具体描述
★2019年坎迪尔历史奖入围作品,清华大学梅雪芹教授作序推荐★
★以水域探索亚洲文明,展现人与自然的竞争和共存★
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【编辑推荐】
★一部“得水为上”的亚洲史新作,重审亚洲历史的大胆新视角
雨水、河流、海岸和海洋等自然界水体是如何存在的?气象观测员、工程师和农民在对水资源的改造与征服发挥了什么作用?人类长期对水资源的追求、改造如何推动亚洲历史的演进?带着以上思考,作者以水为脉,审视亚洲历史长河中的人与自然。
★以技术与环境的互动,勾勒生态文明的宏大图景
水是人类发展不可或缺的自然资源之一,一直以来,人类通过文学、电影、音乐等艺术形式表达对水资源的复杂情感。本书摒弃情绪化、情感主导的叙事方式,将治水的技术问题置于更广泛的历史、文化背景之中,将叙事从印度次大陆的空间意义上向外推进,呈现了一幅更宏阔的水生态图景。
★清华大学历史系梅雪芹教授作序推荐,探寻生命之源的存在与意义
水是生命之源,亚洲更是世界许多水系的发源地。人类对这些哺育了亚洲生灵的大江大河的依赖和改造更是亚洲史进程的重要组成部分。随着全球气候危机与生态危机的加剧,《奔腾不息》一书回归“生命之源”,以不寻常的研究视角,从自然出发,从环境出发,从人与自然的关系出发,重新发现亚洲史。
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【内容简介】
亚洲的历史是由水域塑造的历史。在《奔腾不息:雨、河、岸、海与亚洲历史的塑造》一书中,历史学家苏尼尔·阿姆瑞斯通过亚洲的雨水、河流、海岸和海洋的故事,以及试图控制它们的气象观测员、工程师和农民的故事,重新审视了亚洲的历史。从印度的角度来看,他展示了对水的梦想和恐惧如何塑造了政治独立和经济发展的愿景,激发了人们通过水坝和水泵重塑自然的努力,并扭转了国家内外的紧张关系,为读者思考亚洲历史进程提供了新的视野和启发。
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【专家、媒体推荐】
这本书从印度的视角出发,开创了现代亚洲的水生态史。很少有学者试图将如此多的水文循环维度纳入对过去的理解。苏尼尔·阿姆瑞斯对从19世纪到21世纪的政治、经济、文化和科学技术问题的回顾令人印象深刻,他将焦点集中在水资源匮乏和不可预测的地区。阿姆瑞斯借鉴了广泛的第一手和第二手资料,展示了科学家、工程师和政策制定者是如何不断努力了解、预测和控制各种水生态的。他的书是值得称赞的,指出了很少被分析的水的“任性”。
——《环境史》(Environmental History)
阅读这本书是一次引人入胜的曲折之旅,穿越了气象学的早期历史,它与殖民地和现代水资源发展的联系,以及它们在南亚政治和经济演变中的作用。如果你对这些事情感兴趣,那就一定要读这本书。
——《太平洋事务》(Pacific Affairs)
在这部开创性的作品中,苏尼尔·阿姆瑞斯巧妙而富有想象力地引导我们了解水在世界历史上的重要性,以及它超越人类极限的崇高能力。开篇令人难忘,尾声引人深省。
——美国斯坦福大学历史系教授普莉亚·沙蒂娅(Priya Satia)
在亚洲,水就是动力。苏尼尔·阿姆瑞斯的《奔腾不息》是一部扣人心弦的作品,既及时又必要,它捕捉到了亚洲水域与人类共存中的多方角力。
——历史作家米拉·苏布拉曼尼安(Meera Subramanian)
作者简介
[印]苏尼尔•阿姆瑞斯(Sunil Amrith) 著
苏尼尔•阿姆瑞斯,美国耶鲁大学历史系教授,毕业于英国剑桥大学,专攻南亚史、移民史、卫生与贫困史。
王庆奖、朱丽云 译
王庆奖,昆明理工大学外国语言文化学院教授、美国研究中心主任。研究方向为美国问题、文化文学批评、跨文化交流与翻译研究。
朱丽云,昆明理工大学外国语言文化学院副教授。研究方向为翻译学、对比语言学。
目录信息
地图列表
名称与术语说明
第一章 塑造现代亚洲
第二章 水与帝国
第三章 这片干热大陆
第四章 含水大气层
第五章 为水而战
第六章 水与自由
第七章 河水的拦截与堵截
第八章 海洋与地下水
第九章 风暴地平线
尾声:水边的历史与记忆
致谢
档案与馆藏资料来源
注释
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书最让我震撼的地方,在于其对社会现象的冷峻批判与深刻反思。它没有直接呐喊口号,而是通过极其生活化、甚至可以说是平庸的角色和事件,不动声色地揭示出体制的僵化、人性的异化以及历史的沉重枷锁。我常常在阅读某些段落时,感到一种强烈的压抑感,那不是虚构的恐怖,而是现实的重量。作者的文字像手术刀一样精准地切开表象,直指核心的痛点。它探讨了权力、记忆与遗忘之间的复杂博弈,让人不得不思考,我们所坚信的“真实”,究竟有多少是建构出来的假象。这本书读完后,我花了很长时间才从那种沉思中抽离出来,它迫使我重新审视自己所处的环境以及那些我一直习以为常的社会规则。与其说它是一本书,不如说它是一面映照出我们时代困境的棱镜,光怪陆离,却又无比真实。
初读此书,我本以为它会是一部传统意义上的叙事作品,但很快我发现自己错了。它的结构如同迷宫般复杂而精妙,时间线索的穿插与重叠,展现出一种近乎魔幻的现实主义色彩。作者似乎对“线性时间”的概念嗤之以鼻,而是将过去、现在和未来揉捏在一起,形成一种多维度的叙事体验。这种处理方式极大地挑战了读者的理解能力,需要全身心的投入和极大的耐心去梳理其中的脉络。但一旦你适应了这种跳跃式的节奏,那种豁然开朗的惊喜感是无与伦比的。书中那些看似不经意的伏笔,在后文会以一种令人拍案叫绝的方式回收,展现出作者惊人的布局能力。我甚至怀疑作者是不是在书中埋藏了某种密码,引导我们去解码那些隐藏在字里行间的深意。它要求读者从一个被动的接收者,转变为一个主动的探索者,这种互动的过程,极大地提升了阅读的乐趣和智力上的满足感。
这本书的笔触细腻得令人心颤,每一个字仿佛都浸润着作者深沉的情感与对世界的独特洞察。它不是那种哗众取宠、追求表面刺激的作品,而是像一位智者,缓缓为你揭开生活的另一重肌理。我尤其欣赏作者对于环境和人物内心世界的刻画,那种微妙的心理变化,那种环境对个体命运无声的塑造,被描绘得淋漓尽致,让人在阅读时总忍不住停下来,反复咀嚼那些精妙的句子。它构建了一个宏大却又充满烟火气的世界观,让你在跟随人物跌宕起伏的命运时,仿佛也参与了他们的挣扎与成长。这本书真正做到了“润物细无声”,它没有用激烈的冲突来吸引你,而是用一种近乎诗意的叙事节奏,将你牢牢地锁在其中,直到最后一页合上,那种回味悠长的余韵,久久不散,让人开始重新审视自己过往的经历和对未来的期许。它提供的不仅仅是故事,更是一种思考的深度和感知的广度,对于那些追求精神滋养的读者来说,无疑是一份珍贵的馈赠。
如果要用一个词来概括我的感受,那便是“共振”。这本书中的某些场景和心境,竟然奇妙地与我生命中某些被遗忘的片段产生了强烈的共振。作者对于“等待”和“失去”的描写,尤其深入人心。他没有用宏大的叙事来展现这些情感,而是聚焦于那些极其微小、转瞬即逝的瞬间——比如光线斜射进房间的角度,比如手中物品的温度,比如某个无意义的重复动作。正是这些细微之处,构建起了一张无形的网,将读者困入其中,体验那种难以言喻的、关于存在本质的焦虑和宁静。这本书的语言节奏变化多端,时而如涓涓细流般平缓,时而又突然爆发为一场语言的洪流,这种张弛有度的掌控力,让我不禁惊叹作者对文字的驾驭已经达到了出神入化的地步。它像一首精心谱写的交响乐,每一个音符的出现都有其必然性。
坦白讲,这本书的阅读体验是极度“不适”的,但这“不适”恰恰是其高明之处。作者似乎对角色的命运抱有一种近乎残酷的疏离感,他从不试图去美化或提供廉价的安慰。人物的对话充满了晦涩的隐喻和反讽,常常让人摸不着头脑,却又隐隐觉得其中蕴含着某种至关重要的信息。这种风格使得本书的门槛相对较高,它不迎合碎片化阅读的时代潮流,反而像是在挑战读者的心智耐力。然而,正是这种坚持,保护了作品的纯粹性。那些坚持读到最后的人,会发现自己获得了一种独特的“审美体验”——不是愉悦,而是一种被深度洗礼后的清醒。我欣赏这种不妥协的艺术姿态,它让我想起那些文学史上不朽的,却也最难啃的硬骨头。这本书无疑是属于后者的。
以水作为方法
以水作为方法
一部“得水为上”的亚洲史新作。2019年坎迪尔历史奖入围作品,清华大学梅雪芹教授作序推荐。
书名似乎不太合适。
以水作为方法