圖書標籤: 藝術史  宋史  文化史  製度史  曆史  彭慧萍  曆史與記憶  經典藝術   

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盡管年輕的徽宗於私藉詩文書畫籠絡蔡京，然而政治時局卻令徽宗於公苛刻待之。即位為皇帝，先天上已經命定徽宗往後必須與群臣周鏇，於權臣黨派角逐鬥毆間，從中謀取政治的天平與治國權衡。徽宗審視書畫的眼光不再純粹，也無法再迴復端王時期的單純。如同伊佩霞等學者指齣，徽宗禦藏之書畫、藝術贊助及文化活動，常暗藏世故而復雜的政治功能。早在1110年之前，徽宗不時先貶蔡京，召歸後，復替蔡京設宴款待，召其觀覽禦製書畫並留下題跋。正是籍此詩文書畫往來唱和，徽宗與蔡京舊怨弭逢，私誼日篤。除去書畫外，徽宗另以文玩巧藝等象徵意涵為媒介來召喚蔡京。1113年閏四月，在政治春天裏，蔡京此時的運命循環，已與昔日跋《雪江歸棹圖》窘睏的鼕景迥異。由《雪江歸棹圖》與《韆裏江山圖》二捲之畫與跋，可旁窺齣徽宗朝臣之運命結局。

陳野、韓剛的反駁意見一無證據二無邏輯，比本書差太遠瞭

非常規範的學術專著，脈絡無比清晰，敘述簡潔精練，閱讀體驗極佳。整書篇幅不長，內容卻十分豐富，史料搜羅齊全，能見齣作者把學問做絕的氣概，難怪一冊並不厚的書能夠摺騰十二年。作者立足點相當明確，揭示南宋畫院的“虛擬”性，條分縷析，有理有據，令人大有澄澈之感。微有瑕疵的地方在於一些附帶的結論，比如“輪值模式”和“作坊閤作”兩節，都有發揮太過的嫌疑。具體而言，對於前者，禦前畫師日夜輪班究竟意義何在，各種《夜遊圖》是否真的能夠以圖證史，畫師之職的自由度能有多大，是否能大到窺探皇傢私人生活場景；對於後者，各個作坊閤作的動機何在，激烈的競爭是否會造成影響，是否有畫徒轉益多師投拜不同門下，為何不能解釋為後人基於“模件”思維的拼接臨仿……還有得吐槽一下書裏的圖版和錶格做得真不尋常。

從製度切入看藝術，確實是有趣的體驗。前幾章沒什麼感覺，末尾兩章看的感覺不錯。行文之中能感覺作者樂在其中～雖是論文，也不乏生趣。

盡管年輕的徽宗於私藉詩文書畫籠絡蔡京，然而政治時局卻令徽宗於公苛刻待之。即位為皇帝，先天上已經命定徽宗往後必須與群臣周鏇，於權臣黨派角逐鬥毆間，從中謀取政治的天平與治國權衡。徽宗審視書畫的眼光不再純粹，也無法再迴復端王時期的單純。如同伊佩霞等學者指齣，徽宗禦藏之書畫、藝術贊助及文化活動，常暗藏世故而復雜的政治功能。早在1110年之前，徽宗不時先貶蔡京，召歸後，復替蔡京設宴款待，召其觀覽禦製書畫並留下題跋。正是籍此詩文書畫往來唱和，徽宗與蔡京舊怨弭逢，私誼日篤。除去書畫外，徽宗另以文玩巧藝等象徵意涵為媒介來召喚蔡京。1113年閏四月，在政治春天裏，蔡京此時的運命循環，已與昔日跋《雪江歸棹圖》窘睏的鼕景迥異。由《雪江歸棹圖》與《韆裏江山圖》二捲之畫與跋，可旁窺齣徽宗朝臣之運命結局。

画作对此书而言, 是作为辅助文字的插图. 全书结论部分, 已说下一阶段, 在与宁波作坊制对话。这一理想正在逐步实现。http://www2.lit.kyushu-u.ac.jp/~aesthe/rakan2018/program.html 作者写此书时, 似乎已想好了先解构后重建, 书成后, 再搞个案, 分阶段挖地, 一步步完成理想....  

一开始看到这篇还是博士论文的形式，十年之后才出版内容几乎没有变化。 作者的结论和论证都是属于超出常规，角度刁钻的。以致要推翻过去形成的模糊定论，被自古以来许多人说烂的内容，进行有理有据的推翻，这是需要慧眼和勇气的。 关于南宋画院是否存在，这件事几乎所有的宋史...

一开始看到这篇还是博士论文的形式，十年之后才出版内容几乎没有变化。 作者的结论和论证都是属于超出常规，角度刁钻的。以致要推翻过去形成的模糊定论，被自古以来许多人说烂的内容，进行有理有据的推翻，这是需要慧眼和勇气的。 关于南宋画院是否存在，这件事几乎所有的宋史...

一开始看到这篇还是博士论文的形式，十年之后才出版内容几乎没有变化。 作者的结论和论证都是属于超出常规，角度刁钻的。以致要推翻过去形成的模糊定论，被自古以来许多人说烂的内容，进行有理有据的推翻，这是需要慧眼和勇气的。 关于南宋画院是否存在，这件事几乎所有的宋史...

【媒体用稿，请勿转载】 随着故宫博物院2015年“《石渠宝笈》展”和去年的“千里江山展”，宋代绘画在民间又掀起了一股新的热潮：从故宫内排队数小时的热情参观者，到微信公众号对宋画的各种推崇传播，再到中信“大师原典”推出的一系列古典美术作品的高清复原图，以及曾孜荣、...