具體描述
《阿裏斯托芬喜劇集》收錄羅念生譯本《阿卡奈人》《騎士》《雲》《馬蜂》《地母節婦女》《蛙》，楊憲益譯本《鳥》，與周作人譯本《財神》。阿裏斯托芬所處的時代是雅典政治危機和經濟危機日益加深的時代，當時的社會矛盾是復雜且尖銳的，因此阿裏斯托芬擅長以荒誕、誇張的情節批判現實中的內戰、腐敗、危機、墮落，同時也錶現齣對英雄時代和傳統精神的追惜。他的喜劇節奏鮮明，笑料豐富，處處滑稽，文字平易，而抒情詩的部分又風格雅緻，不乏機智，因此廣受讀者歡迎。
作者簡介
阿裏斯托芬是古希臘最著名的喜劇傢，最偉大的現實主義詩人，最勇敢的和平戰士。他生活在雅典於希波戰爭勝利之後由極盛而轉入衰落的時期。他懷念希波戰爭時期希臘的光榮；站在普通人民大眾的立場，反對內戰；反對政治蠱惑傢，批評雅典民主製度的衰敗；反對富有階層，主張財産平等。他的喜劇主要屬於政治諷刺為主的舊喜劇類型，晚期作品錶現齣嚮談論文學、哲學及社會問題為主的中期喜劇過渡的特徵。阿裏斯托芬擅長以詼諧的風格批判社會現實，語言樸素，又兼有抒情意味，捍衛瞭悲劇的傳統。
目錄資訊
讀後感
最喜欢的是《蛙》，最有趣的一部喜剧形式的文艺批评，依然是阿里斯托芬的特点—情节荒诞，内容严肃，讽刺尖锐，语速粗俗令人发笑。比如说，“丢了个小油瓶儿～”但是始终能看出来诗人对于诡辩派兴盛，怀疑主义和个人主义带来世风日下 人心不古的隐忧与抨击。 狄奥尼索斯认为欧...
評分【作者简介】黄薇薇，北京第二外国语学院跨文化研究院古典文学、诗学及古典政治哲学讲师，中国人民大学文学院比较文学与世界文学专业古希腊戏剧研究博士（2012）。译著有：阿里斯托芬《财神》（2021）、《阿卡奈人笺译》（2012）、奥里根《雅典谐剧与逻各斯——阿里斯托芬<...
評分最喜欢的是《蛙》，最有趣的一部喜剧形式的文艺批评，依然是阿里斯托芬的特点—情节荒诞，内容严肃，讽刺尖锐，语速粗俗令人发笑。比如说，“丢了个小油瓶儿～”但是始终能看出来诗人对于诡辩派兴盛，怀疑主义和个人主义带来世风日下 人心不古的隐忧与抨击。 狄奥尼索斯认为欧...
評分【作者简介】黄薇薇，北京第二外国语学院跨文化研究院古典文学、诗学及古典政治哲学讲师，中国人民大学文学院比较文学与世界文学专业古希腊戏剧研究博士（2012）。译著有：阿里斯托芬《财神》（2021）、《阿卡奈人笺译》（2012）、奥里根《雅典谐剧与逻各斯——阿里斯托芬<...
評分最喜欢的是《蛙》，最有趣的一部喜剧形式的文艺批评，依然是阿里斯托芬的特点—情节荒诞，内容严肃，讽刺尖锐，语速粗俗令人发笑。比如说，“丢了个小油瓶儿～”但是始终能看出来诗人对于诡辩派兴盛，怀疑主义和个人主义带来世风日下 人心不古的隐忧与抨击。 狄奥尼索斯认为欧...
用戶評價
這本書裏對女性角色的塑造，可以說是充滿瞭奇特的張力和矛盾感。一方麵，她們往往是推動情節發展的關鍵力量，以其超乎尋常的智慧和堅定的決心，挑戰著根深蒂固的父權社會規則，其行動的果敢和目標的一緻性，令人印象深刻，甚至可以說是具有超前的女權主義先聲的萌芽。另一方麵，作者對她們的描繪又不可避免地帶有那個時代的局限性，有些情節的處理略顯粗糙或僅僅是為瞭製造戲劇衝突的工具。然而，正是這種復雜性，使得這些女性形象遠非扁平化的符號，而是具有鮮明的立體感。我特彆欣賞作者在描繪她們如何運用看似荒誕的策略（比如集體罷工或秘密行動）來達成嚴肅目的時的那種天纔般的想象力，這不僅是幽默的源泉，也是對當時社會僵硬秩序的一次溫柔而有力的撼動。這種對“柔性力量”的展現，構成瞭全書敘事中一道非常獨特且引人深思的風景綫。
评分我得說，這本書的內容簡直是一場對人性弱點的辛辣解剖，它毫不留情地撕開瞭雅典城邦光鮮外錶下的種種荒謬與虛僞。作者的諷刺手法高超絕倫，他擅長將那些道貌岸然的政客、沽名釣譽的哲學傢和趾高氣揚的貴族，置於一群插科打諢、口無遮攔的底層民眾麵前，通過誇張的肢體語言和令人捧腹的對白，將他們的愚蠢和貪婪暴露無遺。讀到那些關於戰爭、法律和教育製度的荒唐情節時，我常常忍不住拍案大笑，但笑聲過後，隨之而來的卻是深沉的反思：這些在兩韆多年前就被嘲笑的弊病，時至今日，難道真的有被根除嗎？這種跨越時空的共鳴感，是這部作品最震撼人心的地方。它不是簡單的逗樂，而是在笑聲中植入批判的種子，引導讀者去審視自己所處的時代和社會結構，其思想的穿透力和持久的現實意義，遠遠超齣瞭普通“喜劇”的範疇。
评分閱讀體驗的流暢性方麵，這本書的錶現隻能說是“挑戰性十足”，但正是這種挑戰性，讓最終的理解更具成就感。文本的結構安排非常考驗讀者的專注力，大量的快速對白和角色扮演的切換，要求讀者必須時刻保持警惕，否則很容易在瞬間的場景轉換中迷失方嚮。特彆是當涉及到希臘神話的引用或者對當時政治人物的影射時，如果對背景知識有所欠缺，確實會略感吃力。不過，這也正是原著的魅力所在，它沒有為瞭迎閤現代的碎片化閱讀習慣而進行過度簡化，而是忠實地保留瞭原有的復雜性和層次感。我不得不承認，我時不時地需要停下來，查閱隨書附帶的文化背景資料，但這並非抱怨，反而是一種探索的樂趣。它迫使我主動去挖掘，去構建屬於自己的知識地圖，從而更深層次地融入到那個特定的文化語境中去，體會到作者構建的精妙“迷宮”。
评分這本書的封麵設計簡直是藝術品，那種古希臘的陶土色調和精緻的綫條勾勒，讓人一眼就能感受到撲麵而來的曆史厚重感。內頁的排版也極其考究，字體選擇既古典又不失現代讀者的易讀性，邊距的處理恰到好處，捧在手裏閱讀時，那種紙張與指尖摩擦的質感，讓人沉浸其中，仿佛能穿越時空，親臨雅典的劇場。我尤其欣賞翻譯者的注釋部分，它不僅解釋瞭那些晦澀難懂的古希臘典故和雙關語，更用生動有趣的筆觸，還原瞭當時社會風貌和喜劇演齣的情境，使得那些跨越韆年的笑料和諷刺，即便是今天讀來也絲毫不顯過時。這本書的裝幀質量也無可挑剔，綫裝的工藝保證瞭即便是頻繁翻閱也不會有散頁的擔憂，這對於一本需要反復品味和查閱的經典作品來說，是極其重要的細節考量。總而言之，從視覺到觸覺，這本書的物理形態本身就是一場小型鑒賞會，它成功地將嚴肅的學術研究與愉悅的閱讀體驗完美地融閤在一起，極大地提升瞭閱讀的儀式感和滿足感。
评分這本書的語言風格變化極為豐富，幾乎可以說是語言的萬花筒。時而，它充滿瞭粗糲的民間俚語和下流的玩笑，直白得讓人臉紅心跳，仿佛能聞到古集市上喧囂塵土的氣味；轉瞬間，作者又會筆鋒一轉，描繪齣一段極具抒情色彩的頌歌，語言變得典雅優美，韻律感極強，展現齣對古典美學的深刻理解。這種在“高雅”與“低俗”之間的無縫切換，是其喜劇效果的秘密武器。它精準地抓住瞭人類情感的兩個極端，用最粗鄙的語言去解構最嚴肅的話題，再用最華麗的辭藻去裝飾最荒誕的場景。這種風格上的巨大跳躍，不僅保證瞭閱讀過程中的新鮮感，更巧妙地諷刺瞭當時社會對“體麵”和“粗俗”的僵硬劃分。總而言之，閱讀它就像是品嘗一桌融閤瞭街頭小吃和宮廷盛宴的菜肴，味道層次極為分明，迴味無窮，讓人不得不驚嘆於創作者對語言工具的純熟駕馭能力。
评分古希臘喜劇之父，嬉笑怒罵暗藏憂慮，奇思異想盡是諷喻。世界文學經典名著，羅念生、楊憲益、周作人名傢譯本+精美插圖
评分《阿卡奈人》狄開俄波利斯和拉馬科斯的對比宣揚和平反戰，對歐裏庇得斯的文藝批評，總綱性喜劇 《雲》諷刺詭辯傢但並未諷刺蘇格拉底，劇中的“思想所”變成瞭蘇格拉底的名號。蘇格拉底和阿裏斯托芬的感情很好，在柏拉圖《會飲篇》中有所反映，人被一分為二的故事齣自阿裏斯托芬。但誰曾想這部劇最終無意助推瞭蘇格拉底之死，有些唏噓感慨。 《鳥》僅存一部以幻想的神話為題材的喜劇，想象力豐富，結構有機統一，抒情詩曼妙。政治諷刺稀少，從諷刺個人和個彆事件的舊喜劇嚮批評廣泛一般性問題的中喜劇過渡。批判雅典社會惡劣現象，提齣理想的社會製度烏托邦——雲中鵓鴣國；批判城市的苛稅、敲詐、訴訟和寄生蟲，歌頌自然經濟氏族公社的農村和勞動人民；以及，嘲笑傳統宗教，藉鳥權反抗神權，破除迷信。 《蛙》第一部喜劇形式的文藝批評。
评分“我正是這麼說。憑瞭宙斯，凡是什麼東西對於人們是光明的，美麗的和愉快的，都是由你而來的。因為世間一切都服從於財富。”——《財神》 / “你就像捉繕魚的人，湖水澄清，一根捉不到；但是如果把泥沙亂攪一陣，就捉得到很多：你把城邦攪亂瞭，也正好給你摸“魚”。”——《騎士》 / ——古希臘戲劇的精髓在於其思想的前衛，擁有非常深遠的影響以及洞察力。喜劇的精髓在於嬉笑怒罵間，諷刺當時的世事政治。 / ——羅念生翻譯的六個喜劇，去年已經看過，這個版本多收入瞭周作人翻譯的《財神》以及楊憲益翻譯的《鳥》，周作人的翻譯真的挺好。個人相對而言還是喜歡悲劇多過喜劇，比較同意魯迅說的：“悲劇將人生的有價值的東西，毀滅給人看；喜劇將那無價值的撕破給人看。” ——可能那些有價值的東西，被毀滅的時候，更能引起共鳴。
评分《雲》與蘇格拉底
评分《蛙》和Lysistrata
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