木村伊兵卫，和土门拳并称为日本现代摄影史上最重要的摄影师。1901年出生于东京。他用徕卡相机拍摄的自然而毫无刻意之感的快照，彻底改变了之前盛行的绘画风格的表达方式，从而开创了日本摄影新潮流。他被称为“日本的布列松”。

在中国，很多人可能是从“木村伊兵卫奖”知道他的名字。 该奖自他去世的第二年即1975年由朝日新闻社设立，至今持续举办45回，成为发掘和催生年轻摄影力量的重要平台。包含岩合光昭、三好和義、星野道夫、畠山直哉、铃木理策、蜷川实花、川内伦子、川岛小鸟等一大批如今让人熟知的优秀摄影师。

然而，关于木村伊兵卫自身的作品，重要构建是以他所热爱的中国为拍摄对象，他对中国人民有着特殊的感情，这一点可能并不太为人所知。

作为日本摄影家协会第一任主席的木村伊兵卫，在1956年与川端康成、谷崎润一郎、梅原龙三郎等人一起成立日中文化交流协会。从那时起，他就致力于中日友好。自1963年他作为访华日本摄影家代表团团长身份访问中国之后，又在1964年、1965年、1971年和1973年，共五次访问和拍摄中国。到达区域是北京、上海、苏州、杭州、广州、长沙、延安、西安和洛阳。以彩色和黑白的方式精心记录下了当时中国人民的生活和表情。而他在1974年5月去世两个月后发表的遗作，就是这些重要作品的结集《中国の旅》。

为这部遗作，木村伊兵卫写作了后记，“在反复访问中国的过程中，我发现中国人的表情，尤其是年轻人的表情在逐渐变得明媚。那种坦率的开朗，让人觉得无论如何都无法用语言来形容。”摄影集的结尾，时任日中文化交流协会会长中岛健藏特别撰写文章《木村伊兵卫的侧脸》。从中我们可以感受到当时中日两国摄影师之间的亲密交流，彼时对于摄影的探讨和认知，给人留下了深刻印象。篠山纪信为摄影集撰写了评论：“他只按一到两个快门。而且非常自然，总是非常接近于一个好的位置。这确实是一个天赐的才能。去年(1973年)我陪同他到中国，第一次看到木村伊兵卫的摄影技术。他与人民融为一体，从普通人的角度看东西，并记录下来。从头到尾，他的这个眼神从未改变。这里没有任何一个政治宣传或者被扭曲变形的中国。”

时隔47年之后的2021年7月，由青艸堂株式会社推出复刻版，除增加中文译本以外基本遵照原样复刻。也经由相关人许可，在封面装帧和内文设计部分保留了原弘的独特字体和他的设计风格。特邀木村伊兵卫的弟子、曾陪同木村伊兵卫到达中国拍摄的摄影师田沼武能先生担当监制。在他的监督下，在东京由存放经年的原始底片制作为照片原稿，耗时数月完成192幅原稿输出，此后在上海将原稿数码化，以原稿作为印刷过程的第一校色样稿，以期在今天的印刷技术条件下将木村伊兵卫作品风貌进行细腻再现。尽管今年已经92岁高龄，田沼武能先生仍然十分乐意合作制作这本中日双语的复刻版，他说：“我相信木村会很高兴中国人看到这本摄影集。”

经过47年的时间，1974年出版的摄影集《中国の旅》，终于在木村伊兵卫诞辰120周年的2021年登陆了中国。

木村伊兵衛 Ihei Kimura

1901年生于东京。13岁左右开始对摄影发生兴趣。1920年在照相馆学习了摄影技术。1924年在东京日暮里开了一家照相馆。1929年德国的飞艇格拉夫-齐柏林号飞抵茨城县霞浦时，他看到船长在脖子上挂徕卡而受启发，购买了一台徕卡。1930年进入花王肥皂的广告部，使用徕卡拍摄写实广告而受关注。之后作为独立摄影师，在大型相机创作艺术作品为主流的时代，利用徕卡等35mm小型相机的特点，开创了一种新的摄影报道风格，被称为“徕卡之神”，也留下许多不同类型的杰作，包括新闻和广告摄影、街头快照、肖像和舞台摄影。与同一时代的摄影师土门拳一起，成为活跃在20世纪的最杰出的日本摄影师。1950年日本摄影家协会成立，他成为第一任主席。1956年日中文化交流协会成立，他成为常任理事。此后在日中复交前后多次访问中国，致力于促进两国友谊。1974年5月31日病逝。1975年，为了表达他对摄影界的贡献，由朝日新闻社主办而设立了“木村伊兵卫摄影奖”。