具体描述
必須相信甚至信仰「有差異，而非沒有」，那麼書寫才有意義。
差異是文學的最高級形式，差異書寫與書寫差異，使得文學史更像是一部「壞孩子」的歷史。顏忠賢從民間信仰安太歲切入，描繪安於或不安於信仰的心態；陳雪在變性與跨性別者間看見差異與相同；胡淑雯以客觀與主觀兩種口吻，講述同一次性義工經驗；黃崇凱提出電車難題的版本，解答一則主婦與研究生外遇的結局；駱以軍從一對老少配，描述遲暮的女體之幻影如外星偵測；黃錦樹寫革命分子戰爭殘存的斷臂仍書寫歷史不輟，而後蛻化再生；童偉格以最後一個莫拉亞人的經歷，在悲傷的滅絕中仍保持擬人姿態。
作者简介
小說作者――
胡淑雯
一九七○年生，臺北人。著有長篇小說《太陽的血是黑的》；短篇小說《哀艷是童年》；歷史書寫《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》（主編、合著）。
陳雪
一九七○年生，臺中人。著有長篇小說《摩天大樓》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《無人知曉的我》、《陳春天》、《橋上的孩子》、《愛情酒店》、《惡魔的女兒》；短篇小說《她睡著時他最愛她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《夢遊1994》、《惡女書》；散文《像我這樣的一個拉子》、《我們都是千瘡百孔的戀人》、《戀愛課：戀人的五十道習題》、《臺妹時光》、《人妻日記》（合著）、《天使熱愛的生活》、《只愛陌生人：峇里島》。
童偉格
一九七七年生，萬里人。著有長篇小說《無傷時代》、《西北雨》；短篇小說《王考》；散文《童話故事》；舞臺劇本《小事》。
黃崇凱
一九八一年生，雲林人。著有長篇小說《文藝春秋》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》；短篇小說《靴子腿》。
黃錦樹
一九六七年生，馬來西亞華裔，一九八六年來臺求學。著有短篇小說《雨》、《魚》、《猶見扶餘》、《刻背》、《南洋人民共和國備忘錄》、《土與火》、《烏暗暝》、《夢與豬與黎明》；散文《火笑了》、《焚燒》；論文《論嘗試文》、《華文小文學的馬來西亞個案》、《文與魂與體》、《謊言或真理的技藝》、《馬華文學與中國性》等。
駱以軍
一九六七年生，臺北人，祖籍安徽無為。著有長篇小說《女兒》、《西夏旅館》、《我未來次子關於我的回憶》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》；短篇小說《降生十二星座》、《我們》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》；詩集《棄的故事》；散文《胡人說書》、《肥瘦對寫》（合著）、《願我們的歡樂長留：小兒子2》、《小兒子》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《我愛羅》；童話《和小星說童話》等。
顏忠賢
一九六五年生，彰化人。著有長篇小說《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》；詩集《世界盡頭》，散文《壞設計達人》、《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》、《明信片旅行主義》、《時髦讀書機器》、《巴黎與臺北的密談》、《軟城市》、《無深度旅遊指南》、《電影妄想症》；論文集《影像地誌學》、《不在場──顏忠賢空間學論文集》；藝術作品集：《軟建築》、《偷偷混亂：一個不前衛藝術家在紐約的一年》、《鬼畫符》、《雲，及其不明飛行物》、《刺身》、《阿賢》、《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《遊――一種建築的說書術，或是五回城市的奧德塞》等 。
策畫――
楊凱麟
一九六八年生，嘉義人。巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士，臺北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《書寫與影像：法國思想，在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》與《祖父的六抽小櫃》；譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《德勒茲，存有的喧囂》等。
評論――
潘怡帆
一九七八年生，高雄人。巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學理論，現為科技部人文社會科學研究中心博士後研究員。著有《論書寫：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的問題》、〈重複或差異的「寫作」：論郭松棻的〈寫作〉與〈論寫作〉〉等；譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》。
目录信息
读后感
用户评价
我通常不喜欢那些需要查阅大量背景资料才能理解的小说，但《字母會D差異》却是一个例外。它内部构建的世界观是如此自洽和完整，以至于即使你对它所暗示的任何哲学流派一无所知，你依然可以被其强大的内在逻辑所吸引。这本书的叙事视角像万花筒一样不断旋转，有时是第一人称的私密絮语，有时是全知视角的宏大俯瞰，甚至中间还穿插了大量的“档案记录”和“访谈摘录”，这些文本形式的切换，不仅丰富了阅读的维度，更重要的是，它不断地在提醒我们“我们正在阅读一个被构建出来的东西”。我最欣赏的是作者在处理“失语”和“沉默”方面的技巧。在很多关键时刻，故事的进展并非通过对话推动，而是通过人物之间令人窒息的沉默，以及那些未被言说的意图来完成。这种对语言局限性的深刻洞察，使得这本书的“留白”部分比那些写满的段落更加有力。这是一本需要耐心去“解码”的书，一旦成功破译，它所带来的智识上的满足感是无与伦比的，它会成为你书架上一个独特而难以磨灭的印记。
评分拿到《字母會D差異》的时候，我主要关注的是它在文体上的创新性。我一直对那些挑战传统小说边界的作品抱有极大的兴趣，而这本书显然属于此类。它打破了第四面墙，甚至可以说，它打破了“内容”与“形式”本身的界限。书中的语言风格变化多端，一会儿是古典诗歌般的典雅庄重，一会儿又瞬间切换到极度口语化、带着地方特色的俚俗表达，这种强烈的反差制造了一种独特的荒诞美学。我印象最深的是其中有一段长达十几页的“流程说明”，它用一种极其冷静、技术性的语言描述了一场情感的崩溃，那种将人类最原始的痛苦抽离出来，用机械的、冰冷的术语进行解剖的方式，带来的冲击力比任何煽情的描写都要强大。这本书就像一面打磨得极其光滑的镜子，它反射的不仅仅是故事本身，更是阅读行为本身。它迫使你思考：我们是如何通过语言来构建意义的？当我们试图定义“差异”时，我们是否也在无意中创造了新的“统一”？这本书的阅读体验是高度个人化的，我相信每个读者都会从中提取出截然不同的核心体验，因为它提供的参照系是流动的。
评分我是在一个朋友的强烈推荐下开始阅读《字母會D差異》的，他只用了一句“你会后悔没早点读到它”来概括。一开始，我抱着一种审视的态度去阅读，毕竟这个书名实在是太晦涩了。然而，这本书的非线性叙事结构很快就抓住了我的注意力。它不是一个传统的“起承转合”的故事，更像是一系列碎片化的记忆、梦境和哲学思辨的拼贴画。作者似乎对时间的概念有着异乎寻常的敏感，章节之间的跳转常常让人感到眩晕，但奇怪的是，这种眩晕感并非负面的，反而像是在进行一场高强度的思维体操。我尤其喜欢其中关于“感知与现实”的探讨，几段看似不相干的内心独白，在临近结尾时却以一种极其隐晦的方式相互呼应，构成了一个巨大的、自我封闭的逻辑闭环。这要求读者必须时刻保持高度警觉，去捕捉那些细微的线索和重复出现的意象。说实话，这书不太适合在通勤时匆匆阅读，它需要一个安静的、不受打扰的空间，让你的思绪可以自由地沿着作者精心铺设的藤蔓攀爬。读完后，我立刻翻回去重读了开头几章，发现之前错过了太多细节，这种需要“二次阅读”才能完全领悟的深度，是真正优秀作品的标志。
评分说实话，我对《字母會D差異》的评价是复杂的，它绝对不是一本“轻松愉快”的书。它更像是一场艰苦的智力攀登，沿途的风景固然壮丽，但你必须付出汗水和耐力。我一开始被其晦涩的篇章标题劝退过，那些数字、希腊字母和莫名其妙的标注组合在一起，让人望而却步。但一旦我坚持下来，我发现作者在整体的结构设计上展现了一种近乎偏执的严谨性。这本书的“隐藏主题”就像一个精心调配的香水，前调可能过于浓烈，但随着时间推移，那些微妙的、隐藏在字里行间的味道才会慢慢散发出来。书中对于“重复”和“变异”的探讨贯穿始终，同一个事件、同一段对话，在不同的章节中以略微不同的视角被重述，每一次重述都带来新的理解层次。这让我忍不住在阅读时做大量的笔记，试图勾勒出它那看似随机却又处处关联的内在脉络。这本书的优点在于它的“拒绝平庸”，它不屑于取悦大众，而是坚定地引领着有心人进入一个更深邃的文本空间。
评分这本《字母會D差異》的书籍，坦白说，是我在书店里随手翻到的，完全是冲着那个奇特的书名去的。我本以为它会是一本关于语言学、符号学，或者至少是某种解构主义的文本游戏。然而，当我真正开始阅读后，我发现自己被卷入了一个我完全没有预料到的叙事迷宫。作者的笔触极其细腻，描绘的场景仿佛就在我眼前展开，那种老城区的湿润空气、午后阳光穿过百叶窗投下的斑驳光影，都刻画得入木三分。主角的心理活动更是复杂到令人咋舌，他似乎总是在自我质疑和外部世界的荒谬之间徘徊，每一个决定都充满了张力。我特别欣赏作者在叙事节奏上的掌控，那种时而急促如骤雨，时而缓慢如滴水的回环往复，让我完全沉浸其中，甚至忘记了自己身处何地。这本书的魅力不在于它清晰地告诉你“这是什么”，而在于它不断地抛出问题，让你在阅读的过程中不断地修正自己的理解，每一次翻页都像是在进行一次新的考古挖掘。这本书的价值，在于它强迫你直面自己认知中的模糊地带，那种不确定性带来的阅读快感，是很多情节紧凑的畅销书无法比拟的。读完后，我合上书页，久久无法回神，感觉自己的思维似乎也被这本书的结构重塑了一遍。
评分陈雪的性别错位写的很细腻，黄锦树的雨林依然离奇，最喜欢这两篇
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