具体描述
打开这本书，就像进入时光机器，你可以回到经典诞生的地方：巴尔扎克的巴黎、菲茨杰拉德的纽约、伍尔夫的伦敦、海明威的西班牙，还有奥尔罕·帕慕克的土耳其……这是一本地理学与文学的跨界之作，它独辟蹊径，从地域的角度重新解读经典文本，梳理近二百年来的世界文学思潮，讲述在不同文学思潮下、不同地域里，不同作家处理文学素材的差别和特点。读者可以从中更直观地了解作品与作者的关系，掌握世界文学的基本知识，发现经典诞生的秘密和价值。
编辑推荐：
"评审约翰·萨瑟兰及各领域专家组成的撰稿团队带领我们踏上一次精彩的旅途，除了《悲惨世界》《尤利西斯》等大众熟知的经典，还发掘了一系列在此之前不为我们所熟知的经典，是文学爱好者不可错过的阅读指南。
★翔实史料搭配数百幅珍贵插图，一本值得收藏的书中之书 大16开精装四色印刷，书中配图包括首版插图、地图、绘画作品、作者和书籍封面图像等丰富资料，是一场让人惊叹的视觉盛宴。
★是一本旅行手册，也是一部时间机器：巴尔扎克的巴黎、菲茨杰拉德的纽约、伍尔夫的伦敦，作家笔下的作品既拥有地理位置，也拥有历史上的时间位置。本书既像一本旅行手册，可以用来规划自己的文学之旅，也像是一部集合了同一座城市不同景象的时间机器，带领我们穿梭于历史长河。
★从地域的角度重新解读经典 揭开经典诞生的秘密 书中的文学景观各自拥有独一无二的风景，它们不仅仅是“故事背景”，从某种意义上说，本书所涉及的作品都是在这些地域特点基础上产生。对于每个热爱文学的读者来说，这都是一次富含启示的文学课。
作者简介
约翰·萨瑟兰（John Sutherland），英国学者、作家，曾任布克奖评审，现任伦敦大学学院现代英语文学系名誉教授，定期为《泰晤士报》《卫报》《纽约时报》和《伦敦书评》撰稿，他的研究涉及维多利亚小说、20世纪文学、通俗小说和出版史等领域。
作为一位资深的英语文学研究者、拥有近60年教学经验的老教授，他擅长用通俗易懂、深入浅出的方式，为大众读者梳理文学脉络、科普文学知识。他的著作包括《小说阅读指南》（2006年）和《文学拾遗：书籍爱好者的饕餮盛宴》（2008年），主编有《耶鲁文学小史》《文学趣谈》《英美畅销小说简史》等。
目录信息
绪言 10
1 浪漫主义远景
简·奥斯丁《 劝导》（1817） 16
英格兰巴斯
亚历山德罗· 曼佐尼《约婚夫妇》（1827） 18
意大利伦巴第
奥诺雷· 德· 巴尔扎克《人间喜剧》（1829—1848） 21
法国巴黎
艾米莉· 勃朗特《呼啸山庄》（1847） 24
英格兰约克郡荒原
查尔斯· 狄更斯《荒凉山庄》（1852—1853） 28
英格兰伦敦
维克多· 雨果《悲惨世界》（1862） 32
法国巴黎
列夫· 托尔斯泰《安娜· 卡列尼娜》（1875—1877） 35
俄国图拉州
托马斯· 哈代《还乡》（1878） 38
英格兰多塞特郡
马克· 吐温《哈克贝利· 费恩历险记》（1884） 42
美国密西西比河
罗伯特· 路易斯· 史蒂文森《诱拐》（1886） 46
苏格兰高地
奥古斯特· 斯特林堡《海姆素岛居民》（1887） 49
瑞典斯德哥尔摩群岛，克莫门多
H. G. 威尔斯《世界之战》（1898） 52
英格兰萨里郡
露西· 莫德· 蒙哥马利《绿山墙的安妮》（1908） 56
加拿大爱德华王子岛， 卡文迪什
薇拉· 凯瑟《啊，拓荒者！》（1913） 60
美国内布拉斯加
2 现代主义地图
D. H. 劳伦斯《虹》（1915） 64
英格兰诺丁汉郡
西格丽德· 温塞特《克里斯汀的一生》（1920—1922） 67
挪威古德布兰德斯峡谷
伊迪丝· 华顿《纯真年代》（1920） 70
美国纽约州，纽约
詹姆斯· 乔伊斯《尤利西斯》（1922） 74
爱尔兰都柏林
托马斯· 曼《魔山》（1924） 78
瑞士阿尔卑斯山
弗吉尼亚· 伍尔夫《达洛维夫人》（1925） 82
英格兰伦敦
F. 司各特· 菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》（1925） 86
美国纽约和长岛
A. A. 米尔恩《小熊维尼》（1926） 89
英格兰东萨塞克斯，阿什当森林
阿尔贝托· 莫拉维亚《冷漠的人》（1929） 94
意大利罗马
阿尔弗雷德· 德布林《柏林，亚历山大广场》（1929） 96
德国柏林
伊萨克· 巴别尔《敖德萨故事》（1931） 99
乌克兰敖德萨
刘易斯· 格拉西克· 吉本《落日之歌》（1932） 104
苏格兰阿伯丁郡
劳拉· 英格斯· 怀德《草原上的小木屋》（1935） 106
美国堪萨斯州
威廉· 福克纳《押沙龙，押沙龙！》（1936） 108
美国马萨诸塞州，剑桥与密西西比州
达芙妮· 杜穆里埃《蝴蝶梦》（1938） 112
英格兰福伊，康沃尔
欧内斯特· 海明威《丧钟为谁而鸣》（1940） 116
西班牙瓜达拉马山脉
若热· 亚马多《无边的土地》（1943） 118
巴西巴伊亚州
约翰· 斯坦贝克《罐头厂街》（1945） 120
美国加利福尼亚州，蒙特雷
3 战后全景
杰拉德· 里夫《夜晚：冬天的故事》（1947） 126
荷兰阿姆斯特丹
纳吉布· 马哈福兹《梅达格胡同》（1947） 130
埃及开罗
卡米洛· 何塞· 塞拉《蜂巢》（1951） 133
西班牙马德里
雷蒙德· 钱德勒《漫长的告别》（1953） 136
美国洛杉矶
狄兰· 托马斯《牛奶树下，声音的戏剧》（1954） 140
威尔士拉恩
三岛由纪夫《潮骚》（1954） 142
日本伊势湾，歌岛
弗朗索瓦丝· 萨冈《你好，忧愁》（1954） 145
法国科特达祖尔
萨缪尔· 塞尔文《孤独的伦敦人》（1956） 148
英格兰伦敦
格雷斯· 麦泰莉《冷暖人间》（1956） 152
美国新罕布什尔州
帕特里克· 怀特《探险家沃斯》（1957） 154
澳大利亚内陆地区
艾尔莎· 莫兰黛《阿图罗的岛》（1957） 158
意大利那不勒斯湾，普罗奇达
钦努阿· 阿契贝《瓦解》（1958） 161
尼日利亚尼日尔河东岸，奥尼查
哈珀· 李《杀死一只知更鸟》（1960） 164
美国亚拉巴马州，门罗维尔
塔莱· 韦索斯《冰宫》（1963） 168
挪威泰勒马克
米哈伊尔· 布尔加科夫《大师和玛格丽特》（1966） 170
苏联莫斯科
约翰· 福尔斯《法国中尉的女人》（1969） 174
英格兰多塞特郡，莱姆里吉斯
托妮· 莫里森《最蓝的眼睛》（1970） 177
美国俄亥俄州，洛雷恩
托芙· 扬松《夏日书》（1972） 179
芬兰佩林格群岛
亚历山大· 索尔仁尼琴《古拉格群岛》（1973） 181
苏联白海，索洛韦茨基群岛
4 当代地形
亚米斯德· 莫平《城市故事》（1978） 186
美国旧金山
厄尔· 拉芙蕾丝《龙不能跳舞》（1979） 189
特立尼达和多巴哥，西班牙港
费尔南多· 佩索阿《惶然录》（1982） 193
葡萄牙里斯本
彼得· 施耐德《跳墙者》（1982） 196
德国，东柏林和西柏林
杰伊· 麦金纳尼《如此灿烂，这个城市》（1984） 200
美国纽约
帕特里夏· 格雷斯《失目宝贝》（1986） 203
新西兰北岛，波里鲁阿，洪哥卡湾
迈克尔· 翁达杰《身着狮皮》（1987） 205
加拿大多伦多
路易斯· 厄德里克《痕迹》（1988） 208
美国北达科他州，阿格斯
蒂姆· 温顿《云街》（1991） 210
澳大利亚珀斯
安妮· 普鲁《船讯》（1993） 214
加拿大纽芬兰
京极夏彦《姑获鸟之夏》（1994） 218
日本东京
托马斯· 沃顿《冰原》（1995） 220
加拿大艾伯塔省，贾斯珀
帕特里克· 莫迪亚诺《多拉· 布吕代》（1997） 222
法国巴黎
卡洛斯· 鲁依斯· 萨丰《风之影》（2001） 224
西班牙加泰罗尼亚，巴塞罗那
奥尔罕· 帕慕克《雪》（2002） 226
土耳其卡尔斯
凯特· 格伦维尔《神秘的河流》（2005） 230
澳大利亚新南威尔士，霍克斯伯里河
埃莱娜· 费兰特《我的天才女友》（2011） 232
意大利那不勒斯
阎连科《炸裂志》（2013） 235
中国河南省
埃莉诺· 卡顿《明》（2013） 238
新西兰南岛，霍基蒂卡
尼尔· 穆克吉《别人的生活》（2014） 240
印度西孟加拉邦，加尔各答
弗朗西斯· 斯布福特《金山》（2016） 242
美国纽约
米盖尔· 鲍尼伏《黑糖》（2017） 244
委内瑞拉，亚马孙热带雨林
编者简介 2 4 6
版权声明 2 5 2"
· · · · · · (收起)
读后感
还记得自己当初读的第一本小说是《简•爱》，当时的自己认字不多，跳跃式的读完了，那会主要图热闹，关注的是故事发展，而把大段的故事背景和当地的风景描写选择性忽略了。而经典的迷人之处就是经典越读越有味道，我反而沉迷那些冗长的环境描写，从他们的叙述中看到了世界的...
文图 / 左叔 这本以“重回73部文学经典诞生之地”为主题的书开列了一份“堪称经典”的“书单”，不过我读过的并不多，即便是其中唯一的一本中文作品，阎连科的《炸裂志》，我也没有读过。 不过，看看目录，还是有很多你应该读过的那些常常出现的各式各样书单之中的“经典”。比...
还记得自己当初读的第一本小说是《简•爱》，当时的自己认字不多，跳跃式的读完了，那会主要图热闹，关注的是故事发展，而把大段的故事背景和当地的风景描写选择性忽略了。而经典的迷人之处就是经典越读越有味道，我反而沉迷那些冗长的环境描写，从他们的叙述中看到了世界的...
用户评价
我必须承认，这本书的结构处理是极其大胆且充满野心的。它仿佛是一部多声部的交响乐，不同的人物线索、不同的叙事声音，在不同的篇章里同时奏响，彼此呼应，却又保持着独立的张力。我最欣赏的是，作者如何处理“旁观者”的角色。那些似乎只是路过的、不带感情色彩的描述，往往在故事的后半段被证明是至关重要的引线。这种“慢热型”的伏笔铺设，极其考验作者的掌控力，稍有不慎就会显得前后脱节，但在这部作品中，作者成功地做到了滴水不漏。 这本书的内在逻辑是高度自洽的，尽管它所描绘的世界观是完全虚构的。它在建立规则、并一丝不苟地遵循这些规则方面，展现了极高的专业水准。例如，书中对于某种特定仪式步骤的描述，精确到了毫厘，充满了令人信服的细节感。这些细节，如同构建一座复杂机械的齿轮，让整个虚构的系统运转起来，富有生命力。阅读过程中，我不断地被那些看似无关紧要的细节所吸引，因为我知道，它们绝非是填充篇幅的赘述，而是通往更深层意义的阶梯。这是一部需要被“研究”而非仅仅是“阅读”的作品。
读罢此书，我的脑海中久久回荡着一种奇异的错位感。它成功地构建了一个宏大而又极度内向的世界观。这本书似乎在探讨“真实”本身的脆弱性，以及人类心智如何通过不断地自我欺骗来维持运转的必要性。我特别欣赏作者对于环境氛围的营造，那种感觉，就像你置身于一个雾气弥漫、光线昏暗的旧图书馆里，空气中弥漫着纸张腐烂和皮革的味道。你总觉得身后有人在注视着你，但当你猛地回头时，那里空无一人。 情节的推进是极其缓慢的，甚至可以说，它并非是以传统意义上的“情节”来驱动读者的。更多的是一种意境的渗透。书中有一段落，描写一个角色如何花费数年时间去研究一种不存在于任何物种名录上的昆虫的生活习性，这种近乎偏执的专注，体现了一种对“非存在之物”的执着探求。这让我联想到很多关于知识的边界和人类认知的局限性。这本书的魅力在于，它不急于给你一个答案，而是让你在追问的过程中，逐渐迷失、然后重新找到属于自己的那条路。它需要读者投入大量的耐心和想象力，但回报也是丰厚的——一种对既有世界观的彻底颠覆。
说实话，这本书的语言风格非常挑剔，初看时甚至有些抗拒。它大量使用了那种拗口、古典味道极浓的句式，仿佛是从上个世纪的某个晦涩哲学论著里直接摘录出来的句子。读起来需要不断地查阅上下文，甚至需要回翻好几页才能真正捕捉到作者想表达的那个微妙的转折。这种阅读体验，无疑将大部分的“泛读者”拒之门外，它更像是为那些沉迷于文字肌理和晦涩表达的“老饕”准备的一道硬菜。 然而，一旦你适应了这种节奏，那种独特的韵律感便会抓住你。作者擅长使用排比和反复，将某种情绪或场景反复打磨，直到它呈现出一种近乎催眠的魔力。其中关于“时间碎片化”的讨论，尤其令人玩味。它没有用枯燥的理论去阐述，而是通过一个家族三代人对待同一个古老物件的不同态度来侧面烘托。那个物件本身并不重要，重要的是每一代人如何将自己的希望、恐惧和记忆投射到这个物体之上，从而赋予了它不同的“时间重量”。这本书与其说是在讲故事，不如说是在进行一场关于记忆本质的、极其漫长而又华丽的语言实验。
这本厚重的书，拿在手里沉甸甸的，封面设计有一种复古的油画质感，暗沉的色调里透着一股说不清道不明的神秘感。初翻开时，我本以为会是一场关于历史谜团的深度挖掘，毕竟书名听起来就充满了史诗般的厚重感。然而，书页里铺陈开的，竟是一片更为广阔、更为迷离的叙事迷宫。作者似乎对线性时间的把控有着一种近乎玩世不恭的态度，故事的脉络如同打散的丝线，在不同的时空节点之间跳跃、交织。 我花了很长时间才适应这种叙事节奏。它不像我常读的那些小说那样，将线索一步步清晰地摆在你面前，让你按图索骥。相反，它更像是在向你抛洒无数块破碎的镜片，每一片都折射出不同的光影，你必须自己去努力拼凑出那个隐藏在碎片背后的完整图景。其中有几处关于“失语者群体”的描写，尤其令人印象深刻。那些角色并非是传统意义上的反派或英雄，他们更像是被某种巨大的、无形的社会结构遗弃的符号，他们试图通过构建只有彼此才能理解的“亚语言”来抵抗外界的同化。这种对边缘群体内部逻辑的细致刻画，展现了作者对人类社会底层运作机制的敏锐洞察力，让人在阅读过程中忍不住停下来深思，自己是否也正在不知不觉中被某种“隐形规则”所规训。文字的密度极高，需要反复咀嚼才能体会到那种潜藏在平静叙述下的暗流汹涌，绝对不是可以轻松消遣的读物。
阅读这本书的体验，简直像进行了一次长途的、未知的潜水探险。你必须放下所有的预设，屏住呼吸，潜入到那个幽暗、高压的深海世界。一旦你深入到足够深的地方，你才会发现，那里的生物和环境，远比你想象的要奇异和复杂。作者对“异化”和“身份认同危机”的探讨，是贯穿始终的主题，但其处理方式却避开了所有陈词滥调。 书中多次出现的“镜像迷宫”的意象，给我留下了深刻的印象。角色们在不断地面对自己的倒影，但这些倒影却总是比本体更清晰、更具威胁性。这不仅仅是心理上的折磨，更是作者在结构上对叙事视角的不断切割和重组。你永远不知道下一个段落是哪个角色的内心独白，哪个是客观的事件记录，哪个又是作者本人的哲学思考的流露。这种模糊性制造了一种持续的、令人兴奋的焦虑感。这本书的结尾，没有提供任何明确的解决方案或最终的真相，它只是轻轻地合上了书页，将那个未解的谜团留在了读者的意识深处，让它继续发酵、生长。这本大部头，绝对是一次对阅读耐力和理解力的终极挑战，但也是一次精神上备受洗礼的旅程。
比第一本好一点，不过也只是好一点而已。文学与地理密切相关不是一个新话题。谈的太广并不深入，结合当地介绍了一下当地文学作品。有点刻舟求剑的感觉，新批评强调文本细读，对于社会环境的影响因素没那么关注。这本书反其道而行之，不过添加一个新视野挺好。一方水土养一方人，一方水土也养一种作家。有价值的在于对于约克那帕塔法体系等文学作品中虚构的地理进行了介绍。
这本书的特别之处在于编辑思路，以时间空间视角重新观察小说，那么小说不仅属于某个作家的特别体验，而是在更广义时空里一段社会历史的呈现，更像一幅幅自然或城市的人文风景画。从这个角度将文学名著分门别类，更似一部有趣的地理志。你想游览哪一座城市哪一个时代的风景，从这本导读看有别样乐趣。
完成共读真开心。种草了好多书和地方。
休憩197th，此书在第一部良好的基础上做了升级，插图的美观程度更上一层楼，而因本书所含73本尽数为现实背景，并非幻想世界，因而恰当程度与匹配度同样更高，书做到这个份上，可称艺术。此书短板依然在于文字，第一部的文字没什么好说的，简单缩写，基本没价值读。而此书在文字上面有了并不足够的提升，因众人合力完成，因而着眼点与行文重点各各不同，部分人依然执着于第一部那种略写式手法，而另一些人则非常好的把书中时空的城市地点与现实世界中之城市地点相对照相联系，给人耳目一新的体验，并拉近了文学作品与生活的距离，依然是精美的，依然是书之书的好向导，充分的展示了为什么阅读可以是快乐怡人的
本书的英文书名是Literary Landscapes，可以叫做“文学景观”~作者一边介绍人类历史上的伟大作品，一边介绍这些作品发生的地点，历史和文化，令读者可以更好地了解作品~这本书还有另外一种神奇的力量，那就是安利大法~我已经看到好几部我可能喜欢的作品了，希望可以抽空读一读~
