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作者说「糖水片」给我印象深刻，点赞多流量高不代表作品优秀，但是，好作品应该多转发多点赞啊。不要为了点赞而创作，否则会迷失自我，会更痛苦。作者的观念真新颖，感觉我的思维一次次被打开，收获不小。总之，平静努力画画就好 真的是一本非常好的书

第一本摄影书

为了引出后现代主义“边界”有关思想资源，作者不得不以左翼文化批判来展开讨论。把“糖水片”定义为缺乏内在叙事而同质化，也许会面临理论上的困境：现代工业似乎本最擅长制造叙事（引格林伯格《前卫与媚俗》其实确证了这一点）。其中深层分歧在于，当代艺术小叙事繁荣是不是已与资本同流，究竟如何算刻奇。如果遵循上述定义，作者很快就指出摄影人于今已成了某种运动员（项按，另一个例子是打辩论），陷于“画布迷思”“用取景框思考”不得自拔。但继而拿社交媒体点赞/初衷、文人画、用户–手机摄影往上去套，很容易会回到精英–大众冲突框架，或者惯用的鲍德里亚，而忽略艺术社会学在贝克尔之后的探索。值得一提的是，全书仿佛始终置身于某种沃霍尔的阴影下，所有话题甚至技术讨论，都被放在波普的焦虑里滤过一次，方可成文。也一窥背后艺术史教学。

第一本摄影书

“匿名的风景”指的是亚当斯拍摄的美国的一系列风光。作者批判以糖水、滤镜、批量生产的“机位”照片为代表的媚俗文化，作品应该融入作者自身的经历和思想。也预言了在技术进步的未来摄影会被逐渐逼得只剩“抽象”作用。

随着科技的日新月异，拍照这件事情变得越来越简单、越来越便宜，手机、微单、单反在手，人人都是摄影师，朋友圈、微博、Instagram，处处都是美术馆，如果本雅明能活到今日，多半要感慨灵光已经彻底消逝不见。 根据大多数分享网站的算法，点赞多的、转发多的照片更容易被置顶或...  

不得不说，《匿名的风景》绝对不是一本适合和一堆烂俗的青春小说，还有养生致富类图书一起放在书店大门口，标榜出所谓的“畅销类图书”。他更像是一种小众爱好的产物。 但这种小众，却是更接近艺术，更应该被大家知晓的存在。 就像作者说的，这是一本记录摄影感想的杂记，所以...  

习以为常的摄影有着深刻的意义。 首先，摄影是一种记录仪器，可以将宇宙之中唯一存在的某一时空片段记录下来。 其次，摄影是一种发现工具，发现人眼难以察觉的细微和瞬时之处。人类视觉总有焦点，充满了倾向性，但摄影是机械的、没有感情、公平的。 最后，摄影是一种表达方式，...