木村伊兵衛中国の旅 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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［日］木村伊兵卫

青艸堂株式会社

2021-7-1

236

480

黑丝绸面精装

9784909787040

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发表于2024-11-22

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图书描述

木村伊兵卫，和土门拳并称为日本现代摄影史上最重要的摄影师。1901年出生于东京。他用徕卡相机拍摄的自然而毫无刻意之感的快照，彻底改变了之前盛行的绘画风格的表达方式，从而开创了日本摄影新潮流。他被称为“日本的布列松”。

在中国，很多人可能是从“木村伊兵卫奖”知道他的名字。该奖自他去世的第二年即1975年由朝日新闻社设立，至今持续举办45回，成为发掘和催生年轻摄影力量的重要平台。包含岩合光昭、三好和義、星野道夫、畠山直哉、铃木理策、蜷川实花、川内伦子、川岛小鸟等一大批如今让人熟知的优秀摄影师。

然而，关于木村伊兵卫自身的作品，重要构建是以他所热爱的中国为拍摄对象，他对中国人民有着特殊的感情，这一点可能并不太为人所知。

作为日本摄影家协会第一任主席的木村伊兵卫，在1956年与川端康成、谷崎润一郎、梅原龙三郎等人一起成立日中文化交流协会。从那时起，他就致力于中日友好。自1963年他作为访华日本摄影家代表团团长身份访问中国之后，又在1964年、1965年、1971年和1973年，共五次访问和拍摄中国。到达区域是北京、上海、苏州、杭州、广州、长沙、延安、西安和洛阳。以彩色和黑白的方式精心记录下了当时中国人民的生活和表情。而他在1974年5月去世两个月后发表的遗作，就是这些重要作品的结集《中国の旅》。

为这部遗作，木村伊兵卫写作了后记，“在反复访问中国的过程中，我发现中国人的表情，尤其是年轻人的表情在逐渐变得明媚。那种坦率的开朗，让人觉得无论如何都无法用语言来形容。”摄影集的结尾，时任日中文化交流协会会长中岛健藏特别撰写文章《木村伊兵卫的侧脸》。从中我们可以感受到当时中日两国摄影师之间的亲密交流，彼时对于摄影的探讨和认知，给人留下了深刻印象。篠山纪信为摄影集撰写了评论：“他只按一到两个快门。而且非常自然，总是非常接近于一个好的位置。这确实是一个天赐的才能。去年(1973年)我陪同他到中国，第一次看到木村伊兵卫的摄影技术。他与人民融为一体，从普通人的角度看东西，并记录下来。从头到尾，他的这个眼神从未改变。这里没有任何一个政治宣传或者被扭曲变形的中国。”

时隔47年之后的2021年7月，由青艸堂株式会社推出复刻版，除增加中文译本以外基本遵照原样复刻。也经由相关人许可，在封面装帧和内文设计部分保留了原弘的独特字体和他的设计风格。特邀木村伊兵卫的弟子、曾陪同木村伊兵卫到达中国拍摄的摄影师田沼武能先生担当监制。在他的监督下，在东京由存放经年的原始底片制作为照片原稿，耗时数月完成192幅原稿输出，此后在上海将原稿数码化，以原稿作为印刷过程的第一校色样稿，以期在今天的印刷技术条件下将木村伊兵卫作品风貌进行细腻再现。尽管今年已经92岁高龄，田沼武能先生仍然十分乐意合作制作这本中日双语的复刻版，他说：“我相信木村会很高兴中国人看到这本摄影集。”

经过47年的时间，1974年出版的摄影集《中国の旅》，终于在木村伊兵卫诞辰120周年的2021年登陆了中国。

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著者简介

木村伊兵衛 Ihei Kimura

1901年生于东京。13岁左右开始对摄影发生兴趣。1920年在照相馆学习了摄影技术。1924年在东京日暮里开了一家照相馆。1929年德国的飞艇格拉夫-齐柏林号飞抵茨城县霞浦时，他看到船长在脖子上挂徕卡而受启发，购买了一台徕卡。1930年进入花王肥皂的广告部，使用徕卡拍摄写实广告而受关注。之后作为独立摄影师，在大型相机创作艺术作品为主流的时代，利用徕卡等35mm小型相机的特点，开创了一种新的摄影报道风格，被称为“徕卡之神”，也留下许多不同类型的杰作，包括新闻和广告摄影、街头快照、肖像和舞台摄影。与同一时代的摄影师土门拳一起，成为活跃在20世纪的最杰出的日本摄影师。1950年日本摄影家协会成立，他成为第一任主席。1956年日中文化交流协会成立，他成为常任理事。此后在日中复交前后多次访问中国，致力于促进两国友谊。1974年5月31日病逝。1975年，为了表达他对摄影界的贡献，由朝日新闻社主办而设立了“木村伊兵卫摄影奖”。

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用户评价

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精彩

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六七十年代的中国影像

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原來木村也來過杭州，福原信三鏡頭裡的杭州就是一座水之城，木村的拍攝傾向也有點這個意思。然而讀後記：「在反覆訪問中國的過程中，我發現中國人的表情，尤其是年輕人的表情在逐漸變得明媚。那種坦率的開朗，讓人覺得無論如何都無法用語言來形容。」木村第一次訪問中國是1963年，最後一次是1973年。浩劫已經開始了，且還未結束。然而大環境下，鏡頭語言中的普通人的生活，竟然被切割得如此平靜，還有一絲淡淡的明媚。不得不讓人感慨，攝影被decontextualize的潛力真是極大的⋯

评分☆☆☆☆☆

人脸和表情真的没有变化

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1963年木村跟隨中島健藏作为访华日本摄影家代表团团长身份首次來到中國，鄧小平以代总理身份在人民大会堂接见他们，其後直到1973年他逝世前，共五次拍摄中国，在陪同人员安排“视察”托儿所、人民公社及各地生产情况，被江青改成革命样板戏的《白毛女》等。 1963年上海机床厂门上“高举毛泽东思想的伟大红旗奋勇前进”，1971年北京王府井橱窗里“抓革命，促生产，夺取新的胜利”，1973年上海街角大厦上“毛主席万岁”，照片里這些口号亦展示文化革命动荡，社会被施加脱胎换骨的改造。彼时安东尼奥尼正沿同样路线拍摄纪录片《中国》，与其目光不同的是，日本人常将地大物博的中国视作感性的、抽象的历史文化情愫，纵使人民日常生活被政治性填满，也是有感情的存在，如中島健藏評說，伊兵衛さんはあくまでも庶民の生活を愛し。