具体描述
六零后“不快乐妈妈”独自来到异国他乡，与定居于此的待产女儿重启久违的同居生活。被时代和人性辜负的母亲、想逃离母亲如山般爱意却愈加走进漩涡的女儿，她们之间横隔着母女之间的山、时代之间的山、文化之间的山。两代女性内心隐秘、柔软却坚韧的东西被层层剖出，在生活的对峙中于无声处和 解，如逢光而融的坚冰，以冰层之下潺潺流动的细微情感孕育出巨大的动容。
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此书巧妙地用双视点写出了母女两代的生育历程和身心转折。女儿视角的描述尤其动人，有日出而作的文化斡旋，有日落而息的两性交战，更有于无声处听了惊雷又见南山的平常人生。
——毛尖（作家、影评人）
身为男性，母女情始终是我最难读懂的世间情。然而，这篇小说让我相信自己读懂了。李停以沉着的叙事，巧妙的布局，搬动了两座山走向彼此。最动人的相拥，并不需要真的张开怀抱。
——郑执（作家、编剧）
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一个身体，两个心跳。
从孕育生命那一刻起，母女之间就长出了一辈子都无法相割的丝带。
她们之间，永远不变的是关心却宁愿用激烈语言的争斗，是相爱却无法说出口的沉默。
在不可避免的交锋、争吵、埋怨、相互伤害之中，母亲和女儿，究竟要走过多久，才能真正理解对方。
女儿在一次又一次与母亲的告别中，完成了成长这件小事。
母亲在一次又一次得体的退出后，完成了养育女儿的天命。
只有当我们成为母亲，才能真正理解母亲。
这世间的所有母亲，都是一座座不起眼但坚强的小山。
祝福所有存有缺憾的她们，在阅读完本书之后，都能获得一丝谅解和感动。
作者简介
李停，1990年生，安徽人。本科就读于北京电影学院电影剧作专业，后赴东京MARCH日本文学专业硕博连读。现定居东京，从事写作、翻译。
目录信息
读后感
有幸在母亲节当天收到这本书，虽然还不是母亲，但是代入女儿的身份仍然会为之动容。 我和作者同为九零后，同为博士，同为安徽人，她描述的一些小细节我很能感同身受，仿佛就是发生在自己身上的事情。有和母亲的隔阂，和自己的和解。我想应该很多女生都经历过困惑，埋怨妈妈为什...
巴掌大，口袋本，拿在手里小小的，但满满的，浓浓的，似乎整得下整个世界。它讲了妈妈任蓉蓉和女儿彩英。一章用母亲的视角，一章是女儿的视角。同一个故事，不同的侧面，一章章推着故事向前走。终于，她们走到和解的路口，我也终于泪眼模糊。 母亲的失去那么疼痛，她把这疼痛的...
这本书好小呀，只有巴掌大，当你拿起来看的时候，却感觉根本放不下、欲罢不能，只有尽快将它看完。因为，书中的母女，其实就是生活中的我们自己。 《在小山和小山之间》作者李停，1990年出生，安徽人，现定居东京，从事写作、翻译。 01母亲 母亲任溶溶是60年代生人，在她的生育...
很喜欢作者以女儿和母亲的两个视角来叙述她们对同一件事所给出的不同想法。母亲的自述让我不断反思自己似乎很少考虑母亲的感受，想当然地认为母亲想的会和我想的一样。母亲叙述了女儿记事以前的故事，也不禁让我思考在我未曾了解的过去，妈妈的内心经历了哪些变化挣扎，让她从...
用户评价
这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它不是一个直线故事，更像是一个螺旋上升的结构。每一次看似重复的场景或对话，其实都因为前文积累的情感重量而获得了新的意义。我第一次读到关于“季节更替”的描写时，觉得有些老套，但读到全书的后半段时，才猛然醒悟，那些季节的变化，是推动人物内心转折的最微妙的外力。作者似乎对面相学也颇有研究，他对人物面部表情的细微变化捕捉，精确到连眼角肌肉的轻微抽动都能赋予深远的含义。这使得角色仿佛从纸面上跳脱出来，活生生地站在你面前，带着他们难以言说的秘密。我很少遇到一本书，能让我对“配角”产生如此强烈的共情，那些看似只为衬托主角光环的人物，都有着自己完整而沉重的世界观。这是一种极其宏大的叙事野心，但作者却用最朴素的语言将其一一实现，让人不得不佩服其驾驭全局的能力。
那本《在小山和小山之间》的书，我得说，初读时的感觉简直就像是误闯进了一个遗世独立的村落。作者对于环境的描摹，那种细腻入微，简直让人仿佛能闻到空气中泥土和青草混合的味道。故事的主线其实很淡，它更像是一幅由无数生活侧面拼贴而成的山水画卷。我尤其对其中关于时间流逝的处理印象深刻，它不是线性的推进，而是像山间的溪流，时而湍急，时而静谧地汇入更广阔的水域。书中那些人物，没有惊天动地的壮举，他们只是日复一日地劳作、爱恋、争吵、和解，但每一个细微的情感波动都被捕捉得无比精准。比如老铁匠那双满是老茧的手，作者花了整整一页篇幅来描述它如何应对不同的金属，那种敬畏感油然而生。这本书的节奏是缓慢的，需要极大的耐心去沉浸其中，但一旦你适应了这种“慢”，你会发现城市生活中被我们忽略掉的、那种扎根于土地的生命力的强大。它不是一本让你读完后会激动到失眠的书，而是一本让你读完后，会静静地望向窗外，开始思考“我的根在哪里”的书。它像一杯陈年的老酒，后劲十足，需要细品。
读完《在小山和小山之间》，我最大的感受是“抽离后的回归”。阅读过程中，我发现自己完全被书中那种近乎原始的生存逻辑所吸引，对外界的一切信息都失去了兴趣，这是一种非常罕见的沉浸体验。作者的语言风格极其多变，时而带有古典文学的韵味，描述景物时华美如诗；但在描绘底层人物的对话时，又变得极其写实和粗粝，毫无修饰，这种强烈的反差，反而增强了作品的真实感。我尤其喜欢书中关于“记忆的不可靠性”的探讨，通过不同角色对同一事件的回忆差异，作者巧妙地揭示了主观视角对客观世界的扭曲。这本书不是为了取悦读者，它更像是一面冰冷的镜子，映照出人类在面对命运的不可抗力时，那种既渺小又顽强的存在状态。它没有给出任何答案，只是提出了无数深刻的问题，逼着你带着这份沉重，重新审视自己脚下的土地和生活中的每一个选择。
说实话，这本书给我的阅读体验是相当“晦涩”的，但这种晦涩并非源于故弄玄虚，而是源于它对人性复杂性的毫不留情的揭示。它没有提供简单的道德判断，所有的角色都是灰色的，他们的选择常常是基于生存的本能和传统观念的重压。我花了很长时间去理解其中那个关于“承诺与背叛”的段落，它不是关于爱情的背叛，而是一种更深层的、对自我身份的背叛。作者对于“沉默”的运用达到了炉火纯青的地步，很多关键信息是通过人物选择不说什么来传达的，这种留白迫使读者必须主动进入文本内部进行构建和填补。我常常需要在读完一段后，合上书本，在脑海中进行二次加工，才能真正抓住其精髓。这对我来说，更像是一场智力上的探险，而不是轻松的消遣。它挑战了我对传统叙事模式的期待，用一种近乎哲学思辨的方式，探讨了在固定空间内个体的自由意志究竟能走到哪里。
我是在一个非常喧嚣的城市里读完这本小说的，坦白说，一开始我差点把它搁置了。那种扑面而来的、关于田园牧歌式的描绘，让我一度觉得有些脱离现实。然而，随着情节的推进，尤其是对几个关键人物内心挣扎的刻画，我开始意识到，那种“脱离现实”恰恰是作者试图提供的一种对比。这本书的叙事视角非常灵活，有时候像是一个旁观者，冷静地记录；有时候又突然切换到某个角色最私密的内心独白，那种错位感处理得非常高明。书中对“距离”的探讨，不仅仅是地理上的两座山脉，更是人与人之间、自我与理想之间的心理间隔。我尤其欣赏作者在处理冲突时的克制，没有廉价的戏剧性爆发，所有的矛盾似乎都是在空气中慢慢酝酿、自然冷却的。读到最后，你会发现，那些看似无关紧要的日常生活细节，其实都是精密的结构支撑，共同构建了一个坚不可摧的情感迷宫。这本书的文字功底扎实到令人发指，没有一句废话，但又充满了诗意，像是在用雕刻刀打磨石头。
去年读的小说稿里最喜欢的一篇，前些天还无端想起，是那种会在心里埋很久的故事。刚好，再读一遍。
没什么企图心的人才能生发出这种文字。最朴素的语言，最简单的结构，最真挚的情感。作者捧出一颗真心，数度让看到这颗心的人为之落泪。想到书中主人公形容自己“踏实”，故事之外，作者正是用这种“踏实”，才写出了这样的文字。灵巧轻盈的皮，细腻厚重的核。
成为母亲以后读的第一本小说，也是很少看小说的我最为推荐的一本。一时之间想评论却无处说起。母亲的视角➕我的视角，让读者多维地看透社会中相似的一幕，让母亲变成这样崩溃的病影响着下一代的令人可笑的竟是计划生育…而反观现在的催生政策真是令人可笑。90后的作者，和我们有太多相似之处的背景，好让人共鸣，看着让我想到自己的母亲，自己，女儿，和那个未出生的孩子。文字好乏力的表述这现在的日子，可确实这两年的事也让我像书里的妈妈一样心里发生了变化，有爱，更有30年来才体会到的恨。回到书本本身，小小一本，在通勤期间看完，舍不得放下。重新看了一眼书名，原来我也已是小山。
去年读的小说稿里最喜欢的一篇，前些天还无端想起，是那种会在心里埋很久的故事。刚好，再读一遍。
非常喜欢的一个作品
