具体描述
1948年,中国的社会与政治面临着重大变局,文化生态与文化体制即将迎来深刻的变化,然而山雨欲来风满楼,谁能穿越世事纷纭,看透历史的变数?被郭沫若斥为“粉红色”作家的沈从文,在一封信里透露出了深刻的历史预感:“大局玄黄未定……一切终得变。从大处看发展,中国行将进入一个崭新时代,则无可怀疑。”
作者简介
钱理群,一生裁为四截。前二十一年,算是入世前的准备,1939年出生重庆,在南京读小学、中学,在北京大学亲历反右运动;中间十八年,在边远地区贵州安顺小城中等专业学校教书,在社会底层经历了大饥荒和文化大革命;1978年重返北京,与北京大学青年学生、同代友人一起,风风雨雨二十四个春秋,并写有多部研究周氏兄弟和现代知识分子精神史的著作;2002年退休后五年,又回归中学和贵州,关注语文教育、西部农村教育、地方文化研究和青年志愿者运动,同时从事现代民间思想史研究。七十五年的生命,和两个空间——贵州与北大,一个群体——中国的年轻人,建立了血肉的联系,其主要连接纽带,则是鲁迅。
目录信息
二、南方大出击—1948年3月
三、校园风暴—1948年4、5、6月
四、诗人的分化—1948年6、7月
五、批判萧军—1948年8月(一)
六、朱自清逝世前后—1948年8月(二)
七、胡风的回答—1948年9月(一)
八、“新的小说的诞生”—1948年9月(二)
九、战地歌声—1948年10月
十、北方教授的抉择—1948年11月
十一、南下与北上—1948年12月
· · · · · · (收起)
读后感
1948年,天地玄黄的年代,一个时代的结束,亦即另一个时代的开始。正当此时的人们受限于过去和当前的经验及情感的制约,在历经一个年代的跌宕起伏后在临近年末之时竟有末日之感。经历50多年的反思与沉淀,现代人再回过头去看那段波诡云谲的历史,多了一份审慎和理性的同时却又...
最近又偶然提及这本钱理群老师的著作。这书我看过三遍,上学时第一次读,好看,但说实话没看出门道来,直到十年之后,经过了些储备再重读,才被这书的深刻和精妙所震撼。 结构方式和分析路线明显来自《万历十五年》,每章一个人或一个团体,郭沫若、沈从文、...
这本书我看了两遍,第一遍是下班之后花了三个晚上一鼓作气看完,第二遍把每章下面的注释也都看了一遍。 它帮我厘清了一个问题:WG不是一种外来传染病,而是一场从古至今各种文化运动集中爆发的遗传病。 看的时候一阵阵惊叹:这个人应该去写诗啊,怎么在写文艺理论?诗人的激情...
用户评价
坦率地说,这部书的阅读体验是相当“沉浸式”的,但这种沉浸感并非总是舒适的。它更像是一场与历史的激烈搏斗,作者毫不留情地揭示了那些被时间和官方叙事掩盖的真相的棱角。文笔犀利,如同手术刀般精准地剖开社会肌理,对于权力的运作逻辑,分析得极为透彻,那种冰冷而客观的审视态度,让人在感到震撼的同时,也生出一种寒意。结构上,它采用了多线叙事的手法,不同视角、不同阶层的故事线交织并行,起初有些考验读者的耐心,但一旦适应了这种节奏,便会发现所有的线索最终都汇聚到一个巨大的、无法回避的主题之下。这种复杂的结构设计,恰恰反映了那个时代的复杂性,没有简单的对错,只有无尽的灰色地带。它不提供廉价的慰藉,而是要求读者直面人性的幽暗与光辉的微弱。
我很少读到如此具有“建筑感”的作品。作者构建的这个世界,仿佛有一套严丝合缝的内部逻辑,每一个细节的设置似乎都服务于整体的结构稳定。阅读过程中,我一直在试图找出叙事上的破绽或逻辑上的跳跃,但最终都无功而返。它有一种数学般的美感,严谨而精确。尤其是对特定场景的反复描摹,每一次出现都有新的含义被叠加进来,就像音乐中的主旋律变奏,不断丰富着主题的层次。这种写作手法,体现了作者极高的自控力和对材料的绝对掌控力。它不是随性而发的文字堆砌,而更像是一件精心打磨的艺术品,需要读者带着敬畏之心去欣赏其工艺的精湛。读完后,我会忍不住想去研究一下作者的创作过程,揣摩他是如何将如此庞杂的素材,铸造成如此坚固而又充满张力的整体的。
这部作品的叙事之宏大,简直令人叹为观止。作者似乎将数百年来的历史脉络,如同织锦般细密地铺陈开来,每一个事件的选取都恰到好处,既是独立的片段,又像是为了烘托某种时代精神而精心摆放的棋子。我尤其欣赏其中对人物内心世界的刻画,那种夹杂着希望与幻灭的复杂情感,被描摹得入木三分。你仿佛能透过文字,真切地感受到在那个特定历史背景下,小人物在命运洪流中的挣扎与坚韧。书中对环境的描写也极富感染力,无论是萧瑟的北地风光,还是繁华都市中暗流涌动的气息,都让人身临其境。这种对时代底色的精妙把握,使得整部作品不仅仅是一部历史的记录,更像是一部关于人类精神状态的深度剖析。读完之后,我需要很长的时间来整理思绪,因为它所承载的信息量和情感深度,绝非一蹴而就就能消化的。它像一面古老的镜子,映照出我们自己身上那些似曾相识的影子。
我必须承认,这本书在某些段落的哲学思辨性极强,几乎让我产生了停下来查阅大量背景资料的冲动。作者似乎对古典哲学和现代思潮都有着深厚的造诣,他将宏大的历史事件置于一个更广阔的文明演变框架下去审视,这使得作品的格局一下子被拔高了。最让我印象深刻的是其中对于“时间”这一概念的探讨,书中对过去、现在、未来的界限模糊处理,构建了一种循环往复的宿命感。读的时候,我常常会陷入沉思,思考我们今天所做的一切,在未来看来,又将是何种光景。它的语言风格是那种极具个人色彩的,充满了比喻和象征,偶尔显得有些晦涩,需要反复咀嚼才能体会其中蕴含的深意。但这正是其魅力所在,它拒绝平铺直叙,鼓励读者主动参与到意义的建构过程中来。
说实话,这本书最吸引我的是它的“人味儿”。尽管主题宏大,涉及众多政治博弈和时代变迁,但作者始终没有忘记关注“人”的温度。书中有几段关于家庭伦理和个人情感纠葛的描写,处理得极为细腻和克制。比如两位主角之间那种欲言又止的默契,以及在巨大压力下依然努力维持的日常生活中的小确幸,这些细节如同黑夜中的萤火虫,虽然微弱,却照亮了前行的路。不同于那些只关注宏大叙事的作品,这本书成功地将历史的重量和个体生命的轻盈巧妙地平衡起来。它让我意识到,无论时代如何变迁,人类最核心的情感需求——爱、归属感、对意义的追寻——始终未曾改变。这种对人性深处韧性的赞美,是整部作品中最温暖的力量。
天地玄黄,宇宙洪荒。“我”的时代要结束了,“我们”时代要开始了!
1948: 从“兼容并包”到“文艺为政治服务”
复歸於嬰兒……
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1948: 从“兼容并包”到“文艺为政治服务”