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1950-1990年间黑白照片，普通中国人的影像，20多年购买自旧书旧货里几千张不知像主的照片选出；

说起来惭愧，在书店用了两个多小时走马观花的浏览了一遍，缺说不出啥评价。要说好，确实觉得有些杂乱、有些私人，要说不好，作者序言部分一亮相，文字与思考就震撼了我。直到读到最后，看作者自己在跋内表述“给不了观点就给史料”，作者自己也在巨大的史料面前迷惑彷徨的感觉，是啊，时间跨度、西方的术在中国的演绎，中国近现代的特殊环境，管控下的集体与个体表达，太多太多的点，从哪里入手呢？也许作者都有表述到，但作为我一个读者来说，还是觉得面太广，难以聚焦。 但不可否认的是，作者的用心与宏大的立意，不管表达的如何，开了一个完全不同的视角，用多年的积累试图打开一个新的课题，作者的努力与能力值得佩服，只是这个方向太多太多的东西，需要分开建构，而难以用一个方向去涵盖全部，总之，同意作者那句话，作为史料的价值也不得了。

80年代以后的人眼神里有了更多情绪，男和女的服饰区别更加明显。 着色师和重影技术真是很有意思，也许现在的修图技术在几十年后也会被人当做古老的“对象”来审视，没有褶皱的衣服，没有毛孔细纹的皮肤，在几十年以后也许会被当做滑稽的“自欺欺人”吧。真心希望有一天人们都能面对真实的自己。 维特根斯坦：不停地问“为什么”的人，就像站在一栋建筑物前读导游手册的游客一样，忙于阅读这个房子的建筑历史，以至于妨碍了他们看见这栋建筑。 历史可以帮助我们认识现在，但当世界变化太快的时候，历史反而会妨碍我认识现在。所以我一直都是羡慕那些天生的现实主义者的。

珍贵的图像陈列，有趣的分类方式。相较于摄影理论化的论述尝试，更吸引我的反而是书中提到的一些针对影像的官方指示文件以及隐藏在无数张佚名照片背后的拍摄者、制作者和上色者。这些无名者背后的无名者奔走、记录、发挥、表达，制造了一批批日常影像和生活细节。

原想着能从头到尾微笑的看完，没想到最后是些被剪掉的照片。

看着书中的这些佚名照我会不由得想起我的父辈、爷辈年轻时的样子……很多记忆也都是保留在黑白照片中。书中的这些照片在当时都是有温度和有能量的存在于持有者手中，只不过是岁月流走，让它们飘落人间，或遗失，或丢弃……散落各处。还好书的作者慧眼识珠将他们一一拾取，用心...  

[视频] 摄影师[晋永权]，用二十年的时间，跑遍全国几十座城市，在废品店、旧书店、旧书网等地，淘来三万多张黑白老照片。 这些不知道谁拍的、不知道拍的谁、也不知道谁拥有的佚名照片，让我们瞥到上个世纪50-90年代，中国人用照片塑造的日常生活和社会模式。 一条，全文： 《3...  

芸芸众生，在面对照相机时，却意外地表现出一致的特征：表演性、模仿性、符号性、互图性、实用性…… 20世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到19...  

汪家明 每个人都有一部自己的照相史——读《佚名照：20世纪下半叶中国人的日常生活图像》，心里忽地蹦出这样一句话。 如今所存自己最早的相片，是1962年9岁时，在家乡青岛龙口路和广西路拐角处的“凤珠照相馆”拍的。我穿了一件白底黑点的外衣，领口翻出毛衣领，有点像女孩儿的...  

看着书中的这些佚名照我会不由得想起我的父辈、爷辈年轻时的样子……很多记忆也都是保留在黑白照片中。书中的这些照片在当时都是有温度和有能量的存在于持有者手中，只不过是岁月流走，让它们飘落人间，或遗失，或丢弃……散落各处。还好书的作者慧眼识珠将他们一一拾取，用心...