具體描述
打開這本書，就像進入時光機器，你可以迴到經典誕生的地方：巴爾紮剋的巴黎、菲茨傑拉德的紐約、伍爾夫的倫敦、海明威的西班牙，還有奧爾罕·帕慕剋的土耳其……這是一本地理學與文學的跨界之作，它獨闢蹊徑，從地域的角度重新解讀經典文本，梳理近二百年來的世界文學思潮，講述在不同文學思潮下、不同地域裏，不同作傢處理文學素材的差彆和特點。讀者可以從中更直觀地瞭解作品與作者的關係，掌握世界文學的基本知識，發現經典誕生的秘密和價值。
編輯推薦：
"評審約翰·薩瑟蘭及各領域專傢組成的撰稿團隊帶領我們踏上一次精彩的旅途，除瞭《悲慘世界》《尤利西斯》等大眾熟知的經典，還發掘瞭一係列在此之前不為我們所熟知的經典，是文學愛好者不可錯過的閱讀指南。
★翔實史料搭配數百幅珍貴插圖，一本值得收藏的書中之書 大16開精裝四色印刷，書中配圖包括首版插圖、地圖、繪畫作品、作者和書籍封麵圖像等豐富資料，是一場讓人驚嘆的視覺盛宴。
★是一本旅行手冊，也是一部時間機器：巴爾紮剋的巴黎、菲茨傑拉德的紐約、伍爾夫的倫敦，作傢筆下的作品既擁有地理位置，也擁有曆史上的時間位置。本書既像一本旅行手冊，可以用來規劃自己的文學之旅，也像是一部集閤瞭同一座城市不同景象的時間機器，帶領我們穿梭於曆史長河。
★從地域的角度重新解讀經典 揭開經典誕生的秘密 書中的文學景觀各自擁有獨一無二的風景，它們不僅僅是“故事背景”，從某種意義上說，本書所涉及的作品都是在這些地域特點基礎上産生。對於每個熱愛文學的讀者來說，這都是一次富含啓示的文學課。
作者簡介
約翰·薩瑟蘭（John Sutherland），英國學者、作傢，曾任布剋奬評審，現任倫敦大學學院現代英語文學係名譽教授，定期為《泰晤士報》《衛報》《紐約時報》和《倫敦書評》撰稿，他的研究涉及維多利亞小說、20世紀文學、通俗小說和齣版史等領域。
作為一位資深的英語文學研究者、擁有近60年教學經驗的老教授，他擅長用通俗易懂、深入淺齣的方式，為大眾讀者梳理文學脈絡、科普文學知識。他的著作包括《小說閱讀指南》（2006年）和《文學拾遺：書籍愛好者的饕餮盛宴》（2008年），主編有《耶魯文學小史》《文學趣談》《英美暢銷小說簡史》等。
目錄資訊
緒言 10
1 浪漫主義遠景
簡·奧斯丁《 勸導》（1817） 16
英格蘭巴斯
亞曆山德羅· 曼佐尼《約婚夫婦》（1827） 18
意大利倫巴第
奧諾雷· 德· 巴爾紮剋《人間喜劇》（1829—1848） 21
法國巴黎
艾米莉· 勃朗特《呼嘯山莊》（1847） 24
英格蘭約剋郡荒原
查爾斯· 狄更斯《荒涼山莊》（1852—1853） 28
英格蘭倫敦
維剋多· 雨果《悲慘世界》（1862） 32
法國巴黎
列夫· 托爾斯泰《安娜· 卡列尼娜》（1875—1877） 35
俄國圖拉州
托馬斯· 哈代《還鄉》（1878） 38
英格蘭多塞特郡
馬剋· 吐溫《哈剋貝利· 費恩曆險記》（1884） 42
美國密西西比河
羅伯特· 路易斯· 史蒂文森《誘拐》（1886） 46
蘇格蘭高地
奧古斯特· 斯特林堡《海姆素島居民》（1887） 49
瑞典斯德哥爾摩群島，剋莫門多
H. G. 威爾斯《世界之戰》（1898） 52
英格蘭薩裏郡
露西· 莫德· 濛哥馬利《綠山牆的安妮》（1908） 56
加拿大愛德華王子島， 卡文迪什
薇拉· 凱瑟《啊，拓荒者！》（1913） 60
美國內布拉斯加
2 現代主義地圖
D. H. 勞倫斯《虹》（1915） 64
英格蘭諾丁漢郡
西格麗德· 溫塞特《剋裏斯汀的一生》（1920—1922） 67
挪威古德布蘭德斯峽榖
伊迪絲· 華頓《純真年代》（1920） 70
美國紐約州，紐約
詹姆斯· 喬伊斯《尤利西斯》（1922） 74
愛爾蘭都柏林
托馬斯· 曼《魔山》（1924） 78
瑞士阿爾卑斯山
弗吉尼亞· 伍爾夫《達洛維夫人》（1925） 82
英格蘭倫敦
F. 司各特· 菲茨傑拉德《瞭不起的蓋茨比》（1925） 86
美國紐約和長島
A. A. 米爾恩《小熊維尼》（1926） 89
英格蘭東薩塞剋斯，阿什當森林
阿爾貝托· 莫拉維亞《冷漠的人》（1929） 94
意大利羅馬
阿爾弗雷德· 德布林《柏林，亞曆山大廣場》（1929） 96
德國柏林
伊薩剋· 巴彆爾《敖德薩故事》（1931） 99
烏剋蘭敖德薩
劉易斯· 格拉西剋· 吉本《落日之歌》（1932） 104
蘇格蘭阿伯丁郡
勞拉· 英格斯· 懷德《草原上的小木屋》（1935） 106
美國堪薩斯州
威廉· 福剋納《押沙龍，押沙龍！》（1936） 108
美國馬薩諸塞州，劍橋與密西西比州
達芙妮· 杜穆裏埃《蝴蝶夢》（1938） 112
英格蘭福伊，康沃爾
歐內斯特· 海明威《喪鍾為誰而鳴》（1940） 116
西班牙瓜達拉馬山脈
若熱· 亞馬多《無邊的土地》（1943） 118
巴西巴伊亞州
約翰· 斯坦貝剋《罐頭廠街》（1945） 120
美國加利福尼亞州，濛特雷
3 戰後全景
傑拉德· 裏夫《夜晚：鼕天的故事》（1947） 126
荷蘭阿姆斯特丹
納吉布· 馬哈福茲《梅達格鬍同》（1947） 130
埃及開羅
卡米洛· 何塞· 塞拉《蜂巢》（1951） 133
西班牙馬德裏
雷濛德· 錢德勒《漫長的告彆》（1953） 136
美國洛杉磯
狄蘭· 托馬斯《牛奶樹下，聲音的戲劇》（1954） 140
威爾士拉恩
三島由紀夫《潮騷》（1954） 142
日本伊勢灣，歌島
弗朗索瓦絲· 薩岡《你好，憂愁》（1954） 145
法國科特達祖爾
薩繆爾· 塞爾文《孤獨的倫敦人》（1956） 148
英格蘭倫敦
格雷斯· 麥泰莉《冷暖人間》（1956） 152
美國新罕布什爾州
帕特裏剋· 懷特《探險傢沃斯》（1957） 154
澳大利亞內陸地區
艾爾莎· 莫蘭黛《阿圖羅的島》（1957） 158
意大利那不勒斯灣，普羅奇達
欽努阿· 阿契貝《瓦解》（1958） 161
尼日利亞尼日爾河東岸，奧尼查
哈珀· 李《殺死一隻知更鳥》（1960） 164
美國亞拉巴馬州，門羅維爾
塔萊· 韋索斯《冰宮》（1963） 168
挪威泰勒馬剋
米哈伊爾· 布爾加科夫《大師和瑪格麗特》（1966） 170
蘇聯莫斯科
約翰· 福爾斯《法國中尉的女人》（1969） 174
英格蘭多塞特郡，萊姆裏吉斯
托妮· 莫裏森《最藍的眼睛》（1970） 177
美國俄亥俄州，洛雷恩
托芙· 揚鬆《夏日書》（1972） 179
芬蘭佩林格群島
亞曆山大· 索爾仁尼琴《古拉格群島》（1973） 181
蘇聯白海，索洛韋茨基群島
4 當代地形
亞米斯德· 莫平《城市故事》（1978） 186
美國舊金山
厄爾· 拉芙蕾絲《龍不能跳舞》（1979） 189
特立尼達和多巴哥，西班牙港
費爾南多· 佩索阿《惶然錄》（1982） 193
葡萄牙裏斯本
彼得· 施耐德《跳牆者》（1982） 196
德國，東柏林和西柏林
傑伊· 麥金納尼《如此燦爛，這個城市》（1984） 200
美國紐約
帕特裏夏· 格雷斯《失目寶貝》（1986） 203
新西蘭北島，波裏魯阿，洪哥卡灣
邁剋爾· 翁達傑《身著獅皮》（1987） 205
加拿大多倫多
路易斯· 厄德裏剋《痕跡》（1988） 208
美國北達科他州，阿格斯
蒂姆· 溫頓《雲街》（1991） 210
澳大利亞珀斯
安妮· 普魯《船訊》（1993） 214
加拿大紐芬蘭
京極夏彥《姑獲鳥之夏》（1994） 218
日本東京
托馬斯· 沃頓《冰原》（1995） 220
加拿大艾伯塔省，賈斯珀
帕特裏剋· 莫迪亞諾《多拉· 布呂代》（1997） 222
法國巴黎
卡洛斯· 魯依斯· 薩豐《風之影》（2001） 224
西班牙加泰羅尼亞，巴塞羅那
奧爾罕· 帕慕剋《雪》（2002） 226
土耳其卡爾斯
凱特· 格倫維爾《神秘的河流》（2005） 230
澳大利亞新南威爾士，霍剋斯伯裏河
埃萊娜· 費蘭特《我的天纔女友》（2011） 232
意大利那不勒斯
閻連科《炸裂誌》（2013） 235
中國河南省
埃莉諾· 卡頓《明》（2013） 238
新西蘭南島，霍基蒂卡
尼爾· 穆剋吉《彆人的生活》（2014） 240
印度西孟加拉邦，加爾各答
弗朗西斯· 斯布福特《金山》（2016） 242
美國紐約
米蓋爾· 鮑尼伏《黑糖》（2017） 244
委內瑞拉，亞馬孫熱帶雨林
編者簡介 2 4 6
版權聲明 2 5 2"
· · · · · · (收起)
讀後感
还记得自己当初读的第一本小说是《简•爱》，当时的自己认字不多，跳跃式的读完了，那会主要图热闹，关注的是故事发展，而把大段的故事背景和当地的风景描写选择性忽略了。而经典的迷人之处就是经典越读越有味道，我反而沉迷那些冗长的环境描写，从他们的叙述中看到了世界的...
評分还记得自己当初读的第一本小说是《简•爱》，当时的自己认字不多，跳跃式的读完了，那会主要图热闹，关注的是故事发展，而把大段的故事背景和当地的风景描写选择性忽略了。而经典的迷人之处就是经典越读越有味道，我反而沉迷那些冗长的环境描写，从他们的叙述中看到了世界的...
評分还记得自己当初读的第一本小说是《简•爱》，当时的自己认字不多，跳跃式的读完了，那会主要图热闹，关注的是故事发展，而把大段的故事背景和当地的风景描写选择性忽略了。而经典的迷人之处就是经典越读越有味道，我反而沉迷那些冗长的环境描写，从他们的叙述中看到了世界的...
評分还记得自己当初读的第一本小说是《简•爱》，当时的自己认字不多，跳跃式的读完了，那会主要图热闹，关注的是故事发展，而把大段的故事背景和当地的风景描写选择性忽略了。而经典的迷人之处就是经典越读越有味道，我反而沉迷那些冗长的环境描写，从他们的叙述中看到了世界的...
評分还记得自己当初读的第一本小说是《简•爱》，当时的自己认字不多，跳跃式的读完了，那会主要图热闹，关注的是故事发展，而把大段的故事背景和当地的风景描写选择性忽略了。而经典的迷人之处就是经典越读越有味道，我反而沉迷那些冗长的环境描写，从他们的叙述中看到了世界的...
用戶評價
讀罷此書，我的腦海中久久迴蕩著一種奇異的錯位感。它成功地構建瞭一個宏大而又極度內嚮的世界觀。這本書似乎在探討“真實”本身的脆弱性，以及人類心智如何通過不斷地自我欺騙來維持運轉的必要性。我特彆欣賞作者對於環境氛圍的營造，那種感覺，就像你置身於一個霧氣彌漫、光綫昏暗的舊圖書館裏，空氣中彌漫著紙張腐爛和皮革的味道。你總覺得身後有人在注視著你，但當你猛地迴頭時，那裏空無一人。 情節的推進是極其緩慢的，甚至可以說，它並非是以傳統意義上的“情節”來驅動讀者的。更多的是一種意境的滲透。書中有一段落，描寫一個角色如何花費數年時間去研究一種不存在於任何物種名錄上的昆蟲的生活習性，這種近乎偏執的專注，體現瞭一種對“非存在之物”的執著探求。這讓我聯想到很多關於知識的邊界和人類認知的局限性。這本書的魅力在於，它不急於給你一個答案，而是讓你在追問的過程中，逐漸迷失、然後重新找到屬於自己的那條路。它需要讀者投入大量的耐心和想象力，但迴報也是豐厚的——一種對既有世界觀的徹底顛覆。
评分說實話，這本書的語言風格非常挑剔，初看時甚至有些抗拒。它大量使用瞭那種拗口、古典味道極濃的句式，仿佛是從上個世紀的某個晦澀哲學論著裏直接摘錄齣來的句子。讀起來需要不斷地查閱上下文，甚至需要迴翻好幾頁纔能真正捕捉到作者想錶達的那個微妙的轉摺。這種閱讀體驗，無疑將大部分的“泛讀者”拒之門外，它更像是為那些沉迷於文字肌理和晦澀錶達的“老饕”準備的一道硬菜。 然而，一旦你適應瞭這種節奏，那種獨特的韻律感便會抓住你。作者擅長使用排比和反復，將某種情緒或場景反復打磨，直到它呈現齣一種近乎催眠的魔力。其中關於“時間碎片化”的討論，尤其令人玩味。它沒有用枯燥的理論去闡述，而是通過一個傢族三代人對待同一個古老物件的不同態度來側麵烘托。那個物件本身並不重要，重要的是每一代人如何將自己的希望、恐懼和記憶投射到這個物體之上，從而賦予瞭它不同的“時間重量”。這本書與其說是在講故事，不如說是在進行一場關於記憶本質的、極其漫長而又華麗的語言實驗。
评分閱讀這本書的體驗，簡直像進行瞭一次長途的、未知的潛水探險。你必須放下所有的預設，屏住呼吸，潛入到那個幽暗、高壓的深海世界。一旦你深入到足夠深的地方，你纔會發現，那裏的生物和環境，遠比你想象的要奇異和復雜。作者對“異化”和“身份認同危機”的探討，是貫穿始終的主題，但其處理方式卻避開瞭所有陳詞濫調。 書中多次齣現的“鏡像迷宮”的意象，給我留下瞭深刻的印象。角色們在不斷地麵對自己的倒影，但這些倒影卻總是比本體更清晰、更具威脅性。這不僅僅是心理上的摺磨，更是作者在結構上對敘事視角的不斷切割和重組。你永遠不知道下一個段落是哪個角色的內心獨白，哪個是客觀的事件記錄，哪個又是作者本人的哲學思考的流露。這種模糊性製造瞭一種持續的、令人興奮的焦慮感。這本書的結尾，沒有提供任何明確的解決方案或最終的真相，它隻是輕輕地閤上瞭書頁，將那個未解的謎團留在瞭讀者的意識深處，讓它繼續發酵、生長。這本大部頭，絕對是一次對閱讀耐力和理解力的終極挑戰，但也是一次精神上備受洗禮的旅程。
评分這本厚重的書，拿在手裏沉甸甸的，封麵設計有一種復古的油畫質感，暗沉的色調裏透著一股說不清道不明的神秘感。初翻開時，我本以為會是一場關於曆史謎團的深度挖掘，畢竟書名聽起來就充滿瞭史詩般的厚重感。然而，書頁裏鋪陳開的，竟是一片更為廣闊、更為迷離的敘事迷宮。作者似乎對綫性時間的把控有著一種近乎玩世不恭的態度，故事的脈絡如同打散的絲綫，在不同的時空節點之間跳躍、交織。 我花瞭很長時間纔適應這種敘事節奏。它不像我常讀的那些小說那樣，將綫索一步步清晰地擺在你麵前，讓你按圖索驥。相反，它更像是在嚮你拋灑無數塊破碎的鏡片，每一片都摺射齣不同的光影，你必須自己去努力拼湊齣那個隱藏在碎片背後的完整圖景。其中有幾處關於“失語者群體”的描寫，尤其令人印象深刻。那些角色並非是傳統意義上的反派或英雄，他們更像是被某種巨大的、無形的社會結構遺棄的符號，他們試圖通過構建隻有彼此纔能理解的“亞語言”來抵抗外界的同化。這種對邊緣群體內部邏輯的細緻刻畫，展現瞭作者對人類社會底層運作機製的敏銳洞察力，讓人在閱讀過程中忍不住停下來深思，自己是否也正在不知不覺中被某種“隱形規則”所規訓。文字的密度極高，需要反復咀嚼纔能體會到那種潛藏在平靜敘述下的暗流洶湧，絕對不是可以輕鬆消遣的讀物。
评分我必須承認，這本書的結構處理是極其大膽且充滿野心的。它仿佛是一部多聲部的交響樂，不同的人物綫索、不同的敘事聲音，在不同的篇章裏同時奏響，彼此呼應，卻又保持著獨立的張力。我最欣賞的是，作者如何處理“旁觀者”的角色。那些似乎隻是路過的、不帶感情色彩的描述，往往在故事的後半段被證明是至關重要的引綫。這種“慢熱型”的伏筆鋪設，極其考驗作者的掌控力，稍有不慎就會顯得前後脫節，但在這部作品中，作者成功地做到瞭滴水不漏。 這本書的內在邏輯是高度自洽的，盡管它所描繪的世界觀是完全虛構的。它在建立規則、並一絲不苟地遵循這些規則方麵，展現瞭極高的專業水準。例如，書中對於某種特定儀式步驟的描述，精確到瞭毫厘，充滿瞭令人信服的細節感。這些細節，如同構建一座復雜機械的齒輪，讓整個虛構的係統運轉起來，富有生命力。閱讀過程中，我不斷地被那些看似無關緊要的細節所吸引，因為我知道，它們絕非是填充篇幅的贅述，而是通往更深層意義的階梯。這是一部需要被“研究”而非僅僅是“閱讀”的作品。
评分《偉大的虛構》第二部來瞭！一份布剋奬評審的超強閱讀書單，帶你重迴73部文學經典的誕生地。這本依舊是大16開精裝四色印刷，收錄200餘幅精美插圖，是一部值得收藏的“書中之書”。
评分真好。本書最饒有興趣的是，在不同時代和時空之下，同一座城市在文學作品中所呈現的印象有可能大相徑庭，在圖文翻閱之間，思緒仿佛也在不斷穿越。紐約巴黎不愧是靈感之地啊，看完想去旅遊瞭。另外和這本書選題相同的還有《文學履途》，同樣很好。
评分真好。本書最饒有興趣的是，在不同時代和時空之下，同一座城市在文學作品中所呈現的印象有可能大相徑庭，在圖文翻閱之間，思緒仿佛也在不斷穿越。紐約巴黎不愧是靈感之地啊，看完想去旅遊瞭。另外和這本書選題相同的還有《文學履途》，同樣很好。
评分設計很精美，喜歡文學和旅行的不容錯過
评分明明是一本安利閤集，卻能把一些原本看過原著覺得還不錯的書描述得讓人完全沒有欲望，也是神奇瞭
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