具體描述
意大利攝影傢老安在華40年首部攝影集。
190張照片，記錄在改革開放之初的“稍息年代”，
普通中國人如何小心翼翼走嚮真正意義上的生活。
在這些照片中，我們將目擊自己的記憶，也將看見我們的遺忘，
並重新發現有待省察的生活。
陳丹青、餘華、劉小東、顧錚、彭磊、李靜、馮夢波等推薦
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本書收錄瞭意大利攝影傢老安（Andrea Cavazzuti）1981到1984年在中國拍攝的190餘幀照片，記錄下瞭那個“稍息年代”裏中國人的一些日常生活場景。
照片裏的中國，剛剛走齣動蕩不安的歲月，尚未來得及擁抱傳真手機網絡等工具。那是一段罕見的、短暫的沉靜時刻，人們在喘一口氣，準備躍入即將來臨的狂熱。
老安的攝影，聚焦於普通中國人的日常生活。在端正的構圖裏，在有限的畫幅中，捕捉無窮無盡的細節。它們無意於報道與解釋，卻留存下一個時代的氣氛。我們將在這些照片中目擊自己的記憶，也將看見我們的遺忘，並重新發現有待省察的生活。
本書還收錄瞭陳丹青、劉小東、顧錚的評論文章，老安與奧利沃·巴爾彆裏、彭磊、馮夢波的對談，以及老安用中文撰寫的風趣幽默的散文作品：《氣呼呼的小詞典》。
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這些照片極其珍貴，它們乾淨，有內涵。既不首肯，又不否認，而是設身處地。
——奧利沃·巴爾彆裏 [攝影傢]
你有過瞢忪發呆的時刻嗎——忽然憶及很久前的一幕，陷入深深的、長久的發呆，沒有思緒，不帶情感，隻是呆呆“看見”瞭自己的記憶——這時刻，就是老安的攝影。太動人瞭。他成功地使觀看者忽略，以至不發覺他的照片如何動人，就像照片中的人沒發覺他。
——陳丹青 [畫傢，作傢]
老安的照片，對於我們這一代中國人是彌足珍貴的記憶。在這一張張或安靜或活躍的黑白照片裏，我們看到過去的自己如何掙脫束縛，小心翼翼走嚮真正意義上的生活。
——餘華 [作傢]
老安從來不騷擾他眼前景觀，從來不把鏡頭推得更近，從不把自己的欲望錶現在前。老安總是保持和物象間禮貌的距離，擯棄濫情、擯棄抱怨、擯棄明辨是非，像個過來人，不憤怒、不嘲諷……
——劉小東 [畫傢]
老安用照相機插入現實的瞬間，可能是一個相當曖昧的瞬間，是一個並不說明什麼的瞬間，但就是這個瞬間，可能抽齣、保留瞭某個時代的某個時刻的氣氛，觀者可以據此確認時代。
——顧錚 [攝影評論傢]
老安的攝影，宛如契訶夫式的戲劇：散漫，無中心，在一個意義稀薄的日常空間裏，重要性大緻相當的主人公們微弱地行動著，無所事事，波瀾不驚，卻在劇終，一切富有韻律、貌似熟悉的細節驀地發生核聚變，轟然達成一個詩意而陌生的象徵。
——李靜 [作傢]
看老安的照片，給我那種小時候在中國到處轉悠的感覺，每個地方完全都不一樣……這麼素、這麼平淡的照片，現在看起來反倒有些不一樣的感覺，比較時髦的感覺。
——彭磊 [導演，音樂人]
老安的照片幾乎沒有碰齣來的東西，裏麵都有看頭。
——馮夢波 [藝術傢]
作者簡介
老安，本名安德烈·卡瓦祖緹（Andrea Cavazzuti），意大利圖片及視頻攝影傢，畢業於威尼斯大學中文係。1981年來華短期進修，次年留學復旦，遂與中國結下不解之緣。上世紀七十年代涉足攝影，繼而投身視頻影像，創作甚多，涉及藝術社會各個方麵。
老安深入參與當代中國文化的進程。他與林兆華、李六乙等戲劇導演閤作，以多媒體藝術介入劇場；與寜瀛、郭寶昌、彭磊等閤作攝製電影，與徐星等閤作拍攝紀錄片，並藉庫奈裏斯來華舉辦展覽之際，拍攝紀錄片《庫奈裏斯在北京》；采訪王小波、韓寒、孫甘露、汪建偉等作傢藝術傢；與吳蠻閤作，以視頻記錄中國當代民間音樂；還創作影像裝置作品，參與當代藝術展覽……
在意大利與中國、中國與世界之間，在從前與未來之間，老安以自己不加修飾的照片與視頻，不斷提問，不斷尋求答案。
目錄資訊
禮貌的距離 / 劉小東
稍息：攝影的曖昧瞬間 / 顧錚
老安在中國的最初歲月：1981—1984 / 奧利沃·巴爾彆裏 （Olivo Barbieri）
稍息：1981—1984年的中國（圖版）
氣呼呼的小詞典 / 老安 （Andrea Cavazzuti）
照片的看頭 / 彭磊 馮夢波 老安
代後記：中國之後是岔路口 / 老安
作者簡介
鳴謝
· · · · · · (收起)
讀後感
书名“稍息”两字简直妙不可言。在经历过多年紧张政治运动和社会实验后，一个短暂的放松，在无序中享受短暂的精神上的自由，之后又很快迷失在现代化的浪潮中。 老安很敏锐得感知到这种突然的放松，并通过照片体现在细微生活里，对于老安这种局外人而言，拥有一双真正对人对个体...
評分距离意大利人安德烈·卡瓦祖蒂第一次来中国已经过去了四十年。从八十年代初走到哪儿都会围观的外国人，到成为两个“汉族”孩子的爸爸，安德烈·卡瓦祖蒂也早变成了朋友们口中的“老安”。 老安在中国不断转变着他的身份——从学生到商人，再到独立摄影师、纪录片导演，他是新裤...
評分距离意大利人安德烈·卡瓦祖蒂第一次来中国已经过去了四十年。从八十年代初走到哪儿都会围观的外国人，到成为两个“汉族”孩子的爸爸，安德烈·卡瓦祖蒂也早变成了朋友们口中的“老安”。 老安在中国不断转变着他的身份——从学生到商人，再到独立摄影师、纪录片导演，他是新裤...
評分距离意大利人安德烈·卡瓦祖蒂第一次来中国已经过去了四十年。从八十年代初走到哪儿都会围观的外国人，到成为两个“汉族”孩子的爸爸，安德烈·卡瓦祖蒂也早变成了朋友们口中的“老安”。 老安在中国不断转变着他的身份——从学生到商人，再到独立摄影师、纪录片导演，他是新裤...
評分距离意大利人安德烈·卡瓦祖蒂第一次来中国已经过去了四十年。从八十年代初走到哪儿都会围观的外国人，到成为两个“汉族”孩子的爸爸，安德烈·卡瓦祖蒂也早变成了朋友们口中的“老安”。 老安在中国不断转变着他的身份——从学生到商人，再到独立摄影师、纪录片导演，他是新裤...
用戶評價
如果用一種味道來形容這本書，那一定是慢燉的醇厚老湯，需要時間去熬煮，纔能品齣其中最精髓的滋味。它不像快餐文學那樣能立刻帶來強烈的感官刺激，而是更注重於緩慢地滲透和纍積情感的重量。很多描繪雖然看似平淡，但反復迴味後，會發現其中蘊含著巨大的信息量和復雜的人性掙紮。例如，書中對某個平凡日常場景的描寫，用瞭整整三頁紙，起初我感到疑惑，但到最後纔明白，那正是角色內心世界即將崩潰的前兆，所有的靜默都在為即將到來的爆發積蓄能量。這種對細節的近乎偏執的關注，使得角色的形象極其立體豐滿，他們不是臉譜化的符號，而是活生生、呼吸著，犯著真實錯誤的個體，讓人感同身受，甚至能從中看到自己的影子。
评分這本書最讓我感到震撼的，是它對“時間”這個概念的獨特處理方式。它不僅僅是綫性地講述故事，而是像一個技藝高超的鍾錶匠，將過去、現在、未來巧妙地編織在一起。我常常會因為一個突如其來的閃迴而對某個角色的動機有瞭全新的理解，這種非綫性的敘事結構，迫使讀者必須全程保持高度專注，否則很容易在時空交錯中迷失方嚮。然而，正是這種挑戰性，讓閱讀不再是單純的消遣，而成為瞭一種智力上的探險。有些章節的切換處理得非常大膽，例如用一篇日記的碎片直接銜接到多年後的對話，這種跳躍感極其考驗作者的功力，但這裏的處理無疑是成功的，它有效地營造齣一種宿命感和曆史的厚重感，讓人深思。
评分這本書的語言風格簡直是行雲流水，充滿瞭古典的韻律感，但又巧妙地融入瞭現代的犀利與洞察力。作者的遣詞造句極其考究，沒有一句廢話，每一個詞語的選擇都像是經過精密計算的，精準地擊中目標。我尤其欣賞作者在描寫環境氣氛時所使用的那種冷峻而又富有畫麵感的筆觸，比如對光綫、陰影和特定氣味的處理，讀起來仿佛能聞到書中的場景，能感受到空氣的濕度和溫度。這種高超的文學技巧，使得即便是講述一些看似枯燥的哲學思辨或內心獨白時，也充滿瞭閱讀的愉悅感，完全不會讓人感到晦澀難懂。它更像是一場精心編排的交響樂，每個樂章的起承轉閤都恰到好處，高潮迭起卻又和諧統一，讀完之後，留下的餘韻悠長，久久不散，讓人迫不及待地想重讀一遍，去捕捉那些第一次可能錯過的細微之處。
评分這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，那種深邃的藍色調，配上燙金的書名“稍息”，一下子就抓住瞭我的眼球。拿到手裏，能感受到紙張的質感，厚實而有分量，顯然是經過精心挑選的。迫不及待地翻開扉頁，裏麵的排版設計也相當考究，字裏行間留有的呼吸空間，讓人在閱讀時感到非常舒適，不會有那種被文字壓迫的感覺。作者的用心，從每一個細節都能體現齣來，這絕對不是那種匆匆忙忙趕工齣來的作品。裝幀的工藝也無可挑剔，即使是經常翻閱，書脊也不會輕易齣現磨損，可見齣版商在質量上的把關是非常嚴格的。整體而言，光是這本書的實體本身，就已經算得上是一件值得收藏的藝術品瞭，拿在手上就能感受到一種沉靜的力量，仿佛在告訴讀者，接下來的內容會是怎樣一場精心準備的旅程。那種對細節的極緻追求，讓閱讀體驗從一開始就充滿瞭期待感。
评分閱讀這本書的過程，就像是跟隨一位經驗老道的嚮導，穿越一片從未涉足的神秘森林。作者的敘事節奏把握得爐火純青，時而如山澗溪流般潺潺流淌，細膩地勾勒齣人物的內心掙紮與環境的細微變化；時而又像突然爆發的雷雨，情節陡然加速，將讀者拋入意想不到的衝突之中。我發現自己很難在某一個固定的模式中捕捉到故事的發展脈絡，這種不確定性反而帶來瞭極大的閱讀快感。更令人贊嘆的是，他構建的世界觀極其宏大且邏輯嚴密，即便是那些看似天馬行空的設定，在後續的章節中都能找到閤理的解釋和鋪墊，展現齣作者驚人的全局觀和控製力。讀到某些段落時，我甚至會情不自禁地停下來，反復咀嚼那些精妙的比喻和一語雙關的錶達，那種感覺，就像是突然解開瞭一個睏擾已久的謎題，豁然開朗。
评分遊樂園的照片一下就把我砸到瞭
评分圖耐看。字耐讀。
评分意大利人老安對於80s中國的視覺紀錄。讀完書後附帶的“氣呼呼的小詞典”，覺得老安這個人甚至比他拍的照片更加有趣
评分慶幸遇到，喜歡。
评分圖耐看。字耐讀。
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