具体描述
《故事情节设计——从生活中提炼创作的金点子》不亚于一份影视编剧说明书,它以独特的视角指导创作者们如何探访自己的生活经验,并学会如何以此为电视和电影脚本创作的素材。它鼓励那些想成为编剧的人们,方法比“表演”更重要。 大多数作家在从事写作时都被要求从自己熟悉的经历写起。这是否意味着所有人都应该从写自传起笔呢?绝对不是。大家要学会在所经历过的生活中寻找创作的金点子,将它加以虚构,以此来提升故事的真实性和感染力。《故事情节设计——从生活中提炼创作的金点子》可以帮助创作者们识别哪些是具有普遍意义的生活瞬间,合理地将它们转化为电视、电影和小说的故事素材。 编剧是一种发自内心的、能够真实揭示思想与灵魂的工作。通过阅读本书,你将会更深入地了解自己,也可以尽可能多地学到多种写作技巧。《故事情节设计——从生活中提炼创作的金点子》结构清晰、语言简洁,它会使你在阅读后的当天下午,就华丽变身成为一名优秀的作家。 《故事情节设计——从生活中提炼创作的金点子》作者珍·格里桑迪(Jen Grisanti)不仅是一名编剧顾问、独立制片人,还担任着美国广播公司(NBC)编剧课程班的讲师工作。她最初在电视台工作,经过12年不断地努力,逐步升任亚伦·斯伯丁电视公司在播节目部负责人。正是在这家陪伴她成长的公司中,珍得到亚伦·斯伯丁持续不断的帮助与指导。如今格里桑迪已拥有属于自己的咨询公司,读者可以通过网站(www.jengrisanticonsultancy.com)与她交流。
作者简介
目录信息
第2章 将普通生活瞬间应用于故事情节中
第一部分 故事准备
第3章 情节概要的创作与故事情节的应用
第4章 辨认具有典型生活意义的普通生活瞬间
第5章 谈如何创作情节概要
第二部分 困境
第6章 何为困境——谈创作中的困境与目标
第7章 谈核心人物的困境——它们源于哪里,将导向什么样的目标?
第8章 谈谈生活中的故事如何影响目标与困境
第9章 谈谈主要人物的背景故事是如何影响其目标与困境的
第三部分 人物行动
第10章 如何展开困境——谈连续的事件及其对目标的影响
第11章 如何构造核心人物的困境与目标,使故事情节更令人信服?
第12章 哪些障碍不仅是在生活中曾经面对过的,也是追求的人生目标?
第13章 谈核心人物在追寻目标过程中所面临的障碍
第14章 生活中会发生哪些最糟糕的事情?——谈困境的解决与目标的实现
第15章 谈核心人物在危机中的情感
第16章 谈生活中循环出现的符号与主题
第17章 谈故事的主题与象征手法的应用
第18章 成功的源动力是什么?
第19章 谈核心人物成功的源动力
第20章 谈人生目标的实现——那是什么样的感觉?
第21章 谈人物目标对其生活的影响
第22章 谈生活中反复出现的场景
结论
第23章 故事真正要传递的内容
· · · · · · (收起)
读后感
不管你写什么,外星人还是古人,你写得都是你自己。 你怎么知道外星人是怎么想的,你也没有见过孔子。但是你写出来他们做什么,他们想什么,其实是你在想。 所以,如果你写到你的深入,你就会乐,就会哭,就会痛。 可是,我们一直写着别人,却从没有想过自己,那你错了,你...
不管你写什么,外星人还是古人,你写得都是你自己。 你怎么知道外星人是怎么想的,你也没有见过孔子。但是你写出来他们做什么,他们想什么,其实是你在想。 所以,如果你写到你的深入,你就会乐,就会哭,就会痛。 可是,我们一直写着别人,却从没有想过自己,那你错了,你...
不管你写什么,外星人还是古人,你写得都是你自己。 你怎么知道外星人是怎么想的,你也没有见过孔子。但是你写出来他们做什么,他们想什么,其实是你在想。 所以,如果你写到你的深入,你就会乐,就会哭,就会痛。 可是,我们一直写着别人,却从没有想过自己,那你错了,你...
不管你写什么,外星人还是古人,你写得都是你自己。 你怎么知道外星人是怎么想的,你也没有见过孔子。但是你写出来他们做什么,他们想什么,其实是你在想。 所以,如果你写到你的深入,你就会乐,就会哭,就会痛。 可是,我们一直写着别人,却从没有想过自己,那你错了,你...
文/song的此刻时光 图/来自网络 1、平凡,就没有故事?NO!NO!NO!这世上,励志的,永远是灰姑娘 也许普通如你我的人,从来没有想过,有一天,自己会成为书本或影视剧的主角。就像她一样: 我最近刚认识一位姑娘,她在自认为生活与工作双丰收的时刻,突然遭遇变故。首先...
用户评价
这本书最让我感到惊喜的,是它将“生活观察”提升到了一个近乎科学研究的高度。我一直认为,优秀的创作者必然是生活的观察家,但这本书将“如何观察”做出了系统性的指导。它不只是泛泛地说“多去生活”,而是提供了一整套提炼金点子的实操流程。比如,如何通过“倾听”来捕捉那些转瞬即逝的、充满画面感的对话片段;如何通过“记录”来构建一个属于你自己的“情绪/场景素材库”。我个人最喜欢的是其中关于“陌生感重构”的练习。作者鼓励我们用局外人的眼光重新审视那些我们视为理所当然的日常事物,比如一个公交站台的候车流程,或者一个超市的促销活动,然后挖掘其中潜在的荒诞性或戏剧性。这种训练,彻底打破了我过去那种“坐在电脑前等灵感降临”的旧习惯。它让我意识到,创作的源泉并非遥不可及的神启,而是脚下这片土地上,每时每刻都在发生着的、等待被发现的微小奇迹。
这本书的语言风格,是那种带着微微的烟火气和知识分子独有的严谨感混合在一起的奇妙产物。它读起来非常流畅,几乎没有拗口的学术术语,即便是初次接触情节设计的读者,也能轻松跟上作者的思路。然而,流畅之下,是作者对于“设计”二字沉甸甸的理解。他反复强调,好的情节不是“想”出来的,而是“搭建”起来的。书中对于“节奏控制”的阐述,堪称一绝。他用音乐的节拍来比喻故事的张弛有度,详尽分析了何时该加快信息密度,何时又该留出大片的空白让情绪沉淀。我曾经写过一个中篇小说,总感觉后半段开始力不从心,读完这部分后才恍然大悟,原来是我过早地将所有悬念一股脑抛出,导致读者在最后阶段反而感到疲劳。作者提供的那套“高潮预演与回响”的技巧,简直是立竿见影的灵丹妙药,它教会你如何巧妙地在高潮前进行情绪铺垫,并在高潮结束后,留下足够的时间让情感的涟漪继续扩散,直至故事自然结束。
这本书,说实话,我本来是抱着试试看的心态买的。毕竟现在市面上关于“创意”和“故事”的书籍多如牛毛,大多都是空泛的理论堆砌,读完之后感觉收获甚微,就像吃了一顿没有盐的白米饭。然而,当我翻开这本《故事情节设计》,我立刻感觉到了一种截然不同的气息。它没有那种高高在上的理论说教,而是非常接地气,仿佛作者正坐在我对面,端着一杯热茶,轻声细语地跟我分享他多年摸爬滚打积累下来的“独门秘籍”。最让我印象深刻的是其中关于“冲突点挖掘”的章节,它不是简单地告诉你“要有冲突”,而是通过剖析日常生活中的微小尴尬、那些被我们习以为常却蕴含巨大张力的瞬间,来演示如何将它们升级为驱动整个故事的核心矛盾。我立刻联想到了我自己的生活经历,那些曾经让我束手无策的纠结时刻,突然间似乎有了一副清晰的解剖图摆在我面前,让我明白如何从那些琐碎的日常碎片中,冶炼出可以引爆读者的情节火花。这种“提炼”的功力,绝非一朝一夕之功,它渗透着对人性和社会观察的深刻洞察力。
这本书的结构安排,简直称得上是一场精妙的叙事之旅,它引导你一步步深入故事设计的核心迷宫,却又总能及时为你点亮一盏清晰的指路明灯。我尤其欣赏作者在讲述如何构建“人物动机”时所采用的对比手法。他没有直接给出“好人必须动机纯粹,坏人必须动机邪恶”这种老生常谈的公式,反而用了一系列看似平淡无奇却后劲十足的案例,展示了“灰色地带”的无限可能性。比如,一个为了保护家人而不得不做出违背道德选择的角色,他的挣扎与痛苦,比单纯的邪恶更能触动人心。这种对复杂人性的拿捏,使得书中的方法论不再是冰冷的工具箱,而更像是一套能够理解和塑造灵魂的哲学。读完这部分,我感觉自己看世界的角度都开阔了,不再满足于非黑即白的简单判断,而是开始审视每一个行为背后那千丝万缕的因果纠葛。对于长期陷在“主角光环”和“脸谱化配角”泥潭中的创作者来说,这无疑是一剂猛药,强迫你去直面人性的复杂与真实。
坦率地说,市面上大部分关于创意的方法论,读完后就像是看了场精彩的魔术表演,你赞叹它的精妙,但结束后却不知道自己是如何被愚弄的,更别提自己能复制出同样的效果。然而,这本《故事情节设计》则完全不同,它更像是一本极其详尽的“匠人工具书”,不仅告诉你成品是什么样的,更详细地展示了每一块木料是如何被切割、打磨、拼接,最终形成一个坚固而美观的结构。我尤其欣赏作者在不同章节之间建立的逻辑联系,它不是孤立的知识点,而是一个有机整体。从最初的主题确立,到人物的深度塑造,再到情节的层层递进,最后到主题的完美收束,每一步都有明确的指导和大量的实例支撑。特别是结尾部分关于“避免情节落入俗套”的讨论,它没有提供简单的规避清单,而是从源头上分析了“俗套”是如何产生的——往往是因为创作者懒惰,满足于最直接、最省力的逻辑链条。这本书,真正做到了将“艺术性”与“技术性”完美融合,让我对自己的创作道路,有了一种前所未有的清晰感和掌控感,绝对是值得反复研读的宝典。
章节太琐碎,内容点到即止。亮点在那些美剧的例子。
对我这种小白还是有启发的,一个好点子很重要,与它配套的优秀设计也很重要,翻译好烂啊。
做了一些笔记
算是中级教材!如果读过很多其他编剧书会有融会贯通的感觉!
三星半。实用性不是很强,觉得更倾向于作者情感的宣泄,举的例子也有些重复。 从动人时刻挖掘(写进情节概要)——如何组织情节(谁,困境,行动,目标) 为每个角色写背景故事 我爱光明因为它为我指路,然而我也将忍受黑暗因为它能令我仰望星空——奥格·曼狄诺 强化A:利用B故事为A故事做补充和提升 信息+主题+具有象征意义的事物