具体描述
《文艺复兴》，是“理想国经典馆”系列作品《文明的故事》第5卷。
从彼特拉克到马基雅维利，从达芬?奇到米开朗基罗，意大利人厌倦了原罪，认定生命的健康和可爱，礼赞欢乐，不再理会死亡。意大利精神的阳光穿透北方的浓雾，无论男女都从中世纪的恐惧牢笼中解放出来，他们仰慕各种形式的美，使空气中充满复活的喜悦。这一场伟大的复兴绵延了几个世纪。直到16 世纪，文艺复兴已在意大利枯萎，法国、德国、荷兰、英国和西班牙才开出复兴的花朵。文艺复兴不是时间上的一个段落，而是一种生活和思想的方式，经过商业、战争的影响从意大利传遍全欧。
【本卷封面图案】达?芬奇所绘的维特鲁威人，力图呈现完美比例的人体。
作者简介
威尔·杜兰特（Will Durant，1885—1981），美国作家、哲学家、历史学家，普利策奖（1968年）、美国总统自由勋章（1977年）获得者。
早年与胡适均曾师从美国实用主义哲学家杜威，1917年获哥伦比亚大学博士学位，前期著作以《哲学的故事》一书畅销成名。此后著作亦以其鲜明主张的自由和公平，赢得东方读者包括亚洲首位诺贝尔文学奖得主泰戈尔的尊重。后半生更以莫大的毅力和勇气撰写《文明的故事》，超级马拉松般持续近半世纪，曾环球考察实地历史（包括广东、上海等地），最后一段写作行程幸有金婚伴侣杜兰特夫人执笔加入，终于留下这一部传世之作。
杜兰特博士亦可谓20世纪最会讲故事的人，讲完了“哲学的故事”，再讲“文明的故事”。终其一生，他都热情地致力于将哲学和知识从学术的象牙塔中解放出来，化复杂为易懂，我们读者获益良多。
他说，历史的教训，就是我们总也记不住教训。在人类的进程上，直线往往是两点之间最长的距离。而从成功到一败涂地，也只是历史的一念之差而已。历史不是一个可以被推进或抵抗的进程，这也是历史周期律反复证明的。
经典不愧为经典，几乎没有人对文明做过这样细致的滴水研磨（有别于此前的斯宾格勒《西方的没落》、同时代的汤因比《历史研究》、此后的麦克尼尔《世界史》），而《文明的故事》位列史上最成功的史学系列，成为中学生、大学生、研究生启蒙读物，亦使初版者美国西蒙—舒斯特出版公司傲然于全球出版界。90年代以来，全书11卷制作成完整的英语有声读物，继续启示新一代以博雅智慧迎对21世纪的未来冲击。
目录信息
第一部 文艺复兴总述
第一章 彼特拉克与薄伽丘时代（1304—1375）
文艺复兴之父
那不勒斯和薄伽丘
诗人的桂冠
里恩佐的革命
漫游的学者
乔托
《十日谈》
锡耶纳
米兰
威尼斯和热那亚
14世纪文艺的衰微
回顾
第二章 阿维尼翁的教皇（1309—1377）
巴比伦之囚
通往罗马之路
基督徒的生活
第三章 美第奇的兴起（1378—1464）
背景
物质基础
“国家之父”科西莫
人文主义者
建筑：布鲁尼里斯哥的时代
雕刻
·吉贝尔蒂
·多纳泰洛
·罗比亚
绘画
·马萨乔
·弗拉·安杰利科
·利比
其他
第四章 黄金时代（1464—1492）
“痛风者”彼罗
洛伦佐的发展
慷慨的洛伦佐
文学：波利希安的时代
建筑和雕刻：韦罗基奥的时代
绘画
·吉兰达约
·波提切利
洛伦佐的逝世
第五章 萨沃纳罗拉与共和国（1492—1534）
先知
政治家
殉道者
共和国与美第奇（1498—1534）
革命下的艺术
第二部 文艺复兴在意大利
第一章 米兰
背景
皮德蒙特与利吉里亚
帕维亚城
威斯孔蒂家族（1378—1447）
斯福尔扎家族（1450—1500）
文学
艺术
第二章 达·芬奇（1452—1519）
成长期（1452—1482）
米兰时期（1482—1499）
佛罗伦萨时期（1500—1501，1503—1506）
米兰和罗马时期（1506—1516）
这个人
发明家
科学家
法国岁月（1516—1519）
达·芬奇学派
第三章 托斯卡纳与安布利亚
弗朗切斯卡
西尼奥雷利
锡耶纳城与索多玛
安布利亚与巴格廖尼
佩鲁吉诺
第四章 曼图亚（1378—1540）
维托里诺·德·费尔特
安德烈亚·曼特尼亚（1431—1506）
世界第一夫人
第五章 费拉拉（1378—1534）
以斯特学院
费拉拉的艺术
文学
阿廖斯托
余波
第六章 威尼斯王国（1378—1534）
帕多瓦
威尼斯的经济与政策
威尼斯政府
威尼斯人的生活
威尼斯的艺术
·建筑与雕刻
·贝利尼家族
·从画家乔万尼·贝利尼到乔尔乔纳
·画家乔尔乔纳
·提香：形成期（1477—1533）
·其他艺术及艺术家
威尼斯的文学
·马努蒂乌斯
·本博
维罗纳
第七章 艾米利与前哨（1378—1534）
柯勒乔
博洛尼亚
艾米利大道
乌尔比诺与卡斯底里欧尼
第八章 那不勒斯王国（1378—1534）
豁达大度的阿方索
费兰特
第三部 文艺复兴在罗马
第一章 教会的危机（1378—1447）
教权的分裂（1378—1417）
教皇与宗教会议（1409—1418）
教皇权的胜利（1418—1447）
第二章 罗马的文艺复兴（1447—1492）
世界之都
尼古拉五世（1447—1455）
卡利克斯特斯三世（1455—1458）
庇护二世（1458—1464）
保罗二世（1464—1471）
西克斯图斯四世（1471—1484）
英诺森八世（1484—1492）
第三章 博尔贾家族（1492—1503）
红衣主教博尔贾
亚历山大六世（1492—1503）
罪人
恺撒·博尔贾
卢克雷齐娅·博尔贾（1480—1519）
博尔贾家族权力的崩溃
第四章 尤利乌斯二世（1503—1513）
武士
罗马建筑（1492—1513）
年轻的拉斐尔
·成长期（1483—1508）
·拉斐尔和尤利乌斯二世（1508—1513）
米开朗基罗
·青年时代（1475—1505）
·米开朗基罗与尤利乌斯二世（1503—1513）
第五章 利奥十世（1513—1521）
年幼的红衣主教
快乐的教皇
学者
诗人
古典艺术的复兴
米开朗基罗与利奥十世（1513—1520）
拉斐尔与利奥十世（1513—1520）
基吉
拉斐尔：末期
利奥的政治
第四部 文艺复兴的没落
第一章 知识的革命（1300—1534）
玄学
科学
医学
哲学
圭恰尔迪尼
马基雅维利
·外交家
·作家
·哲学家
·马基雅维利思想的讨论
第二章 道德的解放（1300—1534）
道德堕落的根源与形式
教士的道德
性道德
文艺复兴时期的男人
文艺复兴时期的女人
家庭
公共道德
礼节与娱乐
戏剧
音乐
回顾
第三章 政治的崩溃（1494—1534）
法国入侵意大利（1494—1495）
战争的再起（1496—1505）
坎布雷同盟（1508—1516）
利奥与欧洲（1513—1521）
阿德里安六世（1522—1523）
克莱门特七世：第一个阶段
罗马的劫掠（1527）
胜利者查理（1527—1530）
克莱门特七世和艺术
克莱门特七世和米开朗基罗（1520—1534）
一个时代的结束
第四章 威尼斯的黄昏（1534—1576）
威尼斯的再生
阿雷蒂诺（1492—1556）
提香与国王（1530—1576）
丁托列托（1518—1594）
韦罗内塞（1528—1588）
前瞻
第五章 文艺复兴的衰微（1534—1576）
意大利的没落
科学与哲学
文学
佛罗伦萨的暮光（1534—1574）
切利尼（1500—1571）
拱月之星
米开朗基罗：晚年时期（1534—1564）
结语
插图
· · · · · · (收起)
读后感
过年以后主要的时间就是在啃这部书了，选的是文艺复兴这一卷，先说说优缺点： 优点： 1、作者取材主要来自当时人物的著作，相当多的细节描写非常到位和打动人心，真的把人带入到当时的历史情境之中，这是很多现代的历史作品所不具备的。 2、文字很典雅，对人物的评价也很有历史...
过年以后主要的时间就是在啃这部书了，选的是文艺复兴这一卷，先说说优缺点： 优点： 1、作者取材主要来自当时人物的著作，相当多的细节描写非常到位和打动人心，真的把人带入到当时的历史情境之中，这是很多现代的历史作品所不具备的。 2、文字很典雅，对人物的评价也很有历史...
过年以后主要的时间就是在啃这部书了，选的是文艺复兴这一卷，先说说优缺点： 优点： 1、作者取材主要来自当时人物的著作，相当多的细节描写非常到位和打动人心，真的把人带入到当时的历史情境之中，这是很多现代的历史作品所不具备的。 2、文字很典雅，对人物的评价也很有历史...
过年以后主要的时间就是在啃这部书了，选的是文艺复兴这一卷，先说说优缺点： 优点： 1、作者取材主要来自当时人物的著作，相当多的细节描写非常到位和打动人心，真的把人带入到当时的历史情境之中，这是很多现代的历史作品所不具备的。 2、文字很典雅，对人物的评价也很有历史...
在我很认真的读这本大部头前，文艺复兴几个字和启蒙运动一起，它们是闪着光的，等真的略略读完，才明白，它的光亮和野蛮的映衬脱不了干系，此等文明并不一定是什么人类的高峰，与盛唐相较或是拜占庭的巅峰相比，也许并也不能望其项背，然而这一段宗教改革亦或是文艺的再度繁荣...
用户评价
这本书简直是把我带入了一个全新的世界，那种感觉就像是沉浸在历史的长河里，亲眼目睹着思想的火花如何点燃整个欧洲。作者的文字功力毋庸置疑，对当时的社会背景、人文思潮的描绘细致入微，让我仿佛能闻到佛罗伦萨街头泥土和颜料混合的气息。尤其是一些关于艺术巨匠们创作心路历程的描写，简直是神来之笔。我记得有一段详细阐述了某个雕塑家如何为了追求人体结构的完美而进行了无数次的解剖和草图练习，那种近乎偏执的求索精神，读来令人热血沸腾。书中对“人”的重新发现和赞美，不再是单纯地依附于神权，而是强调个体的价值与潜能，这种观念的转变，在作者笔下展现得淋漓尽致。它不仅仅是一部历史梳理，更像是一部关于人类精神觉醒的史诗。我特别喜欢那种穿插在宏大叙事中的小细节，比如某个赞助人与艺术家之间充满火药味的辩论，或是某个学者深夜伏案疾书时手中摇曳的烛光，这些都让冰冷的史实变得有血有肉，立体感十足。读完后，感觉对“古典”的理解都被重塑了，明白它不是简单的复古，而是一种面向未来的、充满活力的精神回归。
坦白讲，我原本对这种宏大叙事类的书籍有些畏惧，总担心会陷入枯燥的年代划分和人名堆砌。然而，这本书的叙事节奏感把握得极佳，读起来完全没有那种沉闷感。它更像是一部精心剪辑的纪录片，镜头在不同的城市、不同的领域间快速切换，却始终保持着清晰的主线。作者似乎深谙如何讲故事的艺术，总能在关键时刻抛出一个悬念，或者引入一个极具争议性的观点，迫使读者停下来思考。比如，它对美第奇家族的描述，就远超出了传统教科书上“银行家”的简单标签，深入探讨了他们如何利用财富、权力和赞助，巧妙地编织了一张覆盖整个意大利半岛的文化网络，这种权力的运作方式，与我们今天对文化影响力的理解有着奇妙的共鸣。我尤其欣赏作者在处理复杂历史事件时的那种冷静和客观，没有一味地美化，而是直面了那个时代光鲜亮丽背后的阴影，比如权力斗争、宗教的暗流涌动，使得整个画卷更加真实可信。读完后，脑海里留下的不是一堆零散的知识点，而是一个结构完整、逻辑严密的文化变迁图景，非常震撼。
这本书的文字风格，用“清雅”来形容或许最为恰当。它没有那种过度煽情的腔调，但字里行间流露出的那种对知识的敬畏和对美的热爱，却是任何华丽辞藻都无法替代的。作者的语言精确而富有张力，每一个形容词的选取都恰到好处，使得抽象的哲学思想变得触手可及。我经常需要放慢速度去品味某些句子，它们本身就像是精致的微型艺术品。书中对早期人文主义思想家的思想辨析，处理得尤其精妙。它没有直接给出“这是什么”的标准答案，而是通过引述他们各自的语录和彼此间的通信，让读者自己去拼凑和理解那种思想的萌芽和生长过程。这种“引导式阅读体验”，极大地提升了读者的参与感。我感觉自己像是在一个巨大的图书馆里，由一位博学的向导带领，而不是被动地接受灌输。对于那些对哲学思辨感到吃力的读者来说，这本书提供了一个非常友好的入口，它用优美的文学笔触，包装了坚实的学术内核，使得阅读本身成为一种享受，而非负担。
我必须承认，这本书对我个人审美观的冲击是巨大的。在阅读之前，我可能对那个时代的艺术作品仅停留在“好看”的层面，但这本书彻底改变了我的观看方式。作者对透视法、黄金分割、人体解剖学在艺术中的应用，进行了深入浅出的技术剖析，让我明白了为何某些作品能够超越时间，成为永恒的经典。它详细讲解了从拜占庭艺术向古典复兴过渡的那些微妙的技术革新，例如油画技法的改进如何使得色彩的表现力得到了质的飞跃。读到关于某位大师如何将古典雕塑的比例原则融入到他早期的绘画创作中时，我立即起身去寻找相关画作的图册进行对照，那种“原来如此”的顿悟感，是阅读任何其他书籍都难以提供的。这本书不仅仅是告诉我们“发生了什么”，更重要的是解释了“为什么会以这种方式发生”。它成功地搭建起艺术、科学和宗教这三者之间复杂的互动关系，揭示了那个时代知识分子是如何打破壁垒，进行跨学科思考的。读完后，我再看任何古典艺术品，都会不自觉地去寻找那些隐藏在表象之下的数学结构和哲学意图。
这本书的结构安排，简直是教科书级别的范本。它没有采用简单的编年史写法，而是选择了以“主题”为轴心进行辐射式展开，这种处理方式极大地增强了可读性和逻辑性。例如，它会用一个章节专门聚焦于“城市国家与公民身份的重塑”，然后再用另一个章节探讨“拉丁语的复兴与新文学的诞生”，两条线索看似独立，实则在不同的层面相互印证，共同构建起那个时代的文化基石。我特别欣赏作者在跨越地理和时间界限时的那种游刃有余。他能将北方的印刷术革命与南方的雕塑运动巧妙地串联起来，展现出整个欧洲大陆在思想流动上的那种内在联系。更让人称道的是，作者在引用一手史料时，非常克制且精准，从不滥用，只是在最需要的地方，用原始的文字为论点提供最坚实的支撑，这使得全书的论证力量非常强劲。这本书读起来，就像是走在一条规划极其完善的博物馆长廊里，每一步都有清晰的指引，但又充满惊喜的发现，让人意犹未尽，迫不及待想知道下一转角会展示出怎样惊人的文化瑰宝。
很难啃的一套书，略过了大头。第四部的开头，“文明是一种少数人的产物、特权和责任”。历史发展所衍射的一切产物，科学，文化，艺术等又何尝不是少数人所推动发展。
《文明的故事》真的是每一本都比砖头还要厚。。。这一系列读了两本，应该没有勇气再读其他的了。。。
#28。
《文明的故事》真的是每一本都比砖头还要厚。。。这一系列读了两本，应该没有勇气再读其他的了。。。
#28。
