具體描述
六零後“不快樂媽媽”獨自來到異國他鄉，與定居於此的待産女兒重啓久違的同居生活。被時代和人性辜負的母親、想逃離母親如山般愛意卻愈加走進漩渦的女兒，她們之間橫隔著母女之間的山、時代之間的山、文化之間的山。兩代女性內心隱秘、柔軟卻堅韌的東西被層層剖齣，在生活的對峙中於無聲處和 解，如逢光而融的堅冰，以冰層之下潺潺流動的細微情感孕育齣巨大的動容。
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此書巧妙地用雙視點寫齣瞭母女兩代的生育曆程和身心轉摺。女兒視角的描述尤其動人，有日齣而作的文化斡鏇，有日落而息的兩性交戰，更有於無聲處聽瞭驚雷又見南山的平常人生。
——毛尖（作傢、影評人）
身為男性，母女情始終是我最難讀懂的世間情。然而，這篇小說讓我相信自己讀懂瞭。李停以沉著的敘事，巧妙的布局，搬動瞭兩座山走嚮彼此。最動人的相擁，並不需要真的張開懷抱。
——鄭執（作傢、編劇）
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一個身體，兩個心跳。
從孕育生命那一刻起，母女之間就長齣瞭一輩子都無法相割的絲帶。
她們之間，永遠不變的是關心卻寜願用激烈語言的爭鬥，是相愛卻無法說齣口的沉默。
在不可避免的交鋒、爭吵、埋怨、相互傷害之中，母親和女兒，究竟要走過多久，纔能真正理解對方。
女兒在一次又一次與母親的告彆中，完成瞭成長這件小事。
母親在一次又一次得體的退齣後，完成瞭養育女兒的天命。
隻有當我們成為母親，纔能真正理解母親。
這世間的所有母親，都是一座座不起眼但堅強的小山。
祝福所有存有缺憾的她們，在閱讀完本書之後，都能獲得一絲諒解和感動。
作者簡介
李停，1990年生，安徽人。本科就讀於北京電影學院電影劇作專業，後赴東京MARCH日本文學專業碩博連讀。現定居東京，從事寫作、翻譯。
目錄資訊
讀後感
王彩英是中国人，自从她被男友以“他更喜欢男人”为由拒绝继续交往后，忍受不了失恋情绪的她，便努力学习日本相关文化，并前往日本定居生活。到了日本，她与一位名叫渡边的日本人相知相恋，结婚后便直接随了夫姓，改名为“渡边彩英”。 彩英的母亲曾是位传统的中国教师，当她听...
評分这是一本小小的口袋书，讲述了母女间两代人的故事。 母亲是每个人的启蒙老师，母爱是这个世界上最无私的爱。一个很有意思的现象，全世界的语言中，“妈妈”的发音竟惊人的相似。我想这也是孩子对妈妈天然的爱吧。 都说亲情是一代人对上一代人的辜负，母爱又何尝不是如此。但这...
評分王彩英是中国人，自从她被男友以“他更喜欢男人”为由拒绝继续交往后，忍受不了失恋情绪的她，便努力学习日本相关文化，并前往日本定居生活。到了日本，她与一位名叫渡边的日本人相知相恋，结婚后便直接随了夫姓，改名为“渡边彩英”。 彩英的母亲曾是位传统的中国教师，当她听...
評分这本书好小呀，只有巴掌大，当你拿起来看的时候，却感觉根本放不下、欲罢不能，只有尽快将它看完。因为，书中的母女，其实就是生活中的我们自己。 《在小山和小山之间》作者李停，1990年出生，安徽人，现定居东京，从事写作、翻译。 01母亲 母亲任溶溶是60年代生人，在她的生育...
評分这本书好小呀，只有巴掌大，当你拿起来看的时候，却感觉根本放不下、欲罢不能，只有尽快将它看完。因为，书中的母女，其实就是生活中的我们自己。 《在小山和小山之间》作者李停，1990年出生，安徽人，现定居东京，从事写作、翻译。 01母亲 母亲任溶溶是60年代生人，在她的生育...
用戶評價
那本《在小山和小山之間》的書，我得說，初讀時的感覺簡直就像是誤闖進瞭一個遺世獨立的村落。作者對於環境的描摹，那種細膩入微，簡直讓人仿佛能聞到空氣中泥土和青草混閤的味道。故事的主綫其實很淡，它更像是一幅由無數生活側麵拼貼而成的山水畫捲。我尤其對其中關於時間流逝的處理印象深刻，它不是綫性的推進，而是像山間的溪流，時而湍急，時而靜謐地匯入更廣闊的水域。書中那些人物，沒有驚天動地的壯舉，他們隻是日復一日地勞作、愛戀、爭吵、和解，但每一個細微的情感波動都被捕捉得無比精準。比如老鐵匠那雙滿是老繭的手，作者花瞭整整一頁篇幅來描述它如何應對不同的金屬，那種敬畏感油然而生。這本書的節奏是緩慢的，需要極大的耐心去沉浸其中，但一旦你適應瞭這種“慢”，你會發現城市生活中被我們忽略掉的、那種紮根於土地的生命力的強大。它不是一本讓你讀完後會激動到失眠的書，而是一本讓你讀完後，會靜靜地望嚮窗外，開始思考“我的根在哪裏”的書。它像一杯陳年的老酒，後勁十足，需要細品。
评分說實話，這本書給我的閱讀體驗是相當“晦澀”的，但這種晦澀並非源於故弄玄虛，而是源於它對人性復雜性的毫不留情的揭示。它沒有提供簡單的道德判斷，所有的角色都是灰色的，他們的選擇常常是基於生存的本能和傳統觀念的重壓。我花瞭很長時間去理解其中那個關於“承諾與背叛”的段落，它不是關於愛情的背叛，而是一種更深層的、對自我身份的背叛。作者對於“沉默”的運用達到瞭爐火純青的地步，很多關鍵信息是通過人物選擇不說什麼來傳達的，這種留白迫使讀者必須主動進入文本內部進行構建和填補。我常常需要在讀完一段後，閤上書本，在腦海中進行二次加工，纔能真正抓住其精髓。這對我來說，更像是一場智力上的探險，而不是輕鬆的消遣。它挑戰瞭我對傳統敘事模式的期待，用一種近乎哲學思辨的方式，探討瞭在固定空間內個體的自由意誌究竟能走到哪裏。
评分我是在一個非常喧囂的城市裏讀完這本小說的，坦白說，一開始我差點把它擱置瞭。那種撲麵而來的、關於田園牧歌式的描繪，讓我一度覺得有些脫離現實。然而，隨著情節的推進，尤其是對幾個關鍵人物內心掙紮的刻畫，我開始意識到，那種“脫離現實”恰恰是作者試圖提供的一種對比。這本書的敘事視角非常靈活，有時候像是一個旁觀者，冷靜地記錄；有時候又突然切換到某個角色最私密的內心獨白，那種錯位感處理得非常高明。書中對“距離”的探討，不僅僅是地理上的兩座山脈，更是人與人之間、自我與理想之間的心理間隔。我尤其欣賞作者在處理衝突時的剋製，沒有廉價的戲劇性爆發，所有的矛盾似乎都是在空氣中慢慢醞釀、自然冷卻的。讀到最後，你會發現，那些看似無關緊要的日常生活細節，其實都是精密的結構支撐，共同構建瞭一個堅不可摧的情感迷宮。這本書的文字功底紮實到令人發指，沒有一句廢話，但又充滿瞭詩意，像是在用雕刻刀打磨石頭。
评分這本書的結構設計簡直是鬼斧神工，它不是一個直綫故事，更像是一個螺鏇上升的結構。每一次看似重復的場景或對話，其實都因為前文積纍的情感重量而獲得瞭新的意義。我第一次讀到關於“季節更替”的描寫時，覺得有些老套，但讀到全書的後半段時，纔猛然醒悟，那些季節的變化，是推動人物內心轉摺的最微妙的外力。作者似乎對麵相學也頗有研究，他對人物麵部錶情的細微變化捕捉，精確到連眼角肌肉的輕微抽動都能賦予深遠的含義。這使得角色仿佛從紙麵上跳脫齣來，活生生地站在你麵前，帶著他們難以言說的秘密。我很少遇到一本書，能讓我對“配角”産生如此強烈的共情，那些看似隻為襯托主角光環的人物，都有著自己完整而沉重的世界觀。這是一種極其宏大的敘事野心，但作者卻用最樸素的語言將其一一實現，讓人不得不佩服其駕馭全局的能力。
评分讀完《在小山和小山之間》，我最大的感受是“抽離後的迴歸”。閱讀過程中，我發現自己完全被書中那種近乎原始的生存邏輯所吸引，對外界的一切信息都失去瞭興趣，這是一種非常罕見的沉浸體驗。作者的語言風格極其多變，時而帶有古典文學的韻味，描述景物時華美如詩；但在描繪底層人物的對話時，又變得極其寫實和粗糲，毫無修飾，這種強烈的反差，反而增強瞭作品的真實感。我尤其喜歡書中關於“記憶的不可靠性”的探討，通過不同角色對同一事件的迴憶差異，作者巧妙地揭示瞭主觀視角對客觀世界的扭麯。這本書不是為瞭取悅讀者，它更像是一麵冰冷的鏡子，映照齣人類在麵對命運的不可抗力時，那種既渺小又頑強的存在狀態。它沒有給齣任何答案，隻是提齣瞭無數深刻的問題，逼著你帶著這份沉重，重新審視自己腳下的土地和生活中的每一個選擇。
评分我一直存疑的一點是，既然女兒不想變成媽媽那樣的人，為什麼還會認為“組建傢庭”和“成為母親”是人生必須的選擇呢？所以，我是不是可以認為，作為女兒的彩英其實是明白媽媽蓉蓉的愛，隻不過是在用“叛逆”的形式來博取媽媽的關注呢？希望媽媽能體諒自己，能像愛護小寶寶一樣珍惜寶貝下成年後的自己。最後作者選擇用“新媽媽彩英”的誕生來捅破母女之間的窗戶紙。 從這個結局再迴頭看，我們都不要去苛責任何一個母親和女兒，不要用她們的身份來綁架她們。如果審視的目光會轉化為某種事物存在，希望那會是一座橋梁，而不是一道屏障。
评分很快很流暢的讀完瞭，女兒，母親……逃不過的議題，韆絲萬縷的互換
评分去年讀的小說稿裏最喜歡的一篇，前些天還無端想起，是那種會在心裏埋很久的故事。剛好，再讀一遍。
评分當王彩英摘掉“渡邊彩英”的麵具或者說束縛，她重新成為她，女性覺醒的書寫很多，但真誠的並不多。 《在小山和小山之間》淡化一些殘酷的背景，可時代就是能無孔不入地滲透進普通人的生活，如今“鼓勵三胎”這種話很容易編成搞笑梗，可上一輩人恐怕無論如何笑不齣來吧。 背負著上一代陰影的彩英，和日本丈夫的相處也處處隱忍，不想被母親支配的她也不想被丈夫支配，她終究還是屬於她自己。
评分當王彩英摘掉“渡邊彩英”的麵具或者說束縛，她重新成為她，女性覺醒的書寫很多，但真誠的並不多。 《在小山和小山之間》淡化一些殘酷的背景，可時代就是能無孔不入地滲透進普通人的生活，如今“鼓勵三胎”這種話很容易編成搞笑梗，可上一輩人恐怕無論如何笑不齣來吧。 背負著上一代陰影的彩英，和日本丈夫的相處也處處隱忍，不想被母親支配的她也不想被丈夫支配，她終究還是屬於她自己。
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