具体描述
《黑弄堂》收录了王安忆从2001年到2007年这几年里所有的短篇小说，值得细细阅读，也值得久久珍藏。《长恨歌》可谓是王安忆泼洒文字的极致，成为了经典中的经典，而与她的长篇有着显著不同的短篇小说也有另番味道，每个小说每个字都自然地舒缓地滋生出来，没有强求，安静从容，是真性情的流露。
作者简介
王安忆，1954年出生于南京，原籍福建省同安县。1955年随母移居上海。1970年到安徽五河插队。1972年考入江苏省徐州地区文工团，任乐队演奏员。
1976年开始发表作品。1978年调上海中国福利会《儿童时代》杂志社任编辑。1980年入中国作协第五期文学讲习所学习。因发表短篇小说《雨，沙沙沙》等雯雯系列小说而引人注目。1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。
现为复旦大学中文系教授，复旦大学中国当代文学创作与研究中心主任，上海作协主席，中国作协副主席。
著有短篇小说集《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鲍庄》、《尾声》、《荒山之恋》、《海上繁华梦》、《神圣祭坛》、《乌托邦诗篇》等，长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《纪实与虚构》、《长恨歌》、《富萍》、《桃之夭夭》、《遍地枭雄》、《启蒙时代》等。其中《本次列车终冬》获1981年全国优秀短篇小说奖，《流逝》、《小鲍庄》分获1981-1982年和1985-1986年全国优秀中篇小说奖，《长恨歌》获第五届茅盾文学奖，其作品在海内外都有较大影响。
目录信息
保姆们
民工刘建华
丧家犬
陆家宅的大头
舞伴
闺中
小新娘
波罗的海轶事
云低处
角落
世家
乘公共汽车旅行
发廊情话
姊妹行
羊
乒乓房
一家之主
稻香楼
51/52次列车
临淮关
后窗
化妆间
公共浴室
救命车
厨房
弄堂里的白马
红光
浮雕
积木
古城的餐桌
菜根谭
黑弄堂
· · · · · · (收起)
读后感
我是想从另一个角度来了解一下这个城市，目的也达到了。 但是整体上有一种压抑感，因为这是一种观望而没有感情的写作形式，就像一双眼睛，专注的看着你，但是去一句话也不说。 这种要么就是麻木，要么就是自认为是造物者。
评分2008年末的时候，有个网站做了一份“当代中国最有影响力的作家排行榜”，王安忆力压包括余华、莫言、北岛等在内的诸多大牌名列第一，获得的评语是，“一个不断进行自我超越的作家，一个总是要寻找的作家。” 这个评语貌似是到位的。熟知文学史的人应该都知道，中国当代文学的发...
评分2008年末的时候，有个网站做了一份“当代中国最有影响力的作家排行榜”，王安忆力压包括余华、莫言、北岛等在内的诸多大牌名列第一，获得的评语是，“一个不断进行自我超越的作家，一个总是要寻找的作家。” 这个评语貌似是到位的。熟知文学史的人应该都知道，中国当代文学的发...
评分2008年末的时候，有个网站做了一份“当代中国最有影响力的作家排行榜”，王安忆力压包括余华、莫言、北岛等在内的诸多大牌名列第一，获得的评语是，“一个不断进行自我超越的作家，一个总是要寻找的作家。” 这个评语貌似是到位的。熟知文学史的人应该都知道，中国当代文学的发...
评分我是想从另一个角度来了解一下这个城市，目的也达到了。 但是整体上有一种压抑感，因为这是一种观望而没有感情的写作形式，就像一双眼睛，专注的看着你，但是去一句话也不说。 这种要么就是麻木，要么就是自认为是造物者。
用户评价
这本书的叙事节奏把握得恰到好处，简直就像是把一段陈年的老电影胶片慢慢展开在你眼前。作者的笔触细腻得像是能触摸到空气中的尘埃，每一个场景的描绘都充满了画面感。我尤其喜欢它对人物内心世界的刻画，那种不动声色的挣扎和矛盾，读起来让人感到无比的真实和亲切。比如，书中某个角色在面对重大抉择时的犹豫不决，那种细腻到可以分辨出他呼吸频率变化的描写，简直让我心头一紧，仿佛自己也身处那个情境之中。故事情节的推进并非一蹴而就，而是通过一个个生活化的片段层层堆叠起来，最终构建出一个丰满而有深度的世界观。这种叙事手法，需要读者有足够的耐心去细细品味，但一旦沉浸其中，便会发现其中蕴含的巨大能量。它不是那种快餐式的阅读体验，更像是一场需要慢煮细炖的盛宴，每一次咀嚼都能品尝出不同的滋味。全书的情感张力是内敛而非外放的，它不靠激烈的冲突来吸引人，而是依靠对人性幽微之处的精准捕捉，让人在平静的阅读中产生强烈的共鸣。
评分读完这本书，我有一种强烈的“被世界温柔地拥抱”的感觉。作者的文字里似乎藏着一种神奇的魔力，能够将日常生活中那些不经意的美好，那些被我们匆匆略过的瞬间，重新赋予了光彩。我特别欣赏它那种近乎诗意的观察力，比如对光影变化、对细微声响的捕捉，都带着一种近乎哲学的审视。这种审美情趣，让整本书的质感一下子提升了不止一个档次。它不是那种直白地告诉你“这就是生活”的书，而是用一种非常高级的、留白的方式，引导你去发现生活本身就蕴含着无数值得玩味的细节。每次读到那些描写环境和氛围的段落时，我都会忍不住停下来，深吸一口气，仿佛真的能闻到那种特定的气味，感受到那种特定的温度。这种沉浸式的体验，是很多小说难以企及的。它更像是一场精心设计的感官之旅，而非简单的故事陈述。阅读的过程，本身就是一种享受和净化。
评分这本书最让我感到震撼的是它所探讨的主题的厚重感，但这种厚重感并非压抑的，而是充满希望和反思的。它没有提供简单的答案或解决方案，而是将一些深刻的、关乎存在意义的议题摆在读者面前，促使我们去思考。我尤其赞赏作者处理复杂道德困境时的那种中立而深刻的态度，没有简单地将角色划分成好人或坏人，而是将人性的灰色地带展现得淋漓尽致。这种对“人性深度”的挖掘，是这本书区别于市面上其他作品的关键所在。阅读过程中，我数次停下来，合上书本，陷入长久的沉思，反思自己过去对某些事情的简单判断。这种“唤醒”读者思考的能力，才是优秀文学作品的真正价值所在。它像一面镜子，照见的不仅是书中的世界，更是我们自己的内心深处。
评分这本书的结构设计堪称精巧，像是一件复杂的机械钟表，每一个齿轮都咬合得天衣无缝。我得说，作者在叙事逻辑上的严谨度非常高，即便故事跨越了较长的时间线，人物关系错综复杂，但始终保持着清晰的主线和内在的联系。最难得的是，它在保持结构完整性的同时，并没有牺牲掉人物的鲜活性。那些配角，每一个都有着自己独立而完整的生命力，他们的出现绝非工具人，而是对主线故事进行深度烘托和拓展的关键元素。我特别留意了作者是如何处理时间跳跃的，处理得极其自然流畅，仿佛时间本身就是服从于故事需要的，而非线性流动的。这种对“时间”的驾驭能力，体现了作者深厚的功力。读起来完全不会感到费力或混乱，相反，你会感觉到一种被引导的、清晰的脉络，让你既能看到宏大的全景，也能专注于局部的精彩细节。
评分从文学技巧层面来看，这本书的语言风格是极其独特的。它兼具了古典文学的韵味和现代口语的灵动，形成了一种既典雅又接地气的奇妙平衡。作者的词汇选择非常考究，即便是最普通的表达，经过他的重塑，也仿佛被注入了新的生命力。我发现，即便是同一个概念，作者也会根据不同的语境，变换出不同的表达方式，避免了语言上的重复和乏味。这种语言上的多变性和丰富性，极大地提升了阅读的乐趣。特别是那些对话，简直是教科书级别的范本，人物的口吻、用词习惯都符合其身份和心境，听起来真实可信，仿佛我正坐在他们身边偷听他们的谈话。这种对语言的极致打磨，让这本书的阅读体验达到了纯粹的愉悦感。
评分最喜欢黑弄堂，在青春期的年龄里，许多认识和感情都拥簇在一起，来不及一一安置，难免放错了位置。
评分喜欢这种把平淡的故事娓娓道来的感觉，骨子里透出些戏谑和绝望，表面上又欢欢喜喜
评分算是囊括了其最出色成熟的短篇小说，如果没太多时间这一套书读这一本足矣。前面的自序写得挺好，也可以看出王安忆老师对于短篇可说是既爱又恨。
评分一套四本都读过，前两本只觉得平平，但这本和天仙配都很让人眼前一亮，值得仔细读过。从最开始的墙基到现在，王安忆的进步特别大，难怪她能在写出小鲍庄后又写出长恨歌和天香。语言细腻的近乎拖沓，但讲的故事特别好，散的不大像短篇小说。自序也很好，是高度自觉的地道作家话语。
评分算是囊括了其最出色成熟的短篇小说，如果没太多时间这一套书读这一本足矣。前面的自序写得挺好，也可以看出王安忆老师对于短篇可说是既爱又恨。
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