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大卫·乔斯利特（David Joselit）是一位美国艺术史学家，1985获哈佛大学艺术史博士学位。他自1980 年代起在波士顿当代美术馆担任策展人，参与并策划了多个具有划时代意义的展览。2003至2013年执教于耶鲁大学，并在2006至2009年期间担任艺术史系主任。现任纽约城市大学特聘教授。著有《无限回归：1910-1941年的马塞尔·杜尚》（Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910-1941）和《1945年以来的美国艺术》（American Art since 1945）。

出版者:湖南美术出版社

作者:大卫•乔斯利特

出品人:

页数:200

译者:郭娟

出版时间:2017-10

价格:48元

装帧:Hardcover

isbn号码:9787535681539

丛书系列:

图书标签:

艺术理论
电影理论
媒介环境
大卫·乔斯利特
电影
艺术史书单
美国
艺术

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美国的电视体现了一种矛盾：它是一种私人拥有和操控的公共通讯网络，绝大部分公民无法参与其中，只能成为被动的观众。电视制造出一张社群的图景，与此同时又竭力防止任何实质性社会关联的形成，因为在它貌似活跃的观点交换背后，是一个高度中心化的公司结构，而且是极其反民主的。在《反馈》中，大卫·乔斯利特描绘了电视私有化的公共领域，并且追溯了艺术家和媒体行动主义者在1960和1970年代打破电视封闭回路的诸多方法。

乔斯利特选择的研究对象——包括白南准、丹·格雷厄姆、乔安·乔纳斯、艾比·霍夫曼、安迪·沃霍尔和梅尔文·范·佩鲍思等——在电视空间中上演了政治干预。乔斯利特写道，他们所采用的策略至今仍具有重要价值——今天的世界，电视和互联网重叠的信息回路给民主参与提供了不同的机会。

在《反馈》一书中，乔斯利特用艺术史的研究和分类方法分析了上世纪中期的大量图像－事件。他认为，在电视世界中，民主是通过图像实现的，于是艺术史有能力成为一门政治科学。

具体描述

读后感

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用户评价

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录像艺术/媒体艺术在六七十年代的勃兴与演进。除了对白南准、杜尚和安迪·沃霍尔等人的惯例分析之外，比较吸引我的点在于花费了较多篇幅介绍蒂莫西·利瑞、肯·凯西、“挖掘者”和阿比·霍夫曼等反主流/反文化分子以电视作为手段/媒介进行的实验、发展的理念，补充了国内嬉皮年代历史铺展缺失的一环。另外作者本人在艺术研究向度上抛弃了常见的“颠覆”与“革命”老调，糅合了不少后现代话语，诸多观点和分析新颖且犀利，值得再读。

评分☆☆☆☆☆

字太小，排版不舒服，翻译大体通顺，有点小错误，望校对多用心些。其实本书是披着讲录像艺术的皮讲电视媒体和美国政治的关系，英文原标题和中文标题有着狡猾的滑动，对于60-70年代美国很多试图重新解码大众媒体的尝试做了介绍，以及同时代的相应理论的陈列，做不了理论书当入门书不错。

评分☆☆☆☆☆

把世界当作一个现成品并且打破它的回路.

评分☆☆☆☆☆

#电影理论# 2017年出版的刊物，怎么感觉观点还是如此的过时与陈旧啊！