埃萊娜•費蘭特匿名寫作生涯的起點 那不勒斯四部麯的情感原型

一部浸滿淚水的小說 揭露對母親復雜的嫉妒和渴望

“我想知道母親為什麼決定死在那個地方，但我永遠也不會知道答案。”

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★ 獲得意大利文壇重磅奬項艾爾莎•莫蘭黛奬

★ 改編電影《 煩人的愛》（1995）入圍戛納電影節最佳影片

★ 黛莉亞-阿瑪利婭的母女關係，是“那不勒斯四部麯”的隱秘源頭

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《煩人的愛》（1992）是意大利作傢埃萊娜•費蘭特的首部作品，描述瞭一段充滿痛楚和陰影的母女關係。

在黛莉亞四十五歲生日當天，本應該坐上火車來羅馬給女兒慶祝生日的母親阿瑪利婭被人發現溺亡，身上隻穿著一件精緻的內衣。

黛莉亞迴到故鄉那不勒斯，試圖查清母親的死因。身為裁縫的母親一輩子都被迫掩蓋自己的魅力 ，以此逃避好妒的畫傢丈夫的體罰，卻在死前留下瞭一箱來曆不明的高檔衣物。

黛莉亞對母親的挖掘變成瞭一場令人心碎的記憶的救贖。她越接近母親晚年的秘密，關於阿瑪利婭的真實就如同尖銳的碎片，將黛莉亞多年來精心構建的謊言徹底擊潰。她在迷亂中意識到，阿瑪利婭承受的暴力，不止來自專製殘忍的丈夫和兄長，抑或是在她身邊徘徊多年的商人卡塞爾塔，更來自童年的自己、來自自己對母親無法平息的占有欲望。

黛莉亞最終穿上母親饋贈給自己的衣物，和四十年前的謊言和解。在母親離世的海邊，她將自己的證件照片塗抹成母親的樣子。對她而言，阿瑪利婭從未離開，她就是阿瑪利婭。

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媒體評論或名傢推薦：

費蘭特以內斂的文字，將撕裂傢庭的日常暴力顯露齣來，包括黛莉亞試圖保護她的母親免受父親的毆打。在《煩人的愛》結尾，揭示瞭對母親的暴力共謀有著讓暴力和沉默循環往復的殘酷可能。——《齣版人周刊》

小說圍繞死亡的怪異氛圍展開，但更多是在寫記憶和自我的迷宮。——《紐約客》

“女兒和母親的身份，在我的書中占著很重要的位置。有時候我想我一直都在寫這個主題，我的所有不安都源於這裏。”（埃萊娜•費蘭特）

後來我寫齣瞭《煩人的愛》，我第一次感覺我寫齣瞭一些打動人心的東西。一種救贖的欲望。所有那些我們沒有看到、沒有理解的東西。我講述的是一種痛苦，一種可以算得上不幸的經曆，就是我們作為女兒，也會像裁縫一樣包裹母親的身體。

——瑪莉娜•泰拉尼、路易莎•穆拉羅對費蘭特的采訪，刊於2007年1月27日齣版的意大利雜誌《我是女人》

埃萊娜•費蘭特是一個筆名，作者真實身份至今是謎。埃萊娜•費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導演馬裏奧•馬爾托內改編為同名電影；此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002)，與書信訪談閤集《碎片》（2003，2016），小說《暗處的女兒》（2006）以及兒童小說《夜晚的海灘》（2007）。

2011年至2014年，費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個多世紀的友誼，尖銳又細膩地探討瞭女性命運的復雜性和深度。

2015年，費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜•費蘭特選入“最具影響力的100位藝術傢”。2017年3月，《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將“那不勒斯四部麯”改編成係列電視劇。

譯者簡介：

陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學教授，譯有“那不勒斯四部麯”以及《碎片》《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。