具体描述
梁晓明的眼光既可是冷峻的也是深情的，甚至是讥诮和恶作剧的，他诗歌中那些闪亮或幽暗的场景，尤其是那些细节，在瞬间能够打通整体性的时代景观以及精神大势。他是一个习惯在黑夜里冥想“自在的萤火虫”和面对精神性自我的写作者，“我越狭小越空旷，越孤独越是腾出了容纳世界的宽大旷野”。
这既是梁晓明和生活的关系，更是和诗歌的关系。
作者简介
梁晓明的诗歌风格是多样的，甚至会有完全相悖的文本出现，比如口语和意象、冷峻和热情、浪漫与酷烈、宣谕与谈心，才子与智者、简朴和繁复、舒缓与迅疾、现实与超验、世俗与个人乌托邦、修辞与反修辞、个人化与非个人化、抒情诗与综合的容留的诗，等等。
目录信息
第一辑 38岁以后
林中读书的少女/002
关于苏东坡/003
无论我愿不愿意/004
我看见南方香透了骨头/005
天空的眼睛/007
撒旦说/009
中立/011
出走/012
冬天/013
河边/014
喝酒/016
饮茶/018
重阳/019
风铃/020
初秋/021
秋天里，我两眼慈祥如一双绵羊/022
柳永：1069年的猝死之歌/023
苏轼：1097年贬居琼州/025
下午，在杭州忽然想起俄罗斯/026
去爱丁堡路上看到广阔无边的麦田，我停下车观看/027
故宫/029
完事以后/031
女人/033
剥/034
敲门/036
达坂城外蒙古包，半夜我们出外看满天低垂的星星/038
树/039
以后/040
荣耀/041
小人之歌/043
快要下雪了/044
雪/046
大雪/048
茶卡盐湖/049
再看茶卡盐湖/050
我和我诗歌的关系/051
向诗说话/053
偈/054
奠/055
第二辑 披发赤足而行
歌唱米罗/058
给加拿大的一封信/066
等待陶罐上一个姓梁的姿态出现/068
忏悔诗，杭州的一次酸、甜、苦、辣/070
荡荡荡荡我躺在蓝天大床上/072
翘望我的眼睛在大地上生长/074
与一顶帽子高歌在鹰雕独自的内心/076
向米罗致敬，半夜我披着窗帘起飞/078
月亮在黑夜向大地介绍他那梦想的高度/080
一朵桃花像大海以前外祖母经常开放的头发/081
手掌上与大海告别的人/083
读完圣琼·佩斯，壁灯点燃窗前沉思/085
半夜走上月亮的大门/087
还乡：半夜写成的一首诗/089
我经常向月亮检讨我的睡眠/091
全世界都在等待阳光/093
最好我死在国外/095
我感到我一直是一块毛巾/096
超现实主义/097
一张旧报纸/098
被中西文化夹在中间/099
与陈亮干杯/100
谒陈亮/102
已立之年/104
第一道曙光/106
第三辑 26岁以前
湘夫人/110
鸟/111
各人/112
诗歌/113
用小号把冬天全身吹亮/114
歌唱
——献给折磨我，温柔我，疯狂我、退想我的YMK/115
真理/117
但音乐从骨头里响起/118
半夜西湖边去看天上第一场大雪/119
大海/120
玻璃/121
南美洲地图/122
呐喊/123
批判/125
一个人去外地/126
瞎子阿炳/128
二泉映月/130
办公的时候/132
挪威诗人耶可布森/133
杜甫传第二十七页/134
读鲁迅书/136
告诉威·卡·威廉斯/138
威廉·卡洛斯·威廉斯/139
想一想，觉得应该歌唱月亮/140
碰到两个黑人/141
书/142
病/143
死/144
孔子/145
优势/146
进城/147
好消息/148
进入/149
漫游/150
自从文字来到我手上/151
后记/153
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的叙事方式真是引人入胜，它成功地构建了一个宏大而又细腻的叙事世界。作者在描绘人物内心挣扎与外部环境冲突时，那种游刃有余的笔触，让人仿佛身临其境地体验着主角的每一次呼吸和每一次抉择。尤其是关于时间流逝和记忆碎片重组的那几个章节，简直是神来之笔，那种朦胧而又精确的语言张力，在文学作品中是极其罕见的。读完后我感觉自己像是经历了一场漫长的、充满隐喻的旅程，那些关于存在与虚无的探讨，至今仍在我的脑海中回荡。它不只是一部小说，更像是一次对人性深层结构的哲学挖掘，让人不得不停下来，反思自己对世界的固有认知。
这本书的结构处理方式非常大胆和新颖，它摒弃了传统的线性叙事，转而采用了一种碎片化的、多焦点的叙述模式。这种看似松散的组织，实则暗藏着精密的逻辑线索，需要读者投入极大的注意力去拼凑和理解。初读时可能会感到有些许迷失，但这恰恰是作者的高明之处——它要求读者成为故事的共同建构者。随着阅读的深入，那些看似无关的片段开始以一种令人震撼的方式汇集在一起，最终揭示出一个远比表面复杂得多的主题。这种解谜式的阅读体验，极大地增强了作品的耐读性和回味无穷的魅力。
从语言学的角度来看，作者的文字功底简直可以用“炉火纯青”来形容。那些句式长短的交替运用，以及对生僻词汇和古典表达的恰当穿插，使得文本的节奏感极富变化。它既有学院派的严谨和密度，又不失民间故事的鲜活与生命力。尤其欣赏作者如何通过动词和形容词的选择，来精确地传达出人物情绪的微妙变化，那种“只可意会不可言传”的境界被表达得淋漓尽致。阅读过程中，我常常需要停下来，仅仅是为了细细品味某一个精彩的段落，感受文字本身的韵律和美感。
我必须赞扬这本书在氛围营造上的功力，它简直是教科书级别的示范。那种渗透在字里行间的冷峻与疏离感，构建了一个既熟悉又陌生的场景，让人在阅读过程中不断地被拉入那种独特的、略带哥特式的压抑氛围中。作者对于环境细节的捕捉极为精准，无论是光线的微妙变化，还是物体表面质感的描述，都充满了强烈的画面感。这种对环境的精雕细琢，使得故事的背景不再仅仅是舞台，而成为了推动情节发展和烘托人物心境的另一个重要角色。阅读体验是沉浸式的，我甚至能“听见”文字中那些无声的叹息和远处的风声，这在当代文学中是相当难得的体验。
这本书在探讨个体与宏大历史叙事之间的关系时，展现出了一种罕见的洞察力。它没有直接宏辩，而是通过聚焦于一个或几个边缘人物的微观视角，去折射出时代洪流的不可抗拒性与人性的坚韧。主角们在面对时代巨变时的那种无力感和微弱的反抗，被描绘得极其真实和动人，让人联想到许多历史上的真实瞬间。这种“以小见大”的叙事策略，成功地避免了说教的陷阱，而是将沉重的历史主题，转化为了一场关于生存、尊严和记忆的私人史诗。它留给读者的，不是一个明确的答案，而是一系列深刻而开放的问题。
