
这部作品的结构设计得如同一个精妙的万花筒，每一次转动，都会呈现出完全不同的图案，但所有的碎片最终都指向同一个奇特的焦点。它的叙事视角频繁地在宏观的宇宙视角和极微观的个体感受之间切换，这种跨越维度的跳跃，常常让人在猝不及防之间感受到自身的渺小和存在的荒谬性。作者对“记忆”和“真实”这两个概念的探讨达到了令人惊叹的深度。他似乎在暗示我们，我们所赖以生存的现实，其实建立在无数个易碎的、可被篡改的叙事之上。我特别佩服作者处理多重叙事线索的能力，它们交织、缠绕，却从未真正打结，反而相互印证，如同多条河流最终汇入一片巨大的、充满未知的海洋。阅读过程需要极高的智力投入，它要求你时刻保持清醒的头脑，去辨别哪些是“事实”，哪些是“被构建的幻象”。对于那些喜欢挑战智力极限、追求阅读深度体验的读者来说，这本书无疑是近些年来难得一遇的佳作，它带来的思考的余韵，比故事本身更加持久和震撼。
这本书简直是场思维的探险，阅读的过程中，我的脑海里不断地涌现出各种奇思妙想，仿佛进入了一个由作者精心编织的迷宫。每一个章节都像一个精巧的机关，你以为你找到了出口，结果却被引入了更深邃的谜团。它不满足于提供简单的答案，更热衷于激发你去质疑那些看似坚不可摧的常识。文字的密度非常高，初读时需要放慢脚步，细细咀嚼那些蕴含深意的短句和段落，就像品尝一道复杂的法国菜，每一层调味都有其特定的目的。我特别欣赏作者在叙事节奏上的把控，时而如暴风骤雨般紧凑，让人屏息凝神，时而又像夏日午后的微风，给你时间去整理纷乱的思绪，去回味刚才经历的震撼。这本书的魅力在于它的开放性，它似乎在对读者低语：“你所看到的，只是冰山一角。” 这种未尽之意，反而成了最吸引人的钩子，让我在合上书本之后，仍久久不能忘怀，甚至开始在日常生活中寻找那些被我们习以为常忽略掉的“秘密信号”。这绝不是一本能一口气读完的书，它需要你投入时间、耐心，以及一颗愿意被颠覆的世界观。
说实话，拿到这本书时，我内心是有些警惕的，因为封面设计和书名都透露着一种强烈的“晦涩”感，生怕这是一本故作高深的文字游戏。然而，读下去才发现，那些看似复杂的结构，实则服务于一个极其精妙的核心主题。这本书的文字力量在于它的“精确性”。作者似乎对每一个词语的选择都经过了千锤百炼，没有一个多余的形容词，没有一句废话，每一个句子都像是精确计算过的轨道，将你准确无误地导向作者预设的情感共振点。我发现自己常常需要停下来，不是因为读不懂，而是因为被某种深刻的洞察力击中了，需要时间去平复内心的震动。这本书成功地做到了“以小见大”，通过描述一些极其微小、看似不值一提的细节，却能折射出宏大的人性困境和社会结构。它没有直接给你答案，而是给你一把精密的尺子，让你自己去丈量世界的荒谬与美丽。读完后，我感觉自己像是经历了一场彻底的精神洗礼，对许多过去深信不疑的事情产生了更深层次的怀疑和探索欲。
暑假读的《被遗弃的日子》和看的《芭比》和这本神奇地联系了起来。她们都是在探讨女性的自我发掘。-这本书里的瓦莱里娅说自己是上一代和下一代的过度者，她既有自由开明的眼光，也做出了保守安逸的选择。-当一个女人开始思考自己生活的时候，会发现一切都是如此的不一样。书中妻子与丈夫、儿子与女儿，妻子与情人，在不同情况下三组对象的对比展示了当时社会的众生相。对我而言我真的很不喜欢书中的儿子。
一个受过教育的女性，忽然一天开始记日记，她在生活的夹缝里，看到一丝天光，看到了自己和生活的真相，一切还还得及吗？她仍然选择抓住母亲、妻子，甚至是祖母的身份。我很喜欢这个绝望的决定，貌似保守，但一切都摆出来了。
还行
暑假读的《被遗弃的日子》和看的《芭比》和这本神奇地联系了起来。她们都是在探讨女性的自我发掘。-这本书里的瓦莱里娅说自己是上一代和下一代的过度者，她既有自由开明的眼光，也做出了保守安逸的选择。-当一个女人开始思考自己生活的时候，会发现一切都是如此的不一样。书中妻子与丈夫、儿子与女儿，妻子与情人，在不同情况下三组对象的对比展示了当时社会的众生相。对我而言我真的很不喜欢书中的儿子。
一个受过教育的女性，忽然一天开始记日记，她在生活的夹缝里，看到一丝天光，看到了自己和生活的真相，一切还还得及吗？她仍然选择抓住母亲、妻子，甚至是祖母的身份。我很喜欢这个绝望的决定，貌似保守，但一切都摆出来了。
