說明1
第一章影片的整體構成——《空軍一號》《遠山的呼喚》
一、開場4
1.戲劇性的開場——《空軍一號》《大白鯊》
熱開場、對位
2.敘事性的開場——《阿甘正傳》《修女也瘋狂》《鞦天的馬拉鬆》《遠山的呼喚》
冷開場、例證性動作、從開場看統一性、情境、情境激化
二、開端部16
開端部、帶入
1.戲劇性影片的開端部——《空軍一號》
2.敘事性影片的開端部——《遠山的呼喚》
三、發展部22
發展部、展開部、遞進部
1.戲劇性影片的發展部（展開部、遞進部）——《空軍一號》
2.敘事性影片的發展部——《遠山的呼喚》
人物關係的發展
四、高潮部、結尾部31
高潮部、從高潮看統一性
1.戲劇性影片的高潮部——《空軍一號》
主高潮和次高潮及並列高潮
2.敘事性影片的高潮部、結尾部——《遠山的呼喚》
發現與突轉、結尾部、結尾
五、戲劇性影片與敘事性影片的比較39
1.戲劇性影片《空軍一號》與敘事性影片《遠山的呼喚》的結構對比
2.戲劇體與敘事體的不同節奏形態
節奏類型
第二章戲劇性影片與敘事性影片——《沉默的羔羊》《四個婚禮和一個葬禮》
一、戲劇性影片《沉默的羔羊》48
1.劇情梗概
2.結構大綱
戲劇體結構“三段式”
3.場景分析
主要場麵與次要場麵、開掘場麵、情節節點、倒高潮、必需場麵
4.人物分析
5.情節結構
6.主題思想
二、敘事性影片《四個婚禮和一個葬禮》66
1.劇情梗概
2.結構大綱
敘事體結構“四段式”、懸念、懸念的“三S原則”
3.場景分析
過場、發現與突轉的運用
4.情境設置
5.情節結構
6.主題思想
第三章史詩結構的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《聞香識女人》
《安德烈·魯勃廖夫》
一、戲劇性傳統影響下的西方史詩電影95
1.從戲劇性戲劇到戲劇性電影
2.從戲劇性戲劇到史詩性電影
二、史詩電影《拯救大兵瑞恩》100
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.人物分析
6.情節結構
三、史詩電影《聞香識女人》112
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.藝術特色
6.情節結構
四、史詩電影《安德烈·魯勃廖夫》123
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.寓言、象徵
6.情節結構
7.長鏡頭的運用
第四章史詩結構的中國影片——《一江春水嚮東流》《霸王彆姬》《城南舊事》
一、傳統戲麯影響下的中國史詩電影141
1.戲麯的敘事性與寫意性傳統
2.從史詩戲劇到史詩電影——中國電影的本土化與傳統美學追求
二、史詩電影《一江春水嚮東流》154
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
寓言、定場、齣腳色、立主腦、題目正名、上下場詩、分捲與小收煞、
生旦並行、自我肇端與收煞、戲眼、大收煞
4.劇本創作和影片拍攝
5.主題思想和人物分析
6.電影民族化的探索
三、史詩電影《霸王彆姬》191
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
開場、衝場、“鳳頭，豬肚，豹尾”
4.影片分析
四、史詩電影《城南舊事》229
1.劇情梗概
2.結構大綱
3.場景分析
“草蛇灰綫”、照映埋伏
4.小說創作和劇本改編
5.影片分析
第五章電視劇的結構布局——《兄弟連》
一、情節單元的概念與應用264
1．情節單元的組織結構
2.話劇、戲麯、電影的單元性
3.電視劇的結構單元
二、結構與場景分析——10集美國連續劇《兄弟連》274
1.原著改編
2.主題思想
3.分集結構
4.分集讀片
索引：著作、論著、文獻327
跋330
· · · · · · (收起)