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出版者:新潮文庫

作者:[日] 大江健三郎

出品人:

页数:２５８

译者:

出版时间:1981/02/27

价格:500円（定価）

装帧:

isbn号码:9784101126104

丛书系列:

图书标签:

• 大江健三郎
• 日本近现代文学
• 原版
• 个人体验
• 成长
• 反思
• 生活
• 感悟
• 自我探索
• 情感
• 记录
• 真实
• 内心

这本书的视角独特，它聚焦于日常生活中的细微之处，捕捉那些常常被忽略的瞬间。通过对主人公内心世界的深刻挖掘，作者呈现了一个普通人在面对成长、选择与失去时的真实心路历程。故事并未设置跌宕起伏的情节，而是通过日常对话、内心独白以及对环境细节的细腻描摹，层层剥茧，展现出人物性格的复杂性与人性的多面性。 书中对情感的描绘尤为触动人心。它不像那些煽情的作品，而是将情感融于平淡之中，如同涓涓细流，缓缓淌过读者心间。主人公的情感变化，无论是初萌的爱意，还是经历挫折后的失落，亦或是对未来的迷茫与憧憬，都被刻画得淋漓尽致，真实得仿佛就发生在我们身边。读者很容易在这些情感共鸣中找到自己的影子。 作者在语言运用上，采取了一种朴实而富有张力的风格。没有华丽的辞藻堆砌，却能在最寻常的词语中，传递出最深沉的情感和哲思。句子结构的长短结合，使得阅读节奏张弛有度，引人入胜。对于场景的描绘，也同样出色，无论是清晨的微光，还是傍晚的街景，都仿佛在读者眼前徐徐展开，营造出一种身临其境的氛围。 这本书更像是一面镜子，映照出读者自身的某些侧面。它探讨了许多关于“何为生活”的普遍性问题，比如如何在平凡的日子里寻找意义，如何在人际关系中保持自我，如何在不确定性中做出选择。这些问题没有标准答案，作者也只是提供了一个观察的视角，鼓励读者去思考，去感受。 书中对时间流逝的描绘，也格外引人深思。时间在书中不是一个线性的概念，而是渗透在每一个人物的行为、每一个场景的变化中。主人公的成长，时代的变迁，都在看似不经意的细节中悄然展现。这种对时间感的把握，使得整部作品沉淀出一种隽永的味道。 人物塑造上，作者力求真实，而非脸谱化。每一个人物，即使是配角，都有其独立的性格，都有其不为人知的过去和内心的挣扎。他们不是完美无瑕的英雄，也不是全然邪恶的反派，而是活生生的个体，有着各自的优点和缺点，有着各自的困惑和追求。正是这种真实，使得读者能够理解并接纳他们。 本书并非一味地宣扬乐观，也毫不避讳展现生活中的困境和不如意。主人公也曾经历迷茫、痛苦和失望，但正是这些经历，塑造了他们的坚韧和成长。作者通过展现主人公如何面对和处理这些负面情绪，传递了一种积极的人生态度，一种即便身处困境，依然能够寻找希望的力量。 总而言之，这是一本值得静下心来慢慢品味的图书。它不追求情节的戏剧性，不追求观点的批判性，而是以一种温和而深刻的方式，触及读者内心最柔软的部分，引发读者对生活、对情感、对自我更深层次的思考。它提供了一种阅读的慰藉，一种心灵的对话，让读者在阅读过程中，仿佛完成了一次与自己的坦诚交流。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

如果你对于小说的文字和比喻很执著，大江建三郎无疑是这方面的高手，他笔下的主人公，出现的时候平凡，空虚，寂寞，阴暗，变态，像一个世纪里全世界中年男子模糊的背影，有着死一般的生活。然而当他在书中慢慢转过身来，你发现了大江建三郎赋予它的独特表情，---定格着光明与阴...  

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我还是比较倾向于鸟先生和火见子去非洲；因为大江健三郎笔下的鸟夫人，实在令人提不起情绪来。 火见子愿意卖掉自己的房子和跑车，与鸟一起去非洲。她说这样会忘掉自杀的前夫；鸟先生则可以忘掉刚出生的畸形儿。但鸟先生说，去了非洲又怎样呢》真会全部都忘掉吗？此刻的表达，...

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如果你对于小说的文字和比喻很执著，大江建三郎无疑是这方面的高手，他笔下的主人公，出现的时候平凡，空虚，寂寞，阴暗，变态，像一个世纪里全世界中年男子模糊的背影，有着死一般的生活。然而当他在书中慢慢转过身来，你发现了大江建三郎赋予它的独特表情，---定格着光明与阴...  

评分☆☆☆☆☆

这是一部读起来需要“耐心”的作品，但付出的耐心绝对是值得的。它没有迎合大众的阅读习惯，开篇的铺陈缓慢而富有仪式感，节奏控制得极为克制，仿佛在引诱你进入一个古老而幽深的迷宫。然而，一旦你适应了这种缓慢的韵律，就会发现每一个看似冗余的细节，都埋藏着未来爆发的伏笔。我非常欣赏作者对于环境氛围的营造，那种潮湿、压抑、略带腐朽感的场景描写，简直能让你闻到纸张和霉菌混合的气味。它不是那种读完会让你拍案叫绝的“爽文”，而是一种缓慢渗透、逐渐发酵的情感体验。它挑战了读者的智力和情感阈值，要求你调动所有感官去捕捉那些隐藏在字里行间的微光。读完后，我感觉自己像是进行了一次长途跋涉，虽然身体疲惫，但精神上却达到了前所未有的饱满和清醒。

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这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它颠覆了我对传统叙事模式的所有预期。它仿佛是一部被打乱了时间线的电影，章节之间跳跃、回溯、穿插，但奇怪的是，你丝毫不会感到迷失，反而是在这种碎片化的阅读体验中，逐渐拼凑出了一个更加立体和多维度的真相。作者的叙事声音变化多端，时而是冷静到近乎残酷的记录者，时而又化身为某个角色的内心独白，这种多重视角极大地丰富了故事的层次感。更难能可贵的是，尽管主题探讨深刻，但它始终没有陷入学院派的僵硬和说教，相反，它充满了生命力，流淌着一股原始的、未经驯化的情感张力。我花了整整一个周末才把它啃完，中间有几次我不得不放下书，去窗边看看远处的风景，因为眼前的文字太过密集，需要时间让大脑进行消化和重组。这种阅读体验是罕有的，它强迫你主动参与到文本的建构过程中，而不是被动接受。

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这本小说简直像一剂强心针，直接把我从日常的平淡中拽了出来，扔进了一个光怪陆离却又无比真实的世界。作者对人物内心的描摹细腻得让人心惊，每一个细微的情绪波动、每一次不经意的自我怀疑，都被他用近乎手术刀般的精准捕捉，然后铺陈在读者面前。我尤其欣赏它对“边缘感”的探讨，那种身处人群却又格格不入的疏离感，简直是现代人共同的隐疾，这本书没有提供廉价的安慰，反而将这种痛苦放大，让我们直视它，甚至在某种程度上，与这种痛苦和解。叙事节奏的掌控也极为高明，时而如涓涓细流，缓缓浸润你的心房，时而又如同暴风骤雨，猝不及防地将你卷入高潮，让人欲罢不能。我甚至能想象到作者在写那些关键场景时的那种近乎偏执的专注，他对语言的锤炼已经达到了炉火纯青的地步，每一个词语的选择都恰到好处，没有一句废话，读完后合上书本，那种余韵久久不散，仿佛自己也经历了一场灵魂的洗礼。

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说实话，一开始我是抱着试一试的心态翻开这本书的，毕竟近些年好些标榜深刻的作品，读起来却总觉得空洞乏味，像华丽的空壳。但这一部完全不同，它有一种令人信服的“重量感”。这种重量感并非来自于宏大的历史背景或是复杂的哲学思辨，而是源于作者对生活细节的极致捕捉和对人性的深刻洞察。它不堆砌辞藻，而是用一种近乎散文诗般的、带着泥土气息的文字，构建起一个完整的世界观。我特别喜欢它处理时间的方式，时间在这里不是线性的，而是像一个巨大的、相互交织的网，过去、现在和未来的碎片时常混杂在一起，反映了我们真实记忆的运作模式。读到一些段落时，我甚至会停下来，反复咀嚼，思考作者是如何将如此抽象的情感，转化为如此具体的意象的。它更像是一面镜子，照出的是我们自己都不愿承认的、最深处的隐秘角落，读完后感觉浑身舒畅，不是因为得到了答案，而是因为那些原本盘踞在心头、说不清道不明的感受，终于找到了一个可以安放的名词。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的语言风格对我来说是全新的冲击。它摒弃了华丽的辞藻堆砌，转而采用了一种极度凝练、近乎冷峻的笔触来描绘那些最炙热、最混乱的内心风暴。这种反差制造出了一种极强的张力，让情感的爆发点显得更加具有震撼力。它探讨的问题非常具有当代性，聚焦于现代人在信息爆炸时代下，身份的消解与重塑，那种无所适从的焦虑感被刻画得入木三分。我尤其欣赏它在处理人物的“沉默”部分——那些没有说出口的话语，往往比直接的对话更具分量。作者通过留白和暗示，将解释的空间巧妙地交还给了读者，使得每一个读者都能在其中投射出自己独特的体验和理解。这是一本需要被反复阅读的作品，初读时惊叹于它的结构，再读时则会沉醉于它对人性的幽微之处的揭示。

评分☆☆☆☆☆

看到最后一句话的时候，我无法控制自己不哭出声。。。。。。。。。新潮社给他的书写简介的时候老爱用“现代人”这个词。怎样的现代人？自我觉醒，和自我毁灭

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读了第二章。真是好存在主义啊⋯⋯

评分☆☆☆☆☆

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看到最后一句话的时候，我无法控制自己不哭出声。。。。。。。。。新潮社给他的书写简介的时候老爱用“现代人”这个词。怎样的现代人？自我觉醒，和自我毁灭

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看到最后一句话的时候，我无法控制自己不哭出声。。。。。。。。。新潮社给他的书写简介的时候老爱用“现代人”这个词。怎样的现代人？自我觉醒，和自我毁灭