具体描述
作者简介
威廉·萨默赛特·毛姆（William Somerset Maugham）于1874年1月25日出生在巴黎。父亲是律师，当时在英国驻法使馆供职。小毛姆不满十岁，父母就先后去世，他被送回英国由伯父抚养。毛姆进坎特伯雷皇家公学之后，由于身材矮小，且严重口吃，经常受到大孩子的欺凌和折磨，有时还遭到冬烘学究的无端羞辱。孤寂凄清的童年生活，在他稚嫩的心灵上投下了痛苦的阴影，养成他孤僻、敏感、内向的性格。幼年的经历对他的世界观和文学创作产生了深刻的影响。
1892年初，他去德国海德堡大学学习了一年。在那儿，他接触到德国哲学史家昆诺·费希尔的哲学思想和以易卜生为代表的新戏剧潮流。同年返回英国，在伦敦一家会计师事务所当了六个星期的练习生，随后即进伦敦圣托马斯医学院学医。为期五年的习医生涯，不仅使他有机会了解到底层人民的生活状况，而且使他学会用解剖刀一样冷峻、犀利的目光来剖视人生和社会。他的第一部小说《兰贝斯的丽莎》，正是根据他从医实习期间的所见所闻写成的。
从1897年起，毛姆弃医专事文学创作。在接下来的几年里，他写了若干部小说，但是，用毛姆自己的话来说，其中没有一部能够“使泰晤士河起火“。他转向戏剧创作，获得成功，成了红极一时的剧作家，伦敦舞台竟同时上演他的四个剧本。他的第十个剧本《弗雷德里克夫人》连续上演达一年之久。这种空前的盛况，据说只有著名剧作家肖伯纳才能与之比肩。但是辛酸的往事，梦魇似地郁积在他心头，不让他有片刻的安宁，越来越强烈地要求他去表现，去创作。他决定暂时中断戏剧创作，用两年时间潜心写作酝酿已久的小说《人生的枷锁》。
第一次大战期间，毛姆先在比利时火线救护伤员，后入英国情报部门工作，到过瑞士、俄国和远东等地。这段经历为他后来写作间谍小说《埃申登》提供了素材。战后他重游远东和南太平洋诸岛；1920年到过中国，写了一卷《中国见闻录》。1928年毛姆定居在地中海之滨的里维埃拉，直至1940年纳粹入侵时，才仓促离去。
两次大战的间隙期间，是毛姆创作精力最旺盛的时期。二十年代及三十年代初期，他写了一系列揭露上流社会尔虞我诈、勾心斗角、道德堕落、讽刺，如《周而复始》、《比我们高贵的人们》和《坚贞的妻子》等。这三个剧本被公认为毛姆剧作中的佳品。1933年完稿的《谢佩》是他的最后一个剧本。毛姆的戏剧作品，情节紧凑而曲折，冲突激烈而合乎情理；所写人物，着墨不多而形象鲜明突出；对话生动自然，幽默俏皮，使人感到清新有力。但总的来说，内容和人物刻画的深度，及不上他的长、短篇小说，虽然他的小说作品也算不上深刻。这一时期的重要小说有：反映现代西方文明束缚、扼杀艺术家个性及创作的《月亮和六便士》；刻画当时文坛上可笑可鄙的现象的《寻欢作乐》；以及以大英帝国东方殖民地为背景、充满异国情调的短篇集《叶之震颤》等。短篇小说在毛姆的创作活动中占有重要位置。他的短篇小说风格接近莫泊桑，结构严谨，起承转落自然，语言简洁，叙述娓娓动听。作家竭力避免在作品中发表议论，而是通过巧妙的艺术处理，让人物在情节展开过程中显示其内在的性格。
第二次大战期间，毛姆到了美国，在南卡罗莱纳、纽约和文亚德岛等地呆了六年。1944年发表长篇小说《刀锋》。在这部作品里，作家试图通过一个青年人探求人生哲理的故事，揭示精神与实利主义之间的矛盾冲突。小说出版后，反响强烈，特别受到当时置身于战火的英、美现役军人的欢迎。
1946年，毛姆回到法国里维埃拉。1948年写最后一部小说《卡塔丽娜》。此后，仅限于写作回忆录和文艺评论，同时对自己的旧作进行整理。毛姆晚年享有很高的声誉，英国牛津大学和法国图鲁兹大学分别授予他颇为显赫的“荣誉团骑士“称号。同年1月25日，英国著名的嘉里克文学俱乐部特地设宴庆贺他的八十寿辰；在英国文学史上受到这种礼遇的，只有狄更斯、萨克雷、特罗洛普三位作家。1961年，他的母校，德国海德堡大学，授予他名誉校董称号。
1965年12月15日，毛姆在法国里维埃拉去世，享年91岁。骨灰安葬在坎特伯雷皇家公学内。死后，美国著名的耶鲁大学建立了档案馆以资纪念。
目录信息
读后感
用户评价
我是一个对叙事结构有着较高要求的读者，而这本书在这方面带来的惊喜是超乎预期的。它摒弃了传统线性叙事的一板一眼，而是采取了一种碎片化的、多视角的叙事手法，仿佛我们手里拿着一块块被打碎的镜子，需要自己去拼凑出完整的画面。这种处理方式极大地增强了读者的参与感和探索欲，每当我们以为自己已经洞悉了真相时，作者总能巧妙地抛出一个新的线索，将我们带入更深、更复杂的迷宫。尤其值得称赞的是，作者在不同时间线、不同人物记忆的回溯与交织中，处理得干净利落，没有丝毫的拖沓或混乱，反而使得故事的层次感愈发丰富。它考验着读者的专注力，但回报是极其丰厚的，每一次的“恍然大悟”都伴随着对人性复杂性的更深一层理解。这本书的“骨架”搭建得极为精巧，每一个情节的设置都像是精密仪器中的齿轮，紧密咬合，驱动着故事走向必然却又令人唏嘘的结局。
这本书给我的整体感受，更像是在品尝一杯陈年的、后劲极强的威士忌。初入口时，可能带着些许辛辣与陌生的草本气息，让人感到不适；但随着时间的推移，那股醇厚的劲道便会缓缓渗入胸腔，久久不散。语言风格上，作者展现出一种近乎禁欲的克制美学，很少有华丽辞藻的堆砌，但每一个选择的词汇都重逾千斤，掷地有声。它没有刻意去煽情，然而那些不动声色的描述，却比歇斯底里的呐喊更具穿透力。我注意到作者非常善于运用对比，光明与黑暗、希望与绝望、理性与本能，这些对立元素在同一个场景中并置，产生的张力足以让人窒息。读完合上书的那一刻，我没有感受到那种读完一部“故事”后的轻松，反而有一种被深度洗礼后的沉重与清明，仿佛完成了一场漫长而艰苦的心灵朝圣。
这本书的开篇就展现出一种令人不安的沉静，仿佛作者正站在一个高高的悬崖边，俯瞰着人世间的芸芸众生。那种细腻入微的笔触，将人物内心的挣扎、欲望的幽暗角落，如同解剖刀般精准地剖析出来，让人在阅读时不由自主地感到一阵寒意。故事的叙事节奏把握得极为巧妙，时而如春水般温柔流淌，娓娓道来那些不为人知的隐秘情感；时而又像骤然爆发的雷霆，将隐藏在社会表象下的残酷现实猛烈地揭示出来。我特别欣赏作者对于环境描写的功力，那些具体的场景、气味、光影，都成了烘托人物心境的绝佳注脚，使得整个故事的张力持续攀升。读到某些情节时，我甚至需要停下来，深吸一口气，才能继续前行，因为它直指人心最深处的恐惧与软弱，没有丝毫的粉饰太平，这需要极大的勇气和洞察力。它不仅仅是一部小说，更像是一面冰冷的镜子，映照出我们每个人都不愿正视的那个自己。
从社会学角度来看，这本书的价值同样不可小觑。它并非停留在对个体道德的批判，而是将镜头拉远，聚焦于特定时代背景下，社会结构如何塑造、扭曲，乃至最终吞噬那些看似坚不可摧的个体意志。作者对权力运作的描摹，精确得令人心惊，那些微妙的等级差异、潜规则的无形之手，是如何一步步将人推向无法回头的境地的，被描绘得淋漓尽致。我尤其喜欢作者在处理边缘群体时的那种冷峻的同情——没有居高临下的怜悯，只有对“存在即合理”的深刻反思。整部作品像是一部关于“环境决定论”的深刻案例分析，但又巧妙地融入了悬疑的驱动力，使得理论探讨不至于枯燥乏味。它迫使读者去审视我们习以为常的社会契约和道德标准，质疑它们在特定压力下是否依然牢不可破。
阅读体验中，最让我感到惊艳的是作者对“声音”的独特运用。很多时候，沉默比喧嚣更令人不安，而这本书中对“缺失的声音”和“被压抑的低语”的刻画，达到了出神入化的地步。那些未曾说出口的忏悔、那些在夜深人静时才会浮现的自我辩驳，都被作者用旁白或者心理独白的方式捕捉了下来，形成了一种内在的对话机制。这使得人物的内心世界异常丰满和立体，他们不再是脸谱化的善恶符号，而是充满了自我矛盾的有机生命体。整本书的情绪流动如同潮汐，有规律却又无法预测其具体强度，这种内在的节奏感，让阅读过程本身变成了一种冥想。我几乎能听到文字背后的呼吸声，那种挣扎着想被理解，却又害怕被完全看透的复杂心绪，这本书处理得极其成熟和高明，是一部值得反复咀嚼的深刻之作。
你和我不一样，你和我一样
花了两天跨度两周终于看完了这本厚厚的书，感觉这多少有点作者自传的即视感，全文讲述了很多菲利普的生活经历以及感悟，从牧师、画家到医生，也让我们看到每次选择带来的不同结果，与他共同思考究竟生活的意义是什么？
说是毛姆最好的小说不为过吧
你和我不一样，你和我一样
作为2019年读书计划的终结，这本书其实是2019年初就开始阅读…需要保持足够的耐心才能完整读完，最后三分之一反而有酣畅淋漓之感。原生家庭的枷锁，身心缺陷的枷锁，成长过程中必经的意义追寻、情欲枷锁，在挣脱的过程中反复思考，终成一个成熟的人。美自灰烬生。看完毛姆的其他几本书后，要回头再看一遍本书。
