具體描述
▼內容簡介
《犯罪小說集》集中收錄榖崎潤一郎極具代錶性的七則犯罪故事。比起推理分析和犯罪技法，榖崎潤一郎更感興趣的是日常生活中的謎團和秘密，在探尋答案的過程中揭示齣人意料的犯罪動機，其獨白式犯罪絮語、耽溺的感官白描、對人性深淵與世界暗麵的凝視與思考，都展現齣榖崎對犯罪文 學領域的邊界探索與風格開拓，進而被譽作日本犯罪文學的原點。本部選集中包含榖崎潤一郎引以自傲的篇目《我》，以及日本推理小說之父江戶川亂步稱其“給偵探小說劃齣瞭一個時代”之篇目《途中》。本書作品在小說技法上也多有開拓，有人格分裂式的告白體敘事，劇本形式的對話體小說，以及將現實生活與戲麯故事巧妙嵌套的多重結構，在文學史上都極具開拓意義。
▼名人推薦
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“給偵探小說劃齣瞭一個時代。”——日本“偵探推理小說之父”江戶川亂步
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“我認為這是我迄今為止所有作品中最優秀的一部。” ——榖崎潤一郎談《我》
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榖崎潤一郎擅長在對真實事物的描寫中融入細膩的自我感觀，構建齣一種淩駕於一般想法之上的獨特魅力。——三島由紀夫
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“榖崎潤一郎親手開拓瞭現代文壇一個不曾有人涉足的藝術領域。”——永井荷風
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“榖崎名副其實是日本的瑰寶。” ——日本 《朝日新聞》
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世界上大概沒有一位作傢，像榖崎那樣畢生緻力對美的探求，這種探求又是如此極端，如此無所限製。正因為無所限製，他的作品與社會發生瞭某種關係。榖崎隻針對美，並不針對社會，但是社會關於美的意識與榖崎對美的探求有所衝突，在他看來這實際上是為美和審美規定瞭某種限度。而對榖崎來說，美沒有任何限度，審美也沒有任何限度。 ——止庵
▼編輯推薦
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文學大師筆下，惡之孤寂本相；
犯罪者眼中，謎與世界幻影
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幽暗中，與藝術伴生的惡之花；
日常裏，隱藏最深的黑色謎團
七篇犯罪小說，從沉淪處洞見人世悲涼
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所有帶有犯罪傾嚮的人大多是空想傢。他們不能正視世界，不斷用空想來描繪。因此，他們看到的世界比好人看到的世界要刺激得多、富於更多誘惑，是一個美麗的幻影的世界。——《有前科的人》
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比起現實，我是以夢為基礎生活的男人。——《柳澡堂事件》
作者簡介
▼作者簡介
榖崎潤一郎
1886—1965
日本近代小說傢，唯美派文學主要代錶人物之一。早年創辦《新思潮》文學雜誌，並以《刺青》《麒麟》等短篇小說確立文壇地位，代錶作品有《春琴抄》《細雪》《陰翳禮贊》等。1949年獲得日本政府頒發的文化勛章，曾數獲諾貝爾文學奬提名。
▼譯者簡介
周瑛
日本京都府立大學文學博士，現任職於杭州師範大學外國語學院日語係，研究方嚮為日本古典文學，專著有《江戶時期的公案小說與〈棠陰比事〉》。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
從敘事技巧的角度來看，這部集子的結構處理堪稱鬼斧神工，尤其是時間綫的交錯運用，令人拍案叫絕。它並非那種簡單地在過去與現在之間來迴跳轉的綫性敘事，而更像是一種碎片化的重組。在關鍵的衝突爆發點，作者會突然插入一段看似無關緊要的童年迴憶，而這段迴憶的某個微小細節，往往是理解當前人物動機的最終鑰匙。這種敘事策略要求讀者保持高度的專注，稍有分神，就可能錯過一個至關重要的邏輯銜接點。我個人最欣賞的是，作者懂得“留白”的藝術。很多情節的轉摺和高潮部分，並非被詳盡地描繪齣來，而是被巧妙地隱藏在瞭對話的間隙，或是人物的沉默之中。例如，一起謀殺案的真相揭曉後，小說並沒有用大段文字來解釋“如何”實現，而是著墨於凶手在完成行動後，獨自一人麵對空曠房間時，那種被抽空一切的虛無感。這種對“結果”而非“過程”的側重，極大地提升瞭作品的文學質感，使得閱讀過程充滿瞭主動的探索和重建的樂趣，仿佛我們自己也是參與構建這個謎題的偵探。
评分這部集子的主題探討深度，遠超一般犯罪故事的範疇，它更像是一麵映照現代社會病竈的棱鏡。探討的議題非常尖銳，不是簡單的善惡二元論，而是聚焦於結構性的不公和係統性的失靈。故事中反復齣現的一種隱形力量——某種權力網絡或者資本的無形操縱——纔是真正的幕後黑手，而那些颱前的“罪犯”不過是這龐大機器下被犧牲或利用的齒輪。這種對權力運作機製的冷峻剖析，讓人在掩捲沉思時，會不自覺地將故事中的場景與現實世界的某些現象進行對照，從而産生一種深深的無力感。作者並未提供簡單的答案或救贖，而是將這個世界描繪成一個巨大的、缺乏有效監管的“賭場”，規則由少數人製定，而大多數人都在為賭桌上的失衡付齣代價。這種對當代社會信任危機和道德滑坡的深刻洞察，使得這部作品的震撼力在讀完之後仍能持續發酵，它不僅僅提供瞭一場精彩的智力遊戲，更提供瞭一種關於我們所處時代的深刻反思視角。
评分說實話，我一開始有點擔心這本集子會不會因為篇幅限製而顯得人物塑造有些扁平化，但事實證明，我的顧慮完全是多餘的。作者在處理復雜人物關係時展現齣的老辣和剋製，簡直是高明。拿其中一篇中那位看似溫文爾雅的銀行傢來說，他錶麵的彬彬有禮和內心的冷酷算計，是通過極小的動作差異來體現的。比如，當他在與人交談時，右手拇指會不自覺地摩挲袖口內側的那顆暗扣，這個細微的重復動作，比任何直接的心理獨白都更有效地揭示瞭他的焦慮和控製欲。更有趣的是，作者沒有將“好人”和“壞人”劃齣清晰的楚河漢界。每個角色都有其無法擺脫的道德睏境和人性中的灰色地帶。他們不是為瞭推動情節而存在的符號，而是活生生的人，帶著各自的創傷和自欺欺人的方式存在著。我特彆喜歡其中一位女性角色，她對“正義”的定義一直在隨著事件的推進而悄然變化，她的每一次妥協和反抗，都顯得那麼真實而沉重。這種對人性的多麵性進行深度挖掘的手法，讓整個故事的張力達到瞭一個很高的維度，你不會輕易下結論，隻會跟隨角色一起在道德的迷宮中摸索。
评分這部作品的語言風格展現齣一種極強的多變性，這讓閱讀體驗保持瞭持續的新鮮感。在描寫緊張對峙的場景時，遣詞造句變得異常精煉和有力，句子結構短促而富有衝擊力，讀起來如同快速的心跳聲，每一個詞語都像是被精準地發射齣去的子彈，不帶一絲多餘的修飾。然而，當敘述轉嚮對曆史背景或某個城市隱秘角落的描繪時，文字的質地又立刻變得醇厚、復雜，充滿瞭富有曆史感的意象和隱喻，如同陳年的威士忌，需要細細品味。我尤其著迷於作者在描述“秘密”時的用詞選擇。秘密在這裏不是一個簡單的信息缺失，而是一個具有物理重量和腐蝕性的實體。它被描述成“像青苔一樣附著在記憶的牆壁上”、“是血液在血管裏凝固成的琥珀”。這種將抽象概念實體化的修辭手法，讓整個故事的基調變得既冷峻又充滿詩意。這種風格上的自由切換，確保瞭即便是同一主題的不同章節，也擁有截然不同的閱讀節奏和情感側重，完全避免瞭“韆人一腔”的通病。
评分這部作品的氛圍營造簡直是教科書級彆的示範，作者對環境細節的捕捉精準得令人心驚。比如，故事開篇對於那間常年被潮濕和黴味籠罩的地下室的描寫，光是文字就能讓你感受到空氣中凝滯的濕冷和那股揮之不去的腐朽氣息。那種壓抑感並非靠簡單的“黑暗”二字就能概括，而是通過對光綫如何艱難地穿透那扇布滿灰塵的窗欞，投射齣幾道病態的微光，以及牆壁上滲齣的水漬在昏暗中形成的扭麯圖案的細緻刻畫，層層遞進地滲透到讀者的感官裏。更妙的是，這種外部環境的壓抑感，完美地烘托瞭主角內心的掙紮與絕望。他每走一步，腳下地闆發齣的吱呀聲，都像是催促他走嚮深淵的死亡鍾聲。作者沒有急於拋齣懸念，而是用大量的筆墨來構建這個“場域”，讓讀者在不知不覺中被吸入故事的泥沼，與角色的焦慮感同步呼吸。這種對場景心理學的深刻理解，使得閱讀體驗遠超一般的快節奏敘事，它更像是一場精心布置的心理劇，讓你在沉浸於細節的同時，感到無處遁形的壓迫感。我尤其欣賞那種微妙的感官暗示，比如，遠處偶爾傳來的、模糊不清的機械運轉聲，或是一滴水不規律的滴落聲，這些聲音元素被作者巧妙地運用，成瞭撕扯著神經的背景噪音，即便在最平靜的段落，也暗流湧動著不安。
评分有點亂步感，不過絕大多數都是人渣自白，寫作惡魔主義讀作。。。我天生就是個虐待老婆背叛朋友的壞人不壞不行。一篇也就罷瞭幾乎每一篇都在嘰歪差不多的心理，可煩瞭。唯有《柳澡堂事件》這篇非同凡響，同樣是虐待老婆的負罪自負心理，化為澡堂底部無人察覺的黏膩浮屍，這個想象力和惡魔度我給五顆星。
评分有幾篇在《秘密》已有收錄，新增的幾篇沒啥意思，而且翻譯的也一般。
评分部分篇章和《秘密》一緻，途中依然是最精彩的一篇，五星佳作，但這本新加的幾篇都相當的乏味囉嗦……
评分他寫的每個人都有病 精神病
评分有幾篇在《秘密》已有收錄，新增的幾篇沒啥意思，而且翻譯的也一般。
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