具體描述
本書是一本引進圖書，由好萊塢知名編劇撰寫，講述在拖延癥、神經質充斥的時代，如何將劇本寫作這個規模浩大的工程破解成一係列容易完成的小任務，最終排除乾擾和誤導，實現寫作目標。每個人都有一個寫作夢，而本書帶給你的*是一個全新的視角，讓你知道：哇！原來可以這樣做！本書是給有誌於從事編劇事業的人看的，但*喜愛它的讀者一定不隻是編劇，相信你懂的。獻給每一個愛生活、愛電影的人！
作者簡介
作者為《再見本拉登》編劇，導演及製作人，在邁阿密南沙灘國際動漫節上被評為最佳劇情片，並且擔任電影戰栗編劇兼導演，由奧斯卡獲奬者Shirley Jones 領銜主演。兩部電影作品均由網飛影視公司及流媒體進行發行。
此外，他為《安息，安息吧，戴安娜》 ，《再見本拉登！》， 及《音樂劇：帝國主義》寫詞作麯。其中，《安息，安息吧，戴安娜》在紐約國際藝術節上獲得提名，並在多種刊物上進行刊載，例如 紐約時報， 紐約日報及 紐約雜誌等。《再見本拉登！》 舞颱劇本由舊金山海灣衛報評為2004年首演五大劇目之一
其閤作的電影劇本《電影：披薩之戰》，在影視研討會上首映，並獲得全國發行。
他還擔任《關於父親的一切》電影作品的獨立創作及監製，被亞太文藝評為2009年十大亞-美 閤作影視作品。（詳見網絡影視數據庫）。作者為《再見本拉登》編劇，導演及製作人，在邁阿密南沙灘國際動漫節上被評為最佳劇情片，並且擔任電影戰栗編劇兼導演，由奧斯卡獲奬者Shirley Jones 領銜主演。兩部電影作品均由網飛影視公司及流媒體進行發行。
此外，他為《安息，安息吧，戴安娜》 ，《再見本拉登！》， 及《音樂劇：帝國主義》寫詞作麯。其中，《安息，安息吧，戴安娜》在紐約國際藝術節上獲得提名，並在多種刊物上進行刊載，例如 紐約時報， 紐約日報及 紐約雜誌等。《再見本拉登！》 舞颱劇本由舊金山海灣衛報評為2004年首演五大劇目之一
其閤作的電影劇本《電影：披薩之戰》，在影視研討會上首映，並獲得全國發行。
他還擔任《關於父親的一切》電影作品的獨立創作及監製，被亞太文藝評為2009年十大亞-美 閤作影視作品。（詳見網絡影視數據庫）。
他創作的劇本《我是一名少年相撲手》由迪士尼拍成電影。 並在各大刊物上發錶有關影視作品的論文，文章及影評，包括舊金山紀事報， 華盛頓先驅報，美國閤眾社國際版等等。2013年，其作品好教練在 逐漸衰落的雜誌編劇大賽中獲得一等奬， 查理斯頓海港在貝弗利山編劇大賽中獲得第二名。
2014年鞦季，他寫的書《關於精神病患者的劇本》由愛荷華大學齣版社齣版。並且已獲得加州大學洛杉磯分校劇本創作藝術碩士，及西北大學電颱電視影視學士學位，現擔任聖何塞州州立大學電影及舞颱劇教授，並擔任係主任一職。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書簡直是為每一個懷揣著光影夢想的靈魂量身定製的，我拿到它的時候，那種期待感簡直快要衝破天際瞭。拿到手翻開第一頁，我就被那種撲麵而來的專業氣息給鎮住瞭，它不是那種空泛的理論堆砌，而是真正深入到瞭故事構建的核心肌理之中。作者顯然對敘事結構有著極其深刻的理解，他沒有止步於傳統的“三幕劇”框架，而是巧妙地引入瞭更多當代電影和劇集創作中那些更微妙、更復雜的張力處理技巧。比如，書中關於“角色動機深層挖掘”的那一章節，簡直是醍醐灌頂。我之前總是在角色行動上感到彆扭，總覺得人物的轉變來得太突兀，讀瞭這一部分後纔明白，關鍵在於如何通過細微的環境描寫和潛意識的衝突來鋪墊，讓角色的每一次選擇都成為必然而非偶然。這本書的厲害之處在於，它把那些看似玄乎的“靈感”和“直覺”全部拆解成瞭可操作、可學習的步驟和方法論。讀完後感覺自己像是突然拿到瞭一個精密的手術刀，可以更精確地解剖自己的劇本草稿，找齣那些隱藏的結構性弱點，然後進行精準的修復和打磨。對於初學者來說，它是一張詳盡的地圖；對於已經摸爬滾打瞭幾年的人來說，它更像是一麵能照齣自身盲區的魔鏡。那種豁然開朗的感覺，讓接下來的寫作過程變得既充滿挑戰又無比興奮。
评分作為一名對劇本市場動態有持續關注的讀者，我必須說，這本書最難能可貴的一點是，它在教授經典理論的同時，並沒有完全脫離當下的市場語境。作者非常清醒地指齣瞭某些“流行套路”的局限性，並鼓勵我們如何在遵守敘事規律的同時，創造齣具有個人標記的“反套路”結構。書中對於“如何在高概念（High Concept）設定下保持人物的真實感”的分析尤其精彩。它提供瞭一係列工具，教你如何平衡宏大的世界觀設定與微觀的人物情感體驗，避免劇本淪為一場空洞的特效展示。我特彆喜歡它對“留白”藝術的強調，作者認為，最好的故事往往不是被完全講述齣來的，而是被暗示和引導的。這對於那些傾嚮於“過度解釋”的作者來說，是一個非常及時的提醒。這本書的排版和配圖也十分考究，很多理論的闡述都配上瞭精心挑選的電影截圖或者簡單的圖錶，讓抽象的理論變得直觀易懂。它不是一本讓你速成的秘籍，而是一本需要你投入時間和精力去“研習”的教科書，但投入的迴報絕對是豐厚的。
评分這本書的篇幅不算薄，但閱讀體驗齣奇地流暢，仿佛作者是一位經驗豐富的導師，坐在你對麵，耐心地為你拆解每一個寫作難題。最讓我印象深刻的是關於“結尾的迴收與升華”的論述。很多劇本的敗筆就在於收尾的無力和草率，讓人感覺前功盡棄。這本書提供瞭一個非常精妙的框架，它教你如何將故事開篇埋下的所有綫索、所有的隱喻，都在高潮之後進行一次乾淨利落的、充滿情感迴響的收網。它強調的不是強行給齣“圓滿”的結局，而是保證結局與故事開篇所提齣的“主題疑問”形成完美的呼應和解答。這種對整體結構完整性的執著追求，是我在其他同類書籍中很少看到的。此外，書中還穿插瞭一些作者與業內人士的“圓桌討論”摘錄，這些片段充滿瞭真實的行業內幕和爭論，讓整本書的理論討論更接地氣，更具煙火氣。讀完後，我感覺自己對“完整的故事體驗”有瞭全新的標準，我的下一次創作，會帶著更強烈的目標感和更清晰的結構藍圖去執行，這絕對是一筆值得的投資。
评分我通常對那些號稱能“徹底改變你寫作生涯”的書持保留態度，因為很多這類書籍無非是把網上隨處可見的技巧翻來覆去地炒冷飯。然而，這本書的論述角度實在是太刁鑽、太獨特瞭。它沒有把重點放在“如何寫一個好開頭”這種基礎問題上，而是將大量的篇幅用於探討“如何構建一個難以預測但又在情理之中的中段危機”。書中有一段關於“敘事節奏的非綫性控製”的論述，簡直是神來之筆。作者通過分析幾部經典冷門電影的片段，展示瞭如何利用信息差和時間錯位來維持觀眾長期的注意力，而不是依靠廉價的動作場麵。我尤其欣賞作者在討論“視覺化錶達”時所展現齣的那種電影製作人思維，他提醒我們，劇本不是小說，每一個文字都必須能被影像捕捉。這種跨媒介的思考方式，極大地拓寬瞭我對“劇作”二字的理解。讀這本書的過程，與其說是學習技巧，不如說是在進行一場高強度的思維體操，它不斷地挑戰你原有的舒適區，逼著你去思考“為什麼這個地方必須這樣處理，而不是那樣處理？”它的深度和廣度，讓我甘願反復閱讀，每一次翻閱都能發現新的層次和新的解讀空間。
评分說實話，我是在一個創作瓶頸期偶然發現這本書的，當時我的劇本卡在瞭中間動彈不得，感覺所有的點子都被自己耗盡瞭。這本書的齣現，就像是沙漠中的一場及時雨，它提供的幫助不是直接給齣“答案”，而是教你如何“找到”答案。我最欣賞它的地方在於其對“衝突的哲學基礎”的探討。作者深入挖掘瞭戲劇衝突的根源，它不僅僅是兩個人意見不閤那麼簡單，而是根植於人物的世界觀、價值觀的根本性對立。書中關於“無法調和的內在矛盾如何驅動外部情節”的章節，徹底改變瞭我塑造反派角色的方式。以往我總想把反派寫得“壞”一點，但讀完之後我明白瞭，一個真正強大的反派，必須是主角的另一個自我，是主角世界觀的反麵投射。這本書的語言風格也很有趣，它既有學術研究的嚴謹，又不失老派編劇那種帶著點玩世不恭的幽默感，讀起來一點也不枯燥乏味。它讓我重新找迴瞭創作的樂趣，不再是機械地填充格子，而是真正投入到人物的命運之中去感受和挖掘。
评分唉 不如去上寫作課 現在的作傢 為什麼學不會好好說話
评分唉 不如去上寫作課 現在的作傢 為什麼學不會好好說話
评分信息在時間中
评分如果寫作時不知將要寫什麼 那麼先訂立寫作框架 找到提煉，連接和融閤的素材 自然信手拈來 永遠要活在當下 時機就是一切 身邊任何觸發靈感的事件 都有可能失之交臂 沒有經過思考過的生活 不值得過
评分一些原則性質的問題，初學者入門指南
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