具体描述
* 沙之书•莎士比亚的记忆
* 沙之书变奏曲 & 无限之书AB两面 博尔赫斯小说收山之作
* “我来冒这个险,我接受莎士比亚的记忆。”
本书为阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家,西班牙语文学大师博尔赫斯的小说合册,收博尔赫斯出版于1975年的短篇小说集《沙之书》和1983年的短篇小说集《莎士比亚的记忆》,是作家最后的且具有连续性的两部小说作品。
其中《沙之书》收十三篇,是博尔赫斯写作后期的顶尖作品。面对一本页码无穷尽的“沙之书”,先开始是据为己有的幸福感,最终领悟是可怕的怪物,是一切烦恼的根源。这本书,是博尔赫斯书籍崇拜情结的体现,象征具有无限性的宇宙、世界。人竭力突破未知,最终却体验到无限而确证自我的渺小无力。
《莎士比亚的记忆》收《一九八三年八月二十五日》《蓝虎》《帕拉塞尔苏斯的玫瑰》《莎士比亚的记忆》等四篇,各篇中分别出现的与“我”并存的另一个“我”、会衍生的蓝色“圆石”、毁灭之后重生的“玫瑰”、进入另一个人记忆的“莎士比亚的记忆”,看似一个个梦境的呈现,实际是博尔赫斯借梦境探求人类的三种能力——记忆、理解、幻想——之间的关联,记忆像是一个洞穴,它并非过去的叠加,而是意义不明确的各种可能性的混合。
★ 《莎士比亚的记忆》,实为《沙之书·莎士比亚的记忆》,是博尔赫斯经典畅销代表作《沙之书》与续作、变体《莎士比亚的记忆》的合集,也是博尔赫斯小说收山之作。
博尔赫斯本人注解:“‘沙之书’也是同样的想法:一本无限的书,结果对于拥有它的人来说也是极坏的。所以它们应该是有关同一主题的变体:一样宝贵的物件,一份宝贵的赠礼,结果却是可怕的。无疑我还会写其他相同情节的故事,或者更确切地说,我已经为我的下一本书写了一篇《莎士比亚的记忆》,讲的是一个德国学者拥有莎士比亚的个人记忆——或是被莎士比亚去世前几天的个人记忆所拥有——到最后他仿佛被这无限的记忆淹没了,必须在发疯之前将它传给别人。也就是说,这又是同一个故事,我是在尝试变体。”
★ 《莎士比亚的记忆》是博尔赫斯关于“记忆洞穴”,关于“无限性”“已知与未知”主题的顶尖作品。
“那本书是个可怕的怪物……是一切烦恼的根源,是一件诋毁和败坏现实的下流东西。”
“人的记忆并不是一种加法,它是意义不明确的各种可能性的混合……我就是坠入了这样的洞穴。”
★ 小说集中包括博尔赫斯作品中很少出现的直白描写爱情的故事《乌尔里卡》,评论认为是博尔赫斯献给晚年伴侣儿玉的篇章,开篇引语遵照博尔赫斯遗嘱刻在了他的墓碑上。
“他把出鞘的格拉姆剑放在两人中间。”
“我们两人中间没有钢剑相隔。时间像沙漏里的沙粒那样流逝。地老天荒的爱情在幽暗中荡漾……”
作者简介
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(Jorge Luis Borges, 1899—1986)
阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家,西班牙语文学大师。
一八九九年八月二十四日出生于布宜诺斯艾利斯,少年时随家人旅居欧洲。
一九二三年出版第一部诗集《布宜诺斯艾利斯激情》,一九二五年出版第一部随笔集《探讨集》,一九三五年出版第一部短篇小说集《恶棍列传》,逐步奠定在阿根廷文坛的地位。代表诗集《圣马丁札记》《老虎的金黄》,小说集《小径分岔的花园》《阿莱夫》,随笔集《永恒史》《探讨别集》等更为其赢得国际声誉。译有王尔德、伍尔夫、福克纳等作家作品。
曾任阿根廷国家图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学文学教授,获得阿根廷国家文学奖、福门托国际出版奖、耶路撒冷奖、巴尔赞奖、奇诺•德尔杜卡奖、塞万提斯奖等多个文学大奖。
一九八六年六月十四日病逝于瑞士日内瓦。
目录信息
3_ 另一个人
15_ 乌尔里卡
23_ 代表大会
51_ 事犹未了
63_ 三十教派
69_ 奇遇之夜
77_ 镜子与面具
83_ 翁德尔
93_ 一个厌倦的人的乌托邦
105_ 贿赂
115_ 阿韦利诺·阿雷东多
123_ 圆盘
127_ 沙之书
135_ 后记
莎士比亚的记忆
141_ 一九八三年八月二十五日
151_ 蓝虎
169_ 帕拉塞尔苏斯的玫瑰
177_ 莎士比亚的记忆
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部作品给我带来了极为深刻的触动,它并非那种情节跌宕起伏、高潮迭起的通俗小说,而更像是一次对人类情感深处与历史幽微之处的缓慢探寻。作者的笔触极其细腻,如同最顶级的丝绸,轻柔地拂过每一个场景和人物的内心世界。我尤其欣赏他对环境描写的功力,那些字里行间散发出的古老气息,仿佛能让人闻到陈年纸张和潮湿石墙的味道。书中对“时间”这一概念的探讨尤为精彩,它不将时间视为线性的河流,而更像是一系列重叠的、相互映照的碎片。阅读过程中,我时常会停下来,沉浸在那些富有哲理性的长句中,它们如同精美的数学公式,需要反复推敲才能领会其背后的宇宙观。虽然叙事节奏偏慢,可能不适合追求快感的大众读者,但对于那些渴望在文字中寻求精神共鸣和复杂内涵的知音来说,这无疑是一场盛宴。它迫使我反思自己与周遭世界的联系,以及记忆在构建自我身份中的脆弱与强大。
我必须承认,我带着一种近乎挑剔的眼光开始阅读这本书,因为我对那种故作高深、实则空洞的作品深恶痛绝。然而,这本书却以其强大的内在逻辑和磅礴的气势,完全征服了我。它最成功的地方在于,它巧妙地平衡了宏大叙事与微观个体。你可以看到历史洪流的无情冲刷,也能清晰地感受到某一个微小角色在时代夹缝中挣扎的痛苦与坚持。结构上,它采用了非线性的回溯与预示交替的方式,使得每一章的展开都像是在解开一个精密的钟表结构,齿轮之间咬合得天衣无缝,毫无赘余。我特别欣赏作者对于“道德模糊地带”的描绘,没有绝对的善恶,只有立场和环境塑造下的复杂人性。那种既让人痛恨又让人同情的矛盾感,是真正优秀文学作品的标志。这本书不是用来“消遣”的,它是用来“研读”的,它要求读者付出同等的智慧和耐心,方能领略其全貌。
要用简洁的语言来概括阅读此书的感受,简直是一项不可能完成的任务。它像一团不断自我旋转的星云,内部充满了剧烈的引力与膨胀的张力。这本书的叙事视角非常独特,它时常在不同的时间点、不同的观察者之间进行跳跃,这种“碎片化”的处理方式,非但没有造成混乱,反而增强了事件的真实感和多维性,仿佛你站在一个巨大的三棱镜前,观察着同一个光束折射出的万千色彩。我尤其欣赏作者对于“沉默”的处理,书中有大段的文字似乎在描述虚无,但恰恰是在这些看似空无一物的段落里,蕴含着最强大的情感冲击力。它考验的不是你的智商,而是你的感知力,你的共情能力。读完合上书本的那一刻,我没有那种“故事结束了”的释然,反而有一种“生活仍在继续,而我已被深刻改变”的敬畏感。这是一部值得反复重读,并且每次重读都会有新发现的文学里程碑。
这本书散发着一种难以言喻的古典魅力,仿佛是直接从某个失落的图书馆深处被发掘出来的手稿。它不像当代小说那样追求速度感和即时满足,而是沉浸于一种缓慢、庄重的节奏之中,这让人联想到十九世纪那些鸿篇巨制。作者似乎对语言本身抱有一种近乎宗教般的敬畏,他选词之精确、句式之工整,简直令人叹为观止。每一次阅读,都像是在欣赏一件打磨了无数次的玉器,每一个切面都折射出不同的光芒。书中对于某个特定地域的文化符号的运用,也极其考究,它不是简单的点缀,而是深入到故事肌理之中的底层逻辑。我发现自己为了理解某些典故,不得不查阅大量的背景资料,这种主动学习的过程本身,也是阅读这本书带来的乐趣的一部分。它成功地架起了一座桥梁,连接了遥远的过去与当下的思考,让人不禁感叹,人类的困境与挣扎似乎从未改变。
坦率地说,初读时我感到有些吃力,仿佛置身于一片浓雾弥漫的古老森林,道路曲折难辨,每一步都需要谨慎判断方向。这种“陌生感”并非源于语言的晦涩,而是源于作者对传统叙事结构的颠覆。他似乎并不热衷于提供清晰的指引,而是偏爱使用大量的意象和象征,构建起一个多维度的精神迷宫。书中的人物对话常常是留白大于实质,你必须从他们欲言又止的停顿、不经意的动作中去捕捉那些真正重要的信息。这种阅读体验极大地锻炼了我的主动思考能力,我不再是被动的接受者,而必须成为积极的解码者。最令人印象深刻的是,作者对“孤独”的描摹达到了近乎残酷的真实感,它不是一种短暂的情绪低落,而是一种根植于存在本身的永恒状态。读完后,我感觉自己像经历了一场漫长而艰苦的朝圣,虽然疲惫,但灵魂获得了某种程度上的净化与升华。
仅标浙江文艺出版社《莎士比亚的记忆》:时空回廊,复调和记忆移植。
标记四篇莎士比亚的记忆,在我看来不算博尔赫斯的最好水准,晚年的他创造力不如年轻时代,还是沉浸在原来写作的惯性里面,遵循的是自己最舒服的写法,写出来的差强人意。远不如《虚构集》的他。这一点上卡尔维诺胜出很多(总是在求新求变,晚年的作品如帕洛马尔返璞归真,属于是后现代最好一批作家的自我修养。)
上译吃屎去吧
上译吃屎去吧
仅标浙江文艺出版社《莎士比亚的记忆》:时空回廊,复调和记忆移植。