具体描述
学习影视编剧的重要方法之一是拉片子。拉片子就是对每一个镜头画面和每一句台词进行细致观摩，全面掌握影片中的情节内容、艺术风格与各种技巧。优秀影视剧作品是学习编剧法的生动教材，它为我们提供了正确的示范和丰富的创作经验。本讲义采用拉片子的方法，通过十部教学片、一部电视剧，示范拉片子的方法，讲授编剧基础理论和剧本写作基本技巧，介绍戏剧性电影与叙事性电影的不同结构方法。
作者简介
杨健：男，1952年生。中央戏剧学院戏剧文学系教授、博士生导师。著有专业教材：《剧本写作初级教程》（中国戏剧出版社，合著· 2004）、《拉片子——电影电视编剧讲义》（作家出版社，2007）、《创作法——电影剧本的创作理论与方法》（作家出版社，2012）。并著有《桑树坪纪事》（话剧合著·1990），《中国知青文学史》（工人出版社，2002）等。
目录信息
第一章影片的整体构成——《空军一号》《远山的呼唤》
一、开场4
1.戏剧性的开场——《空军一号》《大白鲨》
热开场、对位
2.叙事性的开场——《阿甘正传》《修女也疯狂》《秋天的马拉松》《远山的呼唤》
冷开场、例证性动作、从开场看统一性、情境、情境激化
二、开端部16
开端部、带入
1.戏剧性影片的开端部——《空军一号》
2.叙事性影片的开端部——《远山的呼唤》
三、发展部22
发展部、展开部、递进部
1.戏剧性影片的发展部（展开部、递进部）——《空军一号》
2.叙事性影片的发展部——《远山的呼唤》
人物关系的发展
四、高潮部、结尾部31
高潮部、从高潮看统一性
1.戏剧性影片的高潮部——《空军一号》
主高潮和次高潮及并列高潮
2.叙事性影片的高潮部、结尾部——《远山的呼唤》
发现与突转、结尾部、结尾
五、戏剧性影片与叙事性影片的比较39
1.戏剧性影片《空军一号》与叙事性影片《远山的呼唤》的结构对比
2.戏剧体与叙事体的不同节奏形态
节奏类型
第二章戏剧性影片与叙事性影片——《沉默的羔羊》《四个婚礼和一个葬礼》
一、戏剧性影片《沉默的羔羊》48
1.剧情梗概
2.结构大纲
戏剧体结构“三段式”
3.场景分析
主要场面与次要场面、开掘场面、情节节点、倒高潮、必需场面
4.人物分析
5.情节结构
6.主题思想
二、叙事性影片《四个婚礼和一个葬礼》66
1.剧情梗概
2.结构大纲
叙事体结构“四段式”、悬念、悬念的“三S原则”
3.场景分析
过场、发现与突转的运用
4.情境设置
5.情节结构
6.主题思想
第三章史诗结构的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《闻香识女人》
《安德烈·鲁勃廖夫》
一、戏剧性传统影响下的西方史诗电影95
1.从戏剧性戏剧到戏剧性电影
2.从戏剧性戏剧到史诗性电影
二、史诗电影《拯救大兵瑞恩》100
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
4.主题思想
5.人物分析
6.情节结构
三、史诗电影《闻香识女人》112
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
4.主题思想
5.艺术特色
6.情节结构
四、史诗电影《安德烈·鲁勃廖夫》123
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
4.主题思想
5.寓言、象征
6.情节结构
7.长镜头的运用
第四章史诗结构的中国影片——《一江春水向东流》《霸王别姬》《城南旧事》
一、传统戏曲影响下的中国史诗电影141
1.戏曲的叙事性与写意性传统
2.从史诗戏剧到史诗电影——中国电影的本土化与传统美学追求
二、史诗电影《一江春水向东流》154
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
寓言、定场、出脚色、立主脑、题目正名、上下场诗、分卷与小收煞、
生旦并行、自我肇端与收煞、戏眼、大收煞
4.剧本创作和影片拍摄
5.主题思想和人物分析
6.电影民族化的探索
三、史诗电影《霸王别姬》191
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
开场、冲场、“凤头，猪肚，豹尾”
4.影片分析
四、史诗电影《城南旧事》229
1.剧情梗概
2.结构大纲
3.场景分析
“草蛇灰线”、照映埋伏
4.小说创作和剧本改编
5.影片分析
第五章电视剧的结构布局——《兄弟连》
一、情节单元的概念与应用264
1．情节单元的组织结构
2.话剧、戏曲、电影的单元性
3.电视剧的结构单元
二、结构与场景分析——10集美国连续剧《兄弟连》274
1.原著改编
2.主题思想
3.分集结构
4.分集读片
索引：著作、论著、文献327
跋330
· · · · · · (收起)
读后感
杨老师去年8月出版的《拉片子1》，终于读完。该书实际上是《拉片子》的第七版。前六版隐而未显的东西方两大编剧体系的对比，在这一版得到了全面详实的阐述。网上有几个人在询问《拉1》与《拉片子》有什么不同，我对前几版都有了解，在这里简要讲一下《拉1》的重点： 第一章，拉...
杨老师去年8月出版的《拉片子1》，终于读完。该书实际上是《拉片子》的第七版。前六版隐而未显的东西方两大编剧体系的对比，在这一版得到了全面详实的阐述。网上有几个人在询问《拉1》与《拉片子》有什么不同，我对前几版都有了解，在这里简要讲一下《拉1》的重点： 第一章，拉...
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用户评价
从纯粹的阅读快感角度来看，这本书的“氛围营造”能力达到了大师级别。它构建的世界观是如此独特且自成一体，以至于在阅读时，我感觉自己仿佛戴上了一副特制的滤镜，整个现实世界的色彩和质感似乎都因此发生了微妙的改变。作者对于“声音”的描摹尤为出色，无论是遥远山谷中回荡的风声，还是室内家具发出的细微吱呀声，都像是被精确录制下来，清晰地传入读者的耳膜。这种沉浸式的体验，得益于作者对细节不厌其烦的打磨，他似乎对笔下的每一个场景都有着近乎偏执的掌控欲。这种强烈的环境代入感，使得故事的“不可信性”被降到了最低，即便情节本身带有一定的魔幻色彩，读者也愿意相信，在这个被作者精心描绘的空间里，一切皆有可能发生。读完此书，我甚至产生了一种错觉，仿佛自己真的在那个特定时间、特定地点，与那些角色共同经历了一场漫长而晦暗的旅程。
我必须得赞扬一下这本书在哲学思辨层面的探索。它远不止于讲述一个引人入胜的故事，更像是在一个极其逼真的场景下，对“存在”和“意义”的核心命题进行了一次近乎残酷的拷问。书中反复出现的关于“选择的代价”的探讨，以及“个体自由在巨大结构面前的虚无感”，都让我深思良久。作者巧妙地避免了生硬的说教，而是通过一系列极端情境下的角色反应，让这些深刻的议题自然而然地渗透出来。比如，那个关于“承诺”的段落，寥寥数语，却将人性的懦弱与对既有秩序的依附描绘得入木三分。阅读过程中，我时常会停下来，不是因为情节晦涩，而是因为某个瞬间的感悟过于尖锐，需要时间消化。它提供的不是现成的答案，而是一系列高质量的问题，引导着读者进行自我反思，这种启发性，是衡量一部优秀文学作品的重要标准。
读完这本书，我最大的感受是作者在人物塑造上的大胆与深刻。书中主要人物的“立体感”达到了令人惊叹的程度，他们不是非黑即白的存在，而是充满了矛盾与人性的灰色地带。我尤其关注了那个名叫“阿青”的角色，她的每一次抉择都像是经过了漫长而痛苦的内心辩论，让人在理解她的同时，又忍不住为她的选择感到唏嘘。作者没有急于给出道德审判，而是选择将她推入困境，任由读者去体会那种身不由己的挣扎。更绝妙的是，即便是次要角色，也都有着自己完整而自洽的生存逻辑，他们的出现绝不是为了烘托主角的光芒，而是作为独立个体，共同编织了这个复杂的故事网络。语言风格上，这本书展现出一种罕见的冷峻美感，句子结构错落有致，用词精准而克制，避免了矫揉造作的抒情。这种克制的笔触，反而爆发出更强大的情感冲击力，犹如冰面下涌动的暗流，无声却势不可挡。
这本书的结构处理，简直是一场教科书级别的实验。它没有采用传统的线性叙事，而是像一个被精心打碎的瓷器，碎片以一种看似随机实则暗藏玄机的顺序重新排列组合。起初阅读时，确实需要花费额外的精力去拼凑时间线和人物关系，这对于习惯了平铺直叙的读者来说，或许会略感吃力。但我坚持了下来，并且越往后读，越能体会到作者这种“解构”手法的精妙之处。每一次视角的切换，每一次时间跳跃，都像是在不断刷新我们对已发生事件的认知，迫使我们不断修正先前的判断。这种非线性的叙事节奏，成功地模拟了记忆本身的运作方式——碎片化、跳跃性、被情绪重塑。读到最后，当所有碎片精准地嵌入各自的位置时，那种豁然开朗的震撼感，是任何平铺直叙的故事都难以给予的，它强调的不是“发生了什么”，而是“我们是如何记住发生的这一切的”。
这本新近读到的作品，着实让人眼前一亮。初翻开时，我本来是抱着一种对传统叙事保持怀疑的态度，毕竟如今市面上充斥着太多模式化的故事，让人提不起精神。然而，作者在开篇构建的那个微小世界，却以一种近乎令人窒息的细腻度展开了。我尤其欣赏他对环境光影的捕捉，仿佛能透过文字闻到空气中湿润的泥土气息，感受到午后阳光穿过老旧木窗棂时那种带着年代感的温暖。叙事节奏的处理也颇为精妙，时而如同慢镜头般缓缓推进，将人物内心最细微的挣扎与情感波动刻画得淋漓尽致；时而又倏然加速，抛出一个让人措手不及的转折，迫使读者不得不放下手中的其他思绪，全身心投入到接下来的情节中去探寻究竟。书中对一些日常物件的描写，比如一把生锈的钥匙、一张褪色的照片，绝非简单的点缀，它们似乎都承载着沉甸甸的过去，成为了推动角色命运的关键“引物”。这种将宏大主题融入到具象细节中的功力，使得整个阅读体验变得立体而充实，让人在合上书页之后，仍久久不能从那种独特的氛围中抽离出来，反复咀嚼着那些未尽之意和留白之处。
非常细致，常常拿出来回顾。
不错不错！非常细致了！
这种书读一万遍，不如看几遍电影实在。书里写了一堆东西，其实都是剧情二次解释，并没有什么营养！
得到一些作者分析影片的思路。
去年在人生低谷时买的这本书，好在这个月把它看完了。这本书比较厉害之处在于，它贯穿着古代戏曲研究方式，是一部中国本土的编剧著作。
