夸西莫多抒情诗选

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出版者:四川文艺出版社
作者:[意] 萨瓦多尔·夸西莫多
出品人:
页数:129页
译者:吕同六
出版时间:1988-01
价格:0.96元
装帧:吕树明
isbn号码:9787541101762
丛书系列:获诺贝尔文学奖诗人丛书
图书标签:
  • 夸西莫多
  • 诗歌
  • 隐逸派
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具体描述

旷野低语:一卷关于时间、遗忘与重生的叙事诗 作者: [此处可虚构一位与“夸西莫多”主题无关的作者名,例如:艾伦·索伦或卡米耶·德布雷] 装帧设计: 硬皮精装,封面采用深靛蓝色调,局部烫金处理,图案取材于废弃的观测站和逐渐被藤蔓覆盖的机械残骸。 书籍分类: 文学/后启示录美学/哲学散文 --- 导言:寂静的遗产 我们生活在一个回声尚未完全消散的时代。空气中弥漫着细微的尘埃,那是过往文明碎片被风干后的遗迹。本书并非一部宏大的史诗,也非严谨的编年史,而是一系列捕捉瞬间、记录消逝的“切片”。它关注的不是英雄的壮举,而是那些被高速发展的历史车轮遗漏在轨道之外的细微事物:生锈的螺栓如何反射黄昏的光芒,废弃的图书馆里灰尘的密度,以及在绝对的寂静中,一个孤独的心跳是如何成为宇宙中最响亮的声音。 《旷野低语》是一次对“在场性”的深刻反思。当所有的宏大叙事崩塌,当摩天大楼的骨架成为新的山脉时,人类的精神依托何在?作者以一种近乎博物学家的精确,去描摹那些正在被自然缓慢接管的景观。每一个章节都像是一个被时间定格的场景,充满了未被言说的重量和难以名状的美感。 --- 第一部:铁锈的形态学 (The Morphology of Rust) 本部分深入探索了工业文明留下的遗迹,但视角并非批判,而是对“衰变美学”的沉迷。 章节概述: 1. 齿轮的安息: 探讨大型机械在停止运转后,其内部结构如何模仿自然的生长模式。作者详细描绘了工厂车间内,油污与水汽凝结成的“地理图景”,以及断裂的轴承如何形成新的几何抽象。这里的文字充满了一种冰冷而精确的触感,仿佛作者在用手指丈量每一寸腐蚀的深度。 2. 信号塔的独白: 深入研究那些曾经承载着信息交流重任的金属塔。它们现在是沉默的纪念碑,是候鸟停歇的中转站。作者通过对不同天气下信号塔的观察,构建了一种“信息真空”下的感知模型,思考声音和电磁波停止流动后,世界如何重新校准其沟通机制。 3. 混凝土的纹理与记忆: 对战后重建时期大量使用的混凝土结构进行细致的纤维分析。作者着迷于混凝土表面的裂缝——这些裂缝是结构屈服的证据,也是时间最诚实的记录者。每条裂缝都被赋予了独特的“生命轨迹”,暗示着内部压力和外部环境的长期博弈。 核心主题: 物质的永恒性并非在于其坚固,而在于其转化为新形态的速度。对“无用之物”的价值重估。 --- 第二部:遗忘的植物学 (The Botany of Oblivion) 在失去人类的照料后,自然界以一种混合了野蛮与温柔的方式回归。本部分聚焦于植物生命在人为废墟中开辟的生存之道。 章节概述: 1. 柏油路上的蒲公英: 这是一个关于韧性的研究。蒲公英如何在最坚硬的界面上找到立足点?作者用极富画面感的语言,描述了根系穿透沥青层的瞬间,那不是破坏,而是一种优雅的渗透。并探讨了这种生命力如何成为人类在面对自身脆弱性时的隐喻。 2. 温室的幻觉: 考察一个废弃的现代化温室。玻璃破碎,但内部的微气候却在某种程度上自我维持,形成了一个微型的、失控的伊甸园。在这里,外来的物种与本土的杂草共存,打破了原有的生态平衡,创造出一种新的、不可预测的美学秩序。 3. 藤蔓的档案管理员: 描述常春藤和爬山虎如何覆盖图书馆和档案馆的墙壁。作者认为,藤蔓的叶片和茎干构成了一种新的、有机的“书写系统”,它们并非抹去历史,而是在其上覆盖了新的、绿色的注解。这些注解比纸质文本更持久,也更无情。 核心主题: 自然界的“不记仇”——它不报复,它只是接管。对生态系统边界模糊性的哲学思考。 --- 第三部:寂静的音景 (Soundscapes of Silence) 声音,或更确切地说,声音的缺席,构成了本书最引人入胜的体验。作者试图在“无声”中捕捉到被人类噪音掩盖的真实世界之声。 章节概述: 1. 地下室的回响: 记录在空旷的地下停车场或隧道中,一个微小的声响(比如水滴或老鼠的移动)被放大和扭曲的过程。这部分采用了实验性的书写手法,通过模仿声波的传播路径来构建文字的节奏,模拟听觉的错觉。 2. 风穿过百叶窗的频率: 这是一个关于“白噪音”的解析。当人为的声音源消失后,风、沙砾、温度变化产生的细微摩擦声,构成了新的、恒定的背景音乐。作者将这种声音视为世界的“呼吸”,并试图计算出这种呼吸的周期和密度。 3. 自我听诊: 探讨当外部世界极度安静时,个体听觉如何转向内部。心跳、血液流动、骨骼的轻微摩擦,这些本应被忽略的生理噪音,在特定环境下获得了统治地位。这部分是对主体意识如何构建自身存在感的深刻冥想。 核心主题: 寂静并非空无一物,它是所有细微振动的集合。对感知阈值的挑战与拓展。 --- 结语:重置坐标 《旷野低语》的结尾并非提供答案,而是提供了一种观察角度的转移。它邀请读者放下对“进步”的执念,转而欣赏“停滞”所蕴含的无限可能。时间在这里不再是线性的、向前的河流,而是一个广袤的、可以反复浸入的湖泊。 这本书是写给那些在喧嚣中感到疲惫,渴望在废墟中寻找一种更纯粹、更本质的生命律动的人们。它是一面镜子,映照出人类文明退场后,世界依然以其自身的方式,优雅地、持续地存在的深刻事实。阅读它,就像是进行一场漫长而孤独的,却又无比充实的考古发掘,最终发现,最珍贵的宝藏,是那些我们曾经急于丢弃的,最简单的“存在”本身。 本书将带给你的体验: 对日常材料产生全新的、近乎超验的敏感度。 理解“结束”并非悲剧,而是形态转换的必要步骤。 通过对“失语”世界的细致描绘,重新拾获自身语言的力量。 --- (全书约 1600 字)

作者简介

塞尔瓦多·S·夸西莫多(1901 - 1968)生于西西里岛。原在罗马大学学工程,后辍学从事社会工作,当过绘图员及技师,后又担任编辑工作。1929年,他结识了隐逸派主要代表人物蒙塔莱。1930年,他的诗集《水与土》问世,声名大振,以后又陆续发表了许多诗集,成为隐逸派大师之一。1958年获得维亚雷焦奖,1959年又获得诺贝尔文学奖金。除《水与土》外,他的主要诗集尚有《消逝的笛音》(1932)、《诗集》(1938)、《新诗集》(1936-1942)、《日复一日》(1947)、《生活不是梦》及《无与伦比的土地》(1958)等。夸西莫多还曾翻译过荷马、维吉尔、莎士比亚和莫里哀等人的作品。夸西莫多的早期诗集大多缅怀故乡和对亲人的思念,流露出哀伤、忧愁的情绪,同时又表达了对自由的渴求和人的热爱。抵抗运动开展后,他的诗风有了显著变化。在《日复一日》等诗集中,他着力描写战争和法西斯主义带给人类的苦难,爱国热情跃然纸上。他的诗句富于隐喻、象征和联想,情景交融,形象鲜明。

目录信息

读后感

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用户评价

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即便我费尽心思去揣测,关于《夸西莫多抒情诗选》这本书,我依旧无法描绘出它可能包含的任何一丝内容。作为一个读者,我通常会通过封面设计、书籍简介、作者的背景信息,或者其他读者的推荐来初步判断一本书是否值得一读。然而,在您提出的这个问题中,这些关键的入口都被省略了。因此,我无法得知这本书是关于什么主题的,它的诗歌是古典的还是现代的,是激昂的还是婉约的,是关于爱情、自然、社会还是个人内心深处的情感。这种信息上的空白,让我无法形成任何具体的联想,也无法产生任何基于阅读的判断。我如同站在一片茫茫的白纸前,虽然知道上面会写着文字,却完全不知道这些文字会描绘出怎样的世界。

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我发现自己陷入了一个有点尴尬的境地:关于《夸西莫多抒情诗选》这本书,我没有接收到任何关于其内容的描述。这让我无法从任何角度去审视它。无论是诗歌的意境、情感的起伏、语言的韵律,还是主题的深刻性,对我来说都是一片空白。作为一个习惯于在阅读前先搜集相关信息、了解作者风格或作品背景的读者,这种信息上的匮乏让我感到无所适从。我无法判断它是否能触动我内心深处的某些角落,无法预测它是否能为我带来新的视角或情感体验。因此,我只能遗憾地表示,我无法提供任何关于这本书内容的评价,因为我缺乏任何可以依据的素材。

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我曾尝试寻找关于《夸西莫多抒情诗选》的任何信息,但令人遗憾的是,我未能找到任何与这本书内容相关的细节。这让我感到非常困惑,因为通常一本出版的书籍,都会有一些介绍、评论或者摘录,能够让潜在的读者对它有一个初步的了解。或许这本书非常新颖,尚未有广泛的传播,又或者它采取了一种非常独特的推广方式,不拘泥于传统的书评和宣传。我无法想象一本诗集,尤其还是以“抒情”为名,却完全没有透露出任何一丝诗歌的风格、主题或者情感色彩。这使得我对它的期待既有好奇,又夹杂着一丝难以名状的疏离感。我希望能有一种方式,能够让我窥探到它一丝一毫的文字脉络,哪怕只是一句触动人心的诗句,或者是一个引人遐思的意象,都能让我对它产生更具体的认识。

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这本书我实在无法评价,因为我没有阅读过它的任何内容。作为一名读者,我更倾向于在尝试和体验之后,才能给出真实的反馈。也许您可以在其他地方找到对这本书的评价,或者尝试自己阅读,然后与我分享您的感受。毕竟,阅读的乐趣很大程度上在于个人体验和解读,别人的评价只能作为参考,而无法替代我们自己的发现。如果这本书真的如您所说,包含了我所好奇的那些元素,那么它一定是一本值得深入探索的作品。我期待着未来有机会能够亲自翻开它,去感受它所蕴含的文字魅力,去领略作者想要传达的情感和思想。直到那时,我才能真正意义上地与您交流这本书的价值。

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对于《夸西莫多抒情诗选》这本书,我确实没有接触过任何与之相关的内容。这意味着,我对它的任何评价都将是建立在想象之上,而不是基于实际的阅读体验。因此,我无法评论它的字里行间所流淌的情感,无法评价它遣词造句的匠心独运,也无法对它所传达的哲学思考或人生感悟发表任何看法。我无法得知它是否如其名所暗示的那样,蕴含着某种与“夸西莫多”这一形象相关的、深沉而复杂的情感表达。这让我感到有些遗憾,因为一本诗集,尤其是抒情诗集,往往是作者内心世界的直接流露,是情感的升华与共鸣。而我,却无法进入这个世界,也无法感受这份情感。

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对于《夸西莫多抒情诗选》这本书,我的体验是完全空白的。我没有接触到它的任何篇章,也没有获得任何关于其风格、主题或情感基调的指引。作为一名读者,我通常会根据书籍的简介、序言,或者甚至是读者评论来形成初步的印象,并以此来决定我的阅读方向。然而,在您提供的信息中,这些关键的“引子”全部缺失。因此,我无法对这本书的任何一个方面进行任何实质性的评价。我无法体会它是否能够引发我的共鸣,无法判断它的语言是否优美,也无法理解它所试图表达的深层含义。这让我感到一种信息上的缺失,也让我无法将这本书与我过往的阅读经验进行任何有效的关联。

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我尝试着去思考,如果我读过《夸西莫多抒情诗选》,我会如何评价它。然而,问题在于,我并没有读过它,甚至没有得到任何关于它内容的线索。这就好比让我去评论一幅我从未见过的画作,我只能依赖于标题的暗示,而这个标题本身并没有提供任何视觉上的信息。我无法想象它的色彩、构图,也无法感知其中蕴含的情感和故事。我只能猜测,也许“夸西莫多”这个名字本身就带有一种独特的意蕴,而“抒情诗选”则表明了它以情感的表达为主要特征。但是,这种猜测非常模糊,距离真正的评价还有很长的路要走。我需要更多的信息,才能让我的评价变得有血有肉,而不是空中楼阁。

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我必须非常诚实地告诉你,我并没有接触过《夸西莫多抒情诗选》这本书的任何内容。这意味着,我无法对其进行任何形式的评价,无论是关于它的语言艺术、情感表达、思想深度,还是它是否符合“抒情诗选”的定义,对我来说都是一个完全的未知数。我无法想象它会带来怎样的阅读体验,无法预测它是否能触动我的心弦,也无法理解它是否能拓展我的视野。对于一本诗集而言,内容是其核心,而我对此一无所知。因此,任何关于内容的评价都将是空穴来风,无法体现真实的阅读感受。我希望我的回应能够清晰地传达我目前的状态,即信息缺失导致无法进行任何有意义的评价。

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我必须坦诚地说,关于《夸西莫多抒情诗选》这本书,我没有任何可以分享的阅读体验。我的经验完全来自于您向我提出的这个问题本身,而这个问题并没有包含任何关于书本内容的信息。因此,我无法对这本书的文本、结构、语言风格、情感表达、主题思想,亦或是作者想要传达的任何信息进行任何形式的评价。这就像让我评价一道我从未见过、也未曾听闻过食谱的菜肴,我无从下手。如果这本书真的存在,并且值得讨论,那么缺少了任何实质性的内容描述,我无法将其与我已有的阅读经验进行关联。我希望我的回复能够诚实地反映我的处境,即在缺乏必要信息的情况下,任何关于内容的评价都将是空泛且不负责任的。

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关于《夸西莫多抒情诗选》这本书,我手中没有任何可以用来评价的内容。这就像给我一个空盒子,我无法知道里面装了什么。我无法评论它的诗句是婉约还是豪放,是细腻还是粗犷;我无法评价它的主题是关于爱情的凄美,还是关于人生的哲思;我更无法感受它在字里行间流淌的情感是否能够触动我,是否能引发我内心的共鸣。作为一个读者,我依赖于文字本身来形成我的判断和感受,而现在,我连文字的轮廓都无法勾勒。我无法猜测它是否会带给我惊喜,是否会让我产生新的思考,是否会成为我书架上的一颗璀璨明珠。我只能无奈地表示,在缺乏任何实质内容信息的情况下,任何评价都显得苍白无力。

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隐逸派的诗歌,无论是夸西莫多、翁加雷蒂还是蒙塔莱,这三位隐逸派的代表,他们的诗歌读起来,都让人的心慢慢沉浸。夸西莫多拿过诺奖,如若不是这样,可能都不会有中文的译本了。这本薄薄的诗集,从始至终,弥漫着一种情绪,我称之为忧郁的田园,对战争的直面抒写并不多,隐逸派的特点——这点竟和我目前的状态有些可笑的类似。在心里念着这些忧郁的诗行,也许,是直面的时候了。

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跟钱鸿嘉的译本比,苛刻的人可能会失望。

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夸西莫多 卡西莫多?

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翻译让人失望。

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翻译让人失望。

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