图书标签: 赵孟頫  艺术史  艺术  鹊华秋色——赵孟頫的生平与画艺  书法  历史  传记  文化   

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赵孟頫的书画成就在艺术文化丰富的宋代依旧是大展光芒。本书对赵孟頫的代表作做评述，算入门级阅读

看畫史 一定要去繁求簡 所以董玄宰的南北論後來大行其道 是有其道理的。個人對於子昂非常的喜歡 但作者過於抬高趙的一切 反而忽略基本東西。趙孟頫性格很複雜矛盾 與經歷有關 折射在繪畫上尤其明顯 所以既有復古傾向 後來卻又回歸南宗北苑 顯得有些「倒退」 實際上這正是他最大的價值 子昂是集大成者 並非開創者 是以後來同樣集大成的文徵明極欣賞他。作者無限拔高他的獨創性 反而失去了根本方向 個人覺得作者並不算真的很了解趙孟頫。說趙孟頫開創一代畫風 純屬胡說八道 但這絲毫不影響他作為一個偉大藝術家的地位 只是藝術家有不同類型而已 所以看藝術史 一定要簡 才不會亂 才能受益。

粗略翻过，对赵孟頫有了个大体印象，他还真的蛮撕裂的，诗画都充斥着矛盾。“吾所作画，似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。”

为了逃避写论文，又不小心看完了。总体来说，除了分析鹊华秋色图卷的一篇较为细致深入，其余诸篇都较为泛泛，着重背景介绍，对构图、笔法、风格及师承的分析都流于表面，对赵的书画理论的探究也显得薄弱。可以玩笑的说，全书主要强调两点，第一，赵大人全家都是文化人。第二，赵大人是元代文艺复兴的领军人物，扬州就是翡冷翠。。。最后再让我表一下忠心，赵大人我爱你！

赵孟頫以前，文人画从来都被看做理论高于画风，自他开始确立了文人山水画的风格，把唐代和北宋的传统从显示宇宙间充满的磅礴大气，一变而为江南山水画中表现出个人对自然的感情。这好像王维的诗终于变成了画。在这发展中，赵孟頫为后代的画家开辟了新的途径，特别是元四家和明代的吴派，比如说比赵孟頫年轻一辈的黄公望其画艺差不多就是赵孟頫影响下的直接产物，他的《富春山居图》从结构上看，画面既不是分段组成，也不是一段段加上的，而是像赵孟頫的作品一样显示出戏剧性的结构，而吴镇的《洞庭渔隐图》更像是直接从赵孟頫《水村图》而来，倪瓒颇干的笔法和画法也是受赵孟頫影响，而王蒙作为松雪道人的外孙，家学师承不言而喻。由此可见，赵孟頫是文人画传统确立时期承前启后的关键性人物，没有他中国文人山水画就不会呈现出后来独具一格的韵味和风格

食用完毕，相见恨晚。 李铸晋的能量太大，最起码对于赵孟頫来说是这样。不管是在中国的艺术史家还是西方艺术史家里，同类型的文章，李铸晋的这一套是翘楚。 东方文化背景让他对材料的收集和分析上能够有相对较大的准确性，这种准确性在分析赵孟頫生平交游的时候尤其明显，这点...  

看畫史 一定要去繁求簡 所以董玄宰的南北論後來大行其道 是有其道理的。個人對於子昂非常的喜歡 但作者過於抬高趙的一切 反而忽略基本東西。趙孟頫性格很複雜矛盾 與經歷有關 折射在繪畫上尤其明顯 所以既有復古傾向 後來卻又回歸南宗北苑 顯得有些「倒退」 實際上這正是他最大...  

2018年2月，重读了三年前读过的《鹊华秋色》。这本书的内容很丰富，感觉很有必要做一些笔记来梳理知识点。这本书分为赵孟頫的生平与艺术两部分，但其实两部分是互相重叠的。李铸晋没有过多谈及笔墨问题，而是通过史料的记载，作品与作品的比对来得出结论，在他看来，赵孟頫是中...

2018年2月，重读了三年前读过的《鹊华秋色》。这本书的内容很丰富，感觉很有必要做一些笔记来梳理知识点。这本书分为赵孟頫的生平与艺术两部分，但其实两部分是互相重叠的。李铸晋没有过多谈及笔墨问题，而是通过史料的记载，作品与作品的比对来得出结论，在他看来，赵孟頫是中...