具体描述
★圣经考古学会考古学最佳畅销书，水下考古和航海考古纪实典范。
★以色列世纪考古重大发现，加利利海沿岸发现第一艘古船——“耶稣之船”始末。
★古船发掘以及后期保护和展览的历程。
★“既是一个探险故事，同时也是一部侦探小说。”
【媒体评价】
这本书是考古报告的一个极佳范例，它成为研究者与普通读者之间沟通的桥梁。
——《圣经考古学家》
《加利利海的船》让读者跟随作者进行每一步调查研究，分享他在发掘和研究进程中的激动……瓦克斯曼在工作中的乐趣是显而易见的。
——《美国考古学杂志》
瓦克斯曼为想把考古发掘现场带给大众读者的考古学家树立了一个很高的标准。他的书好读、严谨而有趣。
——《圣经考古学评论》
【内容介绍】
1985年夏天，加利利海西北岸一个集体农庄的两兄弟在加利利海岸边发现了一艘古船。这是在加利利海发现的第一艘古船。本书由加利利海古船的发掘者谢利•瓦克斯曼以第一人称角度讲述古船的意外被发现、古船发掘以及后期保护和展览的历程。作者亲身经历古船的发掘，真实描述了古船发掘现场紧张、热烈的气氛，讲述了围绕古船发掘与保护面临的种种困境以及克服困难所做出的努力，而对犹太人历史的追述、对古船构造的讲解和古船年代的判断又融入了许多专业性知识，使读者在轻松的阅读过程中增长了对考古发掘和船只构造的了解。
作者简介
作者谢利·瓦克斯曼，美国得克萨斯农工大学圣经考古学教授，圣经考古与水下考古领域专家。
译者曹明玉，博士，大连大学历史学院讲师，主要研究方向为世界古代史、古代近东史，发表论文多篇、译著多部。
目录信息
前言
致谢
序言
第一章 彩虹之船
第二章 传奇之海
第三章 艰苦的发掘
第四章 《福音书》中的加利利航海生活
第五章 “没错，这是一艘古船”
第六章 第一次犹太海战
第七章 一切皆有可能，耐心创造奇迹
第八章 学者的骄傲
第九章 晚安，睡美人
第十章 全方位研究
第十一章 坚如磐石
第十二章 昔日重现
后记
附言
注释
参考书目
专业术语表
插图目录
索引
· · · · · · (收起)
读后感
对于沉船，第一印象就是船上的宝贝，看看南海一号、华光礁一号等等沉船上面的众多遗留物，众多沉船出水文物是重点的宣传对象，而对沉船的本身却很少有宣传。 对比国内的沉船，这艘加利利海的沉船是如此的寒酸，只出海了一只陶灯、一只陶锅，还有些陶片，再未发现啥遗留...
对于沉船，第一印象就是船上的宝贝，看看南海一号、华光礁一号等等沉船上面的众多遗留物，众多沉船出水文物是重点的宣传对象，而对沉船的本身却很少有宣传。 对比国内的沉船，这艘加利利海的沉船是如此的寒酸，只出海了一只陶灯、一只陶锅，还有些陶片，再未发现啥遗留...
对于沉船，第一印象就是船上的宝贝，看看南海一号、华光礁一号等等沉船上面的众多遗留物，众多沉船出水文物是重点的宣传对象，而对沉船的本身却很少有宣传。 对比国内的沉船，这艘加利利海的沉船是如此的寒酸，只出海了一只陶灯、一只陶锅，还有些陶片，再未发现啥遗留...
对于沉船，第一印象就是船上的宝贝，看看南海一号、华光礁一号等等沉船上面的众多遗留物，众多沉船出水文物是重点的宣传对象，而对沉船的本身却很少有宣传。 对比国内的沉船，这艘加利利海的沉船是如此的寒酸，只出海了一只陶灯、一只陶锅，还有些陶片，再未发现啥遗留...
对于沉船，第一印象就是船上的宝贝，看看南海一号、华光礁一号等等沉船上面的众多遗留物，众多沉船出水文物是重点的宣传对象，而对沉船的本身却很少有宣传。 对比国内的沉船，这艘加利利海的沉船是如此的寒酸，只出海了一只陶灯、一只陶锅，还有些陶片，再未发现啥遗留...
用户评价
这本书的故事情节简直是层层叠叠的迷雾，让人欲罢不能。作者的笔触极其细腻，将人物内心的挣扎和情感的波澜刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对于环境的描写，那种身临其境的感觉，仿佛我正和主角一同呼吸着带有咸湿气息的空气，感受着海风的吹拂。故事的节奏掌握得恰到好处，时而紧张得让人屏住呼吸，时而又在平静的叙述中蕴含着巨大的张力，让人在不经意间被推向故事的高潮。那位神秘的旅人，他的每一个眼神，每一次停顿，都充满了未解的谜团，我一直在猜测他的真实身份和目的，这种悬念的设置无疑是这本书最大的魅力之一。读完之后，那种意犹未尽的感觉久久不散，真想立刻翻开重读一遍，去捕捉那些可能被我忽略的细微线索。它不仅仅是一个故事，更像是一场深入人心的哲学探讨，关于选择、关于救赎、关于人性的复杂光谱，都得到了极富洞察力的展现。
不得不说，这本书的语言风格简直是一股清流。它没有华丽辞藻的堆砌，却有一种直击心灵的力量。作者似乎深谙“少即是多”的艺术，用最朴素的词句，构建出了一个宏大而又微观的世界。阅读的过程，就像是在聆听一位智者在耳边低语，那些关于时间和记忆的探讨，深刻得让人不得不停下来，反复咀嚼。我喜欢它那种略带疏离感的叙事视角，它让你保持着一种清醒的旁观者的身份，却又无法自拔地卷入角色的命运之中。特别是关于“失落”这个主题的处理，作者没有采取煽情的手法，而是用一种近乎冷峻的笔调，描绘了时间如何一点点磨蚀掉一切，留下的只有印记和回响。我感觉自己在这本书里，完成了一次对自身过往的梳理和审视，它带来的思考价值远远超过了一般的消遣读物，更像是一次精神上的洗礼。
这本书的魅力在于它的留白。它没有将所有的谜团都强行解释清楚，而是给了读者巨大的想象空间。那些隐藏在对话背后的潜台词，那些未被明确点出的历史渊源，都像是一层薄纱，轻轻地覆盖在故事之上。它要求读者主动参与到故事的构建中来，用自己的经验和理解去填补那些空隙。这使得每一次重读，都可能因为读者心境的变化，而解读出新的含义和层次。我个人尤其喜欢作者处理“希望”的方式，它不是那种高大全、无所不能的希望，而是一种脆弱的、需要小心翼翼呵护的微光。它存在于最黑暗的角落，需要人们付出极大的代价去维持，这种真实且克制的希望，比任何虚无的乐观主义都更具鼓舞人心的力量，让我看完后，带着一种沉静而坚定的力量感，重新面对生活中的诸多不确定性。
这本书的结构设计实在精巧得令人拍案叫绝。它采用了多线并行的叙事结构，不同时间线和不同角色的片段交织在一起，起初读来可能需要集中精力去辨认和梳理，但这恰恰是作者布局的高明之处。随着阅读的深入，那些看似零散的碎片，如同万花筒般旋转、重组，最终拼凑出一个完整而震撼的画面。那种“原来如此”的恍然大悟，是阅读体验中最酣畅淋漓的时刻。我特别欣赏作者处理复杂关系的处理方式，没有绝对的好与坏，每个人物都有其合理性和局限性，他们的动机和行为逻辑都得到了充分的铺陈。这种对人性的包容和理解，使得整个故事充满了厚重感和真实感，让人在为某些角色的遭遇感到惋惜的同时，也对其选择多了一份理解，真正做到了感同身受，而不是简单的道德审判。
我对这本书中对“声音”的运用印象深刻。作者对听觉意象的捕捉和描绘简直是大师级的。无论是遥远的钟声、深夜里翻动书页的沙沙声，还是暴风雨中船帆被撕裂的尖啸，那些声音仿佛真的被文字“具象化”了，直接作用于读者的感官。这种强烈的听觉引导，极大地增强了场景的沉浸感和故事的氛围营造。它不只是背景音，更是推动情节发展、暗示人物心境的关键元素。比如，在某一个关键转折点，一段突如其来的寂静，比任何激烈的对话都更能体现出角色的绝望和无助。这本书教会我，叙事不一定非要依赖视觉，通过精妙的听觉描写，同样可以构建出一个立体、有呼吸感的世界，让人在阅读时，仿佛戴上了一副特殊的耳机，只专注于作者为你精心调配的声音景观。
1985年在加利利湖发现的古船，定为公元前100-公元67年之间。作者完整地参与了古船的挖掘、移动、保存和研究。采用纪实文学的手法，有时显得过于拖沓，枝蔓太多，有时显得不必要的生动。水下考古工作者可以借鉴挖掘的具体流程和遇到的问题。对福音书的研究，直接的贡献有限，对古代船舶工艺的研究意义更大。由于涉及很多专有名词（龙骨、榫卯结构），所以读中译本更省事一些。
五折购自朝阳公园书展。考古是一项长期的工作，细腻、繁琐并且枯燥，考古学者的任务就是不断解决新的问题。很佩服了。
Hillyer的A Child's History of the World居然没翻对，有点奇怪
1985年在加利利湖发现的古船，定为公元前100-公元67年之间。作者完整地参与了古船的挖掘、移动、保存和研究。采用纪实文学的手法，有时显得过于拖沓，枝蔓太多，有时显得不必要的生动。水下考古工作者可以借鉴挖掘的具体流程和遇到的问题。对福音书的研究，直接的贡献有限，对古代船舶工艺的研究意义更大。由于涉及很多专有名词（龙骨、榫卯结构），所以读中译本更省事一些。
Hillyer的A Child's History of the World居然没翻对，有点奇怪
