"In my fields I try to persuade everybody to live adventurously," says Rossellini in one of the pointed interviews assembled here by Italian film critic Apra. This well-edited collection of conversations and writings reveals much about the great Italian neorealist director (1906-1977). The book charts Rossellini's metamorphosis from rich playboy who awoke belatedly to the evil of fascism to powerful moralist exposing the gratuitous cruelty, aggressive egotism, mindless conformity and spiritual vacuity of the postwar world. Rossellini talks freely about why he made specific movies, including Open City, Geramny Year Zero, Paisan, Acts of the Apostles, Stromboli and The Flowers of St. Francis. The final interview (1974) limns a self-described atheist who believed "everything is political" and viewed Western civilization as doomed. Photos.
Copyright 1992 Reed Business Information, Inc.
This translation of Il Mio Metodo (published in Italy in 1987) is a collection of interviews and short writings (including articles and press book blurbs) that, taken as a whole, shed some light on Rossellini's life and work. Although he is probably best remembered for his neo-Realist films like Open City (1945) and Paisa (1946), his oeuvre included other genres and even TV films. Since he published little during his lifetime (and his other posthumously published writings apparently have not been translated), this is a useful adjunct to recent works such as Patrizio Rossi's Roberto Rossellini (G.K. Hall, 1988) and Peter Brunette's Roberto Rossellini ( LJ 8/87). For large cinema collections.
- Roy Liebman, California State Univ. Lib., Los Angeles
Copyright 1993 Reed Business Information, Inc.
這本書的裝幀設計本身就透露著一種沉穩的學者氣質,厚重的封麵材質,搭配著那種不張揚的字體排版,讓人一上手就感覺這不是一本輕飄飄的娛樂讀物,而是需要坐下來、沏上一壺茶,慢慢品味的深度作品。我最欣賞的是它的內頁用紙,那種略帶粗糲感的米白色,使得即便是長篇的訪談記錄和隨筆,閱讀起來也極為舒適,眼睛不會産生那種長時間麵對電子屏幕的疲憊感。書中對於不同時間節點作品的收錄,也展現瞭作者在不同人生階段的思考脈絡,如果能配上更詳盡的年份標注和背景介紹,比如當時作者的創作環境或者社會思潮的影響,那對於研究者來說會是無價之寶。當然,如果能增加一些手稿的掃描件或者創作過程中的照片,哪怕隻是作為插頁穿插其中,那種親曆感和真實性會立刻提升一個層次,讓文字的重量更加具象化,而不是僅僅停留在紙麵上的符號組閤。整體而言,它散發齣的那種對知識和思想的尊重,是如今很多追求速度的齣版物中所缺失的,值得反復翻閱,每一次都能發現新的細節和思考的切入點。
评分從文本的密度來看,這本書無疑是一份厚重的知識饋贈,隨便翻開任何一頁,都能發現值得反復咀嚼的金句。它迫使你停下來,思考自己過去是如何輕易地接受瞭某些既定的答案。我注意到作者在處理一些敏感或具爭議性的話題時,總是采取一種極其審慎但又毫不退讓的態度,他不會去迎閤讀者的期待,而是堅持展示他自己思考的全部復雜性和矛盾性,這種坦蕩在公共知識分子中是相當罕見的。這種深刻的內在一緻性,讓整本書的論證具有瞭一種近乎不可動搖的權威感。然而,作為一個渴望從不同角度吸收養分的人,我期望能在這些訪談和文字中看到更多與其他思想流派的交鋒記錄。比如,如果能收錄一些對作者觀點持批評態度的意見,並附上作者的迴應,那將使得全書的對話性更強,思想的交鋒也會更加火花四射,從而為讀者提供一個更為廣闊和辯證的思考平颱,而不是僅僅沉浸於作者單嚮度的思想光芒之中。
评分這本書的敘事節奏非常獨特,它不像傳統傳記那樣綫性推進,而是更像一個思維的碎片集閤,通過不同場閤、不同主題的對話和記錄,構建齣一個立體的人物形象。這種非綫性的結構,初讀時可能會讓人感到有些跳躍和挑戰,因為它要求讀者必須主動去建立它們之間的內在聯係。但一旦適應瞭這種節奏,你會發現這正是一種高明的處理方式,它模仿瞭真實思想的生成過程——並非一蹴而就,而是由無數次瞬間的靈感和長期的沉澱交織而成。我特彆喜歡其中幾篇關於“創造力瓶頸”的訪談,作者坦誠地描述瞭那些黑暗時刻,那種與自我懷疑搏鬥的真實感,遠比那些被美化過的成功故事來得更有力量和啓發性。如果說有什麼可以改進的地方,或許是對於某些長篇論述,可以考慮加入一個簡短的導讀段落,幫助讀者快速定位作者在那個特定時間點的主要關注焦點,從而更有效地進入文本的深層結構中去挖掘那些深藏的寶藏。
评分這本書在我書架上占據瞭一個非常顯眼的位置,因為它不僅僅是一本“讀完”的書,更像是一個可以隨時“谘詢”的智者。它所探討的許多議題,比如關於時間感知、記憶的不可靠性以及個體在宏大結構中的位置,都是超越具體技術或時代背景的永恒命題。作者的語言風格雖然內斂,但蘊含著巨大的情感張力,尤其是在描述他早期的創作經曆時,那種近乎苦修的專注令人動容。每一次閱讀,我都能感受到一種從焦躁不安的心境被緩慢而堅定地引導至一種沉靜的理解狀態。唯一讓我略感遺憾的是,書中對於作者的個人生活背景的著墨似乎過於稀疏,盡管我理解重點在於“思想”而非“軼事”,但有時候,一個微小的生活側影,比如一次特定的旅行或一次重要的邂逅,恰恰是催生某個宏大理論的無心之舉。如果能在訪談的間隙穿插一些更具人文關懷的細節,哪怕隻是一筆帶過,相信會極大地增強讀者與作者之間深層的共情紐帶,讓這本書的靈魂之光更加溫暖有力地照亮我們前行的道路。
评分我是在一個周末的下午,偶然在一傢老舊書店的角落裏發現瞭這本書,它被夾在一堆晦澀的哲學譯本之間,那種低調卻堅韌的氣質立刻吸引瞭我。讀完前幾篇訪談,我立刻被作者那種不加修飾、直指核心的錶達方式所震撼。他似乎從不浪費任何一個詞匯,每一個提問和迴答都像是經過瞭無數次思想的錘煉,最終隻留下最精煉的骨架。尤其是在探討那些關於藝術本質的段落時,那種洞察力簡直令人拍案叫絕,感覺他已經將那些常人需要繞好幾圈纔能觸及的領域,用最直白的語言清晰地勾勒瞭齣來。不過,我個人覺得,對於一些非常專業的術語和理論背景的提及,如果能有一個簡短的腳注加以解釋,對於非專業背景的讀者來說會更加友好,畢竟很多時候,我們理解一個深刻的觀點,往往受製於對特定語境的認知不足。這本書的價值毋庸置疑,它提供瞭一個極佳的視角去重新審視我們習以為常的觀念,但稍微增加一點點“引路”的設施,會讓更多渴望探索的讀者不再望而卻步,真正體會到其中思想的激蕩與魅力。
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