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出版者:人民文学出版社

作者:钱谦益

出品人:

页数:371

译者:孙之梅 注释

出版时间:2009-1

价格:22.00元

装帧:

isbn号码:9787020067343

丛书系列:明清十大家诗选

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《红楼梦》：一部包罗万象的清代世情画卷 作者：曹雪芹 内容简介 《红楼梦》，又名《石头记》，是中国文学史上最伟大的小说之一，位列“四大名著”之首。它以宏大的结构、细腻的笔触、深刻的思想内涵，描绘了一个封建贵族大家庭由盛转衰的必然命运，同时展现了广阔的社会生活图景，寄寓了作者对人生、社会、人性的深刻洞察与无尽慨叹。 本书的主线围绕着贾、史、王、薛四大家族的兴衰荣辱展开，核心聚焦于贾府——这个钟鸣鼎食的贵族府邸，特别是贾宝玉、林黛玉和薛宝钗之间的爱情悲剧。小说以女娲补天剩下的一块顽石的视角叙事，赋予了故事一种宿命的、超脱尘世的色彩。 一、金陵十二钗的群像与悲剧 《红楼梦》最引人注目之处，在于其塑造了数量众多、性格鲜明、命运各异的女性形象。作者倾注了极大的心血，将这些“清净女儿”置于复杂的封建礼教和家族制度的压迫之下，展示了她们无可逃避的悲剧命运。 林黛玉： 绛珠仙草转世，寄居贾府的孤女。她才华横溢，性情敏感而孤傲，追求纯粹的、精神层面的爱情。她与宝玉的“木石前盟”是全书的灵魂。她的诗才冠绝群芳，如《葬花吟》等，既是其绝世才情的体现，也是其对自身飘零身世和爱情幻灭的哀叹。黛玉的“真”与“痴”，是对当时虚伪社会环境的无声反抗。 薛宝钗： 大家闺秀的典范，为人处世圆融周到，恪守“女子无才便是德”的封建信条。她拥有无可挑剔的外表和学识，深得贾府上下的喜爱。她与宝玉的“金玉良缘”，代表着主流社会对婚姻和人生的认可，是世俗理性的胜利，却也是黛玉精神世界的彻底破灭。 王熙凤： 贾府的实际掌权者，精明强干，心狠手辣，八面玲珑。她以泼辣的手段管理着偌大的荣国府，将“治家”的才能发挥到极致。然而，她的贪婪和权力欲望，最终也加速了家族的败落，落得“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场。 其他重要女性角色： 史湘云的豪爽，探春的精干，迎春的懦弱，惜春的冷漠，以及元春的尊贵与无奈，都构成了这个庞大家族中错综复杂的人际网络，共同谱写了一曲封建大家族中女性的挽歌。 二、贾宝玉的精神探寻与叛逆 贾宝玉是全书的核心人物，他是封建制度的“异端”。他生来衔玉而诞，本应肩负起家族光耀门楣的重任，但他却厌恶“文死谏，武死战”的仕途经济，蔑视功名利禄，将女性视为清净世界的化身，与一众姐妹厮混于大观园中。 大观园是宝玉青春理想的寄托之所，是短暂隔绝于外界污浊的“太虚幻境”在人间的投影。宝玉的叛逆不仅体现在对传统价值观的排斥上，更体现在他对生命本质的追问和对美好事物转瞬即逝的感伤中。他最终的“悬崖撒手”，并非简单的看破红尘，而是他精神世界在现实残酷面前彻底崩溃后的唯一解脱。 三、盛极而衰的时代缩影 《红楼梦》不仅仅是一部爱情小说，更是一部深刻的社会百科全书。小说细致入微地展现了清代贵族家庭的日常生活、衣食住行、婚丧嫁娶、节庆礼仪乃至经济运营的方方面面。 从元春省亲的奢靡排场，到抄检大观园的狼藉不堪，小说通过对比手法，揭示了贾府“内囊先尽”的本质。家族内部，是裙带关系、互相倾轧、挥霍无度；家族外部，是官员的贪腐、债主的催逼、政治风暴的临近。曹雪芹以极大的历史责任感，将一个大家族的衰亡置于整个时代背景下考察，揭示了“千红一哭，万艳同悲”的社会根源——封建制度的腐朽与末世的危机。 四、艺术成就：诗词、梦境与语言艺术 《红楼梦》的艺术成就极高，达到了中国古典小说的巅峰。 诗词曲赋的运用： 书中穿插了大量的诗词、灯谜、酒令，这些文学作品不仅烘托了人物性格，更是推动情节发展、暗示人物命运的重要载体。例如判词和《红楼梦曲》，直指全书的悲剧结局。 幻境与现实的交织： “太虚幻境”的设置，将小说的叙事提升到哲学和象征的层面。梦境和现实的穿插，使得故事充满了宿命感和宿世情缘的色彩。 语言的炉火纯青： 曹雪芹的语言被誉为“一字千金”。他能根据不同人物的身份、教养和心境，使用最贴切的语言。王熙凤的机变诙谐、林黛玉的清丽尖刻、刘姥姥的粗俗幽默，无不跃然纸上，达到了“闻其声如见其人”的境界。 结语 《红楼梦》是一部“真事隐去，假语存焉”的巨著。它以情为骨，以悲剧为底色，描绘了一群美好生命的幻灭，反映了封建末世的社会百态。它超越了单纯的才子佳人模式，是对生命价值、人性本真、以及历史必然的深沉思考，值得读者反复品读，每次都会有新的体悟。

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这本书的装帧设计给我留下了极其深刻的印象。封面选用了那种略带粗粝感的米白色纸张，触感温润而沉稳，中间烫金的标题字体，在光线下微微闪烁，透露出一种低调的古典美学。翻开内页，纸张的厚度恰到好处，墨色的文字排版疏密有致，留白的空间处理得非常考究，使得阅读过程非常舒心，眼睛不易疲劳。装帧的工艺透露出制作者对文本本身的尊重，它不像某些现代出版物追求的极简或花哨，而是回归到书籍作为知识载体的本真形态。我注意到侧边切口的细微处理，似乎经过了精心的打磨，拿在手里沉甸甸的，很有分量感，这让我感觉我捧读的不仅仅是一堆文字，而是一件有历史厚度的器物。尤其是仔细观察封底的题跋位置，字体的大小和位置布局，都经过了反复的斟酌，这种对细节的执着，让我对正文内容充满了期待，它预示着内容必然是经过严格筛选和精心编排的。整个包装和物理呈现，成功地将我从日常的喧嚣中抽离出来，为接下来的精神遨游做好了物理上的铺垫。这种朴实却又不失格调的设计语言，非常符合我对传统文化典籍的想象。

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令我惊喜的是，随书附带的校注和注释部分，其详尽程度超出了我的预期。通常来说，选集为了保持文本的简洁性，往往会简化或省略繁复的典故解释，但这本诗集却反其道而行之，对一些相对生僻的典故和地方性的词语，都给予了清晰而精准的阐释。更难能可贵的是，这些注释并非枯燥的辞海式解释，而是巧妙地融入了对诗歌创作背景或时代风貌的侧面描绘，使得理解不再局限于字面意义。例如，某句诗中提及的某种特定的祭祀活动，注释不仅解释了该活动的流程，还简要分析了其在当时社会结构中的地位，极大地拓宽了我对诗歌所处时代背景的认知维度。这种扎实而又不失趣味的学术支撑，使得即便是对古典文学研究不甚深入的读者，也能毫无障碍地深入体会到诗歌的精髓，真正实现了学术价值与大众可读性的完美平衡。

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初读这本诗集，我立刻被其语言的韵律感所吸引，那是一种穿越时空而来的、带着宋代遗风的清晰与克制。诗篇的遣词造句，如同精细的玉石雕刻，每一个字都仿佛被放置在了最恰当的位置，没有丝毫的冗余或赘述。我特别留意了其中几首描写山水景物的篇章，作者对于“空濛”和“苍翠”的描绘，并非仅仅是简单的视觉记录，而更像是对一种特定心境的投射。他笔下的烟雨，不是湿漉漉的烦闷，而是一种带着禅意的空灵；他描绘的夕阳，也不是寻常的橘红，而是融入了历史沧桑感的暗金。这种对意象的提炼和升华，显示出诗人极高的文学素养和对自然深刻的体悟。阅读时，我常常需要放慢语速，细细咀嚼那些看似平白却内蕴丰富的短句，仿佛能从那些古典的韵脚中听见古人低沉的吟诵声。这种阅读体验，完全超越了现代白话文的流畅性，它要求读者付出更多的专注力去解码文字背后的情志。

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这本书的编排逻辑显得极为精妙，它似乎并未采用简单的年代顺序或主题划分，而是构建了一种更具内在关联性的阅读路径。我发现某些篇章之间存在着一种微妙的对仗关系，比如前一首咏叹失意，后一首立即转入对自我心境的豁达观照，这种看似跳跃却又环环相扣的安排，让阅读体验充满了探索的乐趣。它不像教科书那般教条化地引导你，而是像一位经验丰富的老友，在你需要沉思时递上一杯清茶，在你感到振奋时奉上一碗烈酒。不同时期的作品被巧妙地穿插在一起，使得诗人的情感轨迹呈现出一种立体的、多维度的面貌，而不是一条直线的发展。这种非线性的叙事结构，极大地增强了文本的张力和深度，迫使读者必须时刻保持警觉，去发现那些隐藏在诗句排列背后的编纂者的匠心。这需要一个非常高明的编辑才能完成，它真正做到了“选”的艺术，而非简单的“集”。

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总而言之，阅读这本诗集的过程，与其说是在欣赏文字，不如说是在进行一场与古代士大夫精神世界的深度对话。它的力量不在于宏大叙事，而在于那些不经意间流露出的至真至纯的情感片段——对友人的深切思念，对官场腐败的无奈嘲讽，以及在特定季节流露出的对生命短暂的哲学沉思。这些情感的表达是如此的克制而又饱满，它们没有歇斯底里的呐喊，只有绵长而深沉的叹息。每一次重读，我似乎都能捕捉到初读时未曾察觉到的细微光影，感受到诗人内心深处那些更深层次的挣扎与和解。这本选集成功地捕捉到了那位历史人物复杂而又多面的内心世界，它给予读者的不是一个被过度包装的“诗人偶像”，而是一个有血有肉、在特定历史背景下努力保持自身风骨的个体形象。它值得被反复品味，每一次翻阅，都会带来新的领悟和共鸣。

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好得没话说，一本诗选圈点了四十首左右，不在陆游之下，比苏轼写得好。明朝第一诗人，当之无愧。也有把他作为清朝第一位大诗人的，真是变着花样羞辱他。以前知道他只知道“水太凉”，拿来作证文人无行、文品不一，但钱谦益除了惜命、投降，又做了什么恶？时人不智，只见他投降，不见他明亡前后尽力做的事。他不愧对他所崇敬的杜甫，足称诗史，至于失败的人生？杜甫不也一事无成。他起码让整体平庸黯淡、喜好拉帮结派的明朝诗坛有了真正杰出的诗人。

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有很多错误，普及还行

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新注之书，算是注得很不错的了。钱的诗歌就不用说了，绝对是大家之列。

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经典，虽然对于钱谦益争议很大，但其地位和重要性是无可比拟，

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我非常讨厌钱老头子，如果不是因为老师是他的狂热粉丝才不会看这么多他的诗= =这书的注释有一点小问题，不过注释钱诗也实在有难度。读了这么多，最喜欢的还是《西湖杂感》中“油壁香车来北里，梨园小部奏西厢”这两句，像长吉诗，而不像一般的钱诗。