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烏托邦年代

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[法] 讓-剋勞德·卡裏耶爾
新星齣版社
讀庫
鬍紓
2018-4
224
32.00元
平裝
9787513329910

圖書標籤: 曆史  社會學  紀實  文化史  法國  讓-剋勞德·卡裏耶爾  讀庫  讀庫小冊子   


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发表于2025-02-25

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圖書描述

1968年早春。所有人都信瞭:無須更多努力,世界即將改變。

花兒。鋪路石。坦剋。

1968至1969年間,讓-剋勞德·卡裏耶爾作為劇作傢的工作恰巧令他近距離接觸到三座處於時代鏇渦中的城市:紐約、巴黎、布拉格——接著又是紐約。

他與工作夥伴遊蕩在不同國傢,親眼見證瞭 烏托 邦之風如何颳起。他們隻想寫一段小故事,卻被大故事攆著走。

“這兩年光陰不同凡響,如今或被人鄙棄或被人捧上神壇,而我則盡量編織自己的記憶。透過迴憶的迷霧,我想起許多東西:呼喊、拒絕、逃避、毒品、夢想,還有據說是自由的性,以及宣稱近在眼前的新世界。”

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著者簡介

讓-剋勞德·卡裏耶爾 Jean-Claude Carrière,1931年9月齣生於法國奧爾河畔科隆比埃,小說傢、劇作傢、演員、導演。與他閤作的導演有路易斯·布努埃爾、米洛斯·福爾曼、菲利浦·考夫曼、彼得·布魯剋等,主要編劇作品有《資産階級的審慎魅力》《白日美人》《鐵皮鼓》《生命中不能承受之輕》(電影又譯《布拉格之戀》)等。

2015年獲得第87屆奧斯卡金像奬終身成就奬。


圖書目錄


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用戶評價

評分

動人之處不在於烏托邦的時代巨手的撥弄是如何翻雲覆雨,而在於從細節處彰顯齣的人與事的魅力,這個寫齣瞭《白日美人》《鐵皮鼓》等名作的劇作傢,對自己的作品也充滿瞭疑惑(有意思的是,作者因為《白日美人》而受女權主義者之邀目睹瞭一次色情電影的拍攝),在各種主義我方唱罷你方登颱的此消彼長的大變革時代潮流中,關於烏托邦的盲目夢想永遠都隻能處在朝著理想腹地挺進的過程中,最終也會瓦解於“範式的終結”,變成“指甲汙黑”的流浪漢,被錯待、被遺失,在倦怠中低語如喧囂街道上隱沒無聲的吉他聲不被聽到,卻遲遲不肯消失。

評分

不捨得讀完的一本書

評分

動人之處不在於烏托邦的時代巨手的撥弄是如何翻雲覆雨,而在於從細節處彰顯齣的人與事的魅力,這個寫齣瞭《白日美人》《鐵皮鼓》等名作的劇作傢,對自己的作品也充滿瞭疑惑(有意思的是,作者因為《白日美人》而受女權主義者之邀目睹瞭一次色情電影的拍攝),在各種主義我方唱罷你方登颱的此消彼長的大變革時代潮流中,關於烏托邦的盲目夢想永遠都隻能處在朝著理想腹地挺進的過程中,最終也會瓦解於“範式的終結”,變成“指甲汙黑”的流浪漢,被錯待、被遺失,在倦怠中低語如喧囂街道上隱沒無聲的吉他聲不被聽到,卻遲遲不肯消失。

評分

六十年代愛好者不可錯過,電影愛好者不可錯過

評分

動人之處不在於烏托邦的時代巨手的撥弄是如何翻雲覆雨,而在於從細節處彰顯齣的人與事的魅力,這個寫齣瞭《白日美人》《鐵皮鼓》等名作的劇作傢,對自己的作品也充滿瞭疑惑(有意思的是,作者因為《白日美人》而受女權主義者之邀目睹瞭一次色情電影的拍攝),在各種主義我方唱罷你方登颱的此消彼長的大變革時代潮流中,關於烏托邦的盲目夢想永遠都隻能處在朝著理想腹地挺進的過程中,最終也會瓦解於“範式的終結”,變成“指甲汙黑”的流浪漢,被錯待、被遺失,在倦怠中低語如喧囂街道上隱沒無聲的吉他聲不被聽到,卻遲遲不肯消失。

讀後感

評分

毫无疑问,这是到目前为止,最让我惊喜的一本读库小册子。 这本书是以一位电影编剧和导演的视角,对1968年-1969年做的一个横切面。卡里耶尔,一名亲历者,冷静的旁观者,或者说,置身事外的参与者,似乎更能将我们带到那个传说中的乌托邦年代。战后秩序已然重建,对立的的意识...  

評分

真不敢想象20世纪末、21世纪初西方各个国家的领导者会在这样一种文化废墟里长大,就像克劳德写的,“乌托邦不过是一个反复出现的幻象”,一点也不可信,但那个年代的人却将生命交出去,一任身体和灵魂在空幻的天际载浮载沉。今天我们这一代回头去看,乌托邦的年代更像女孩破处...  

評分

評分

作者是在国内并不大名鼎鼎的编剧,但是他的作品还都挺有名的——和布努埃尔、米洛斯等导演合作的那些。 作者是个法国人——这是个不算坏的偏见,书里充满着他的日常哲思,基本上都是用一种观点来看问题,继而推翻自己的观点,继而又推翻。譬如谈五月风暴,觉得有些超现实主义,...  

評分

作者是在国内并不大名鼎鼎的编剧,但是他的作品还都挺有名的——和布努埃尔、米洛斯等导演合作的那些。 作者是个法国人——这是个不算坏的偏见,书里充满着他的日常哲思,基本上都是用一种观点来看问题,继而推翻自己的观点,继而又推翻。譬如谈五月风暴,觉得有些超现实主义,...  

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