具体描述
作者简介
[英]威廉·萨默塞特·毛姆
小说家,剧作家。现实主义文学代表人物。
毕业于伦敦圣托马斯医学院,后弃医从文。
在现实主义文学没落期坚持创作,并奠定文学史上经典地位。
倡导以无所偏袒的观察者角度写作,包容看待人性,
尽可能保持作品的客观性和真实性,
反对将小说当作"布道的讲坛"而交由读者自行判断。
1946年,设立萨黙塞特·毛姆奖,奖励优秀年轻作家。
1952年,牛津大学授予名誉博士学位。
1954年,英王室授予"荣誉侍从"称号。
目录信息
读后感
在看了毛姆很多的长篇:《面纱》《月亮与六便士》《刀锋》《人生的枷锁》以及散文《阅读是一座随身携带的避难所》之后,第一次看他的短篇,并没有区分这些著作的先后顺序,所以有时候觉得他的观点是在著作中重复出现的,比如爱德华·巴纳德的堕落和刀锋,看了译后记才知道这是一...
吸纳旅途带来的收益,毛姆发挥到极致了,他不仅在周游中收获感官上的享受,而且融入各部落民俗生活和思想中,并且转化为文字力量,传承给后人以启迪。 这部短篇小说集书名《一片树叶的颤动》取自圣伯夫那句“极度的幸福与极端的绝望之间只隔着一片震颤之叶”,我对于这番言论不...
毛姆的短篇小说也是充满了魅力 麦金托什: 下属借刀杀人,但是却发现上司是好人的故事。经典对话: 上司:我有跟你说过那个家伙吗? “说过无数次了” “我三个月就把他治好了” “你从来没跟我说过那些你治不好的事” 爱德华•巴纳德的堕落: 十分毛姆式的故事,贝特曼与爱...
用户评价
光是翻开书页,那种油墨散发出的微弱香气,就仿佛带着读者穿越时空,抵达了一个与我们日常经验截然不同的世界。书中的叙事节奏变化多端,时而如涓涓细流,娓娓道来那些错综复杂的人物情感和隐秘的历史回响;时而又像一场突如其来的风暴,将所有铺陈的宁静瞬间撕裂,以令人窒息的速度推进情节。作者对细节的把控达到了令人惊叹的地步,无论是对某个特定场景光影的描摹,还是对角色内心活动微妙之处的捕捉,都显得极其精准和考究。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种克制而又深邃的笔力,没有冗长或刻意的说教,而是通过角色的行动、对话乃至环境的渲染,让读者自己去拼凑和理解那宏大背景下的规则与逻辑。阅读过程中,我常常需要停下来,不是因为情节不吸引人,而是因为某些句子、某些意象过于精妙,值得反复玩味。这种体验,仿佛是与一位技艺高超的工匠并肩工作,看着他如何用最朴素的材料,雕琢出光彩夺目的艺术品。它挑战了我们对于传统叙事结构的认知,迫使我们以一种更加开放和接纳的心态去面对那些模糊不清、充满矛盾的真相。
这本书的语言风格犹如一首精心编排的交响乐,充满了层次感和张力。它的句子结构往往出人意料,时而长句如河流般一泻千里,将读者带入一种近乎迷醉的沉浸状态;时而又用极简的短句,如同重锤般敲击出事件的核心,让读者在喘息之间体会到情感的猛烈撞击。我个人对作者的词汇选择非常着迷,他似乎拥有一种近乎异端的魔力,能将那些日常的、平淡的词语,组合出前所未有的新鲜感和震撼力。比如他描述“等待”这个动作时,用的词汇和比喻,绝非一般文学作品中常见的枯燥描述,而是赋予了“等待”以重量、颜色甚至气味。这种语言的创新性,使得阅读过程本身成为一种智力上的挑战与愉悦。然而,这种高密度的、富有表现力的文字,也意味着读者需要付出更高的专注度。它不是那种可以让你在通勤途中轻松翻阅的“消遣读物”,它要求你沉下心来,带着敬意去对待每一个标点符号。每读完一个章节,我都会有一种精神被充分“按摩”过后的满足感,那是从语言的精妙结构中提炼出的纯粹美感。
真正让这部作品脱颖而出的,是它对“人”的刻画,那种直抵灵魂深处的探问。书中描绘的人物,都不是非黑即白的符号,他们复杂、充满内在的矛盾,甚至常常做出令人费解的选择,却又无比真实。作者没有急于为这些角色盖棺定论,而是将他们置于巨大的道德和生存的困境之中,任由读者去观察、去评判,甚至去共情那些难以原谅的过失。我特别欣赏作者在处理角色动机时的那种灰色地带的描绘,很多时候,驱动角色行动的并非简单的善恶二元对立,而是源于更深层次的创伤、误解或是被时代洪流裹挟的无力感。有一个配角,出场篇幅并不长,但他对“责任”二字的理解和实践方式,让我反复思量了许久。他的每一次退让,每一次挣扎,都像一面镜子,映照出我们自身在面对抉择时的犹豫和妥协。这种对人性的深度剖析,使得故事的表层情节退居次要,真正重要的是角色在精神层面上所经历的蜕变与挣扎,这才是阅读长久萦绕不去的原因。
从结构布局上来看,这本书采取了一种非常大胆的非线性叙事策略,仿佛将时间打碎了,然后以一种碎片化的、拼图般的方式呈现给读者。一开始阅读时,可能会感到一丝迷惘,因为线索之间的跳跃性极强,历史的片段、当下的对话、人物的梦境似乎毫无章法地交织在一起。但随着阅读的深入,你会逐渐发现,这些看似散乱的碎片,实际上被一条无形的、内在的逻辑紧密地连接着。作者巧妙地利用了“回响”和“暗示”的手法,让前一个场景中一个不经意的道具,在后面某个关键时刻突然点亮了前文的意义,产生一种醍醐灌顶的体验。这种阅读体验要求读者必须保持高度的警觉性,不能轻易放过任何一个细节,因为任何一个看似无关紧要的场景,都可能是解开后续谜团的一把钥匙。这种结构上的复杂性,无疑提升了作品的门槛,但对于喜欢深度参与叙事过程的读者而言,这无异于一场智力上的盛宴,每一次对结构脉络的理清,都带来了巨大的成就感。
这部作品在氛围营造上的功力,达到了令人屏息的地步。它不依赖于传统的恐怖元素或夸张的戏剧冲突来制造紧张感,而是通过对环境、光线、声音(或者更精确地说是“缺失的声音”)的精细调控,构建出一种持续不断的、渗透到骨子里的“不安”情绪。书中所描述的许多场景,无论是在宏大开阔的自然景观中,还是在封闭压抑的室内空间里,都弥漫着一种难以言喻的“异化感”。仿佛世界运转的底层代码被轻微地修改了,一切都似是而非,一切都笼罩在一层薄薄的、不真实的纱幕之下。我特别喜欢作者处理“沉默”的方式,那些长时间的、令人窒息的静默,往往比最激烈的争吵更具杀伤力,它们承载着角色之间无法逾越的鸿沟和无法言说的秘密。这种氛围的积累,使得即便是最微小的事件,也带上了一种宿命般的沉重感。读完合上书本后,那种外界世界的色彩似乎都变得不如书中描绘的那般鲜活,世界被染上了一层沉静而深刻的灰调,久久不能散去。
也是由几个短篇组成,人物没什么联系,但是每个故事发生的地点似乎有所相同。第一篇交代这些故事发生的地点,最后一篇以船离开火奴鲁鲁结束,这两篇特别短,然后中间由几个人物的故事构成一本潮湿的小说。 第三篇主人公爱德华·巴纳德似乎就是《刀锋》中拉里的原型,而且两篇中那位最初的爱人都叫伊莎贝尔。《雨》这一篇也有种似曾相识的感觉,没记起来在哪读过?
确实厉害,尤其初始的平淡无奇,结尾的豁然开朗,大师果真是大师。
南太平洋下看似平静又闷热的风,隐藏着朦胧的躁动、空寂和幸福。每一篇短篇都很平静得很震撼。“极端的幸福与极端的绝望之间只隔着一片震颤之叶,生活莫不是如此?”
需要这样的敲击
麦金托什—羞愧果然是人类最可怕的负面情绪。 可怜的爱德华—又在拷问灵魂 阿赤——值得回味的悬疑爱情故事 火奴鲁鲁——这一整篇的笑点都落在最后两段上。 雨——结局猜不透,但展现了宗教对人性的强大作用力