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大卫•乔斯利特
湖南美术出版社
郭娟
2017-10
200
48元
Hardcover
9787535681539

图书标签: 艺术理论  电影理论  媒介环境  大卫·乔斯利特  电影  艺术史书单  美国  艺术   


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发表于2024-05-17

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图书描述

美国的电视体现了一种矛盾:它是一种私人拥有和操控的公共通讯网络,绝大部分公民无法参与其中,只能成为被动的观众。电视制造出一张社群的图景,与此同时又竭力防止任何实质性社会关联的形成,因为在它貌似活跃的观点交换背后,是一个高度中心化的公司结构,而且是极其反民主的。在《反馈》中,大卫·乔斯利特描绘了电视私有化的公共领域,并且追溯了艺术家和媒体行动主义者在1960和1970年代打破电视封闭回路的诸多方法。

乔斯利特选择的研究对象——包括白南准、丹·格雷厄姆、乔安·乔纳斯、艾比·霍夫曼、安迪·沃霍尔和梅尔文·范·佩鲍思等——在电视空间中上演了政治干预。乔斯利特写道,他们所采用的策略至今仍具有重要价值——今天的世界,电视和互联网重叠的信息回路给民主参与提供了不同的机会。

在《反馈》一书中,乔斯利特用艺术史的研究和分类方法分析了上世纪中期的大量图像-事件。他认为,在电视世界中,民主是通过图像实现的,于是艺术史有能力成为一门政治科学。

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著者简介

大卫·乔斯利特(David Joselit)是一位美国艺术史学家,1985获哈佛大学艺术史博士学位。他自1980 年代起在波士顿当代美术馆担任策展人,参与并策划了多个具有划时代意义的展览。2003至2013年执教于耶鲁大学,并在2006至2009年期间担任艺术史系主任。现任纽约城市大学特聘教授。著有《无限回归:1910-1941年的马塞尔·杜尚》(Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910-1941)和《1945年以来的美国艺术》(American Art since 1945)。


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用户评价

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这种翻译质量怎么能出版?

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录像艺术/媒体艺术在六七十年代的勃兴与演进。除了对白南准、杜尚和安迪·沃霍尔等人的惯例分析之外,比较吸引我的点在于花费了较多篇幅介绍蒂莫西·利瑞、肯·凯西、“挖掘者”和阿比·霍夫曼等反主流/反文化分子以电视作为手段/媒介进行的实验、发展的理念,补充了国内嬉皮年代历史铺展缺失的一环。另外作者本人在艺术研究向度上抛弃了常见的“颠覆”与“革命”老调,糅合了不少后现代话语,诸多观点和分析新颖且犀利,值得再读。

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我弄湿了它 我打破了它的封闭回路

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四星半。录像艺术诞生早期的媒体环境史。

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读后感

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