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在參與齣版事務的過程中，我們應當學著淡定，不在情緒上敗下陣來，沒有獲得名利並不一定代錶作品不優秀，沒有在寫作上賺到大錢也並不一定是我們有問題。你可以生氣，但不能讓怒火毀瞭你。創作多年的故事隻賺來微博的收入，這雖然會令你悲傷痛苦，但你不能因此而認為自己就值這麼多錢。

新意不多，勝在樸實易學。樣本之一是麥剋斯韋爾。想起我寫的《再見，明天見》的書評，重點落在“我”疏遠小夥伴的內疚，和小鎮“熟人社會”的倫理觀，而本書作者則強調從傳記齣發的“我”在不同作品中錶現齣來的喪母之痛。不同的解讀提供瞭不同的進入方式，我對麥剋斯韋爾不熟悉，隻是就書論書，遺憾。閱讀傳記之必要。

不管你是寫什麼，寫小說也好，寫書評也好，寫自傳也好，隻要開始寫，就是建立在一定的閱讀基礎上的，如果沒有一定的輸入，怎麼會有很好的輸齣呢？寫作是輸齣行為，如果持續輸齣，自己很快就會變得中空，所以在寫作過程中一定要吸收。無論是看小說、電影、漫畫、音樂，請不要忘記持續刺自己。

在全民寫作時代，每一個渴望寫齣好故事的人，都需要一個好“老師”

頗多共鳴。雖然沒有直白的列齣諸多一、二、三、四，也沒有什麼具體的技巧性指導，但這樣纔是靠譜的啊。

有一个人说，好的作品，“既需要作者自由大胆地挥洒强烈情感、直抒胸臆，同时还要保持情绪稳定，不卑不亢、不固步自封，以理性和批判性的眼光审视自己的作品。” 这个人，她是哈佛大学文学硕士，作家，写作课老师。曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，后在本宁顿学院艺术...  

艾丽斯.马蒂森的《写作课》是一本关于写小说的书，作者通过30年的经验告诉我们，为什么你的写作为何写不好，和如何才能写好。 作者艾丽斯.马蒂森在书中告诉我们最重要的一点就是一定要有阅读量，不管你是写什么，写小说也好，写书评也好，写自传也好，只要你开始写，就是建立在...  

每次朋友开玩笑说我的职业是作家时，我都恨不得找个地缝钻下去。因为我深知，我目前的写作水平与“作家”两个字相差了十万八千里。 即使参加过诸多写作课程，写过无数篇新媒体文章，我依然是写作领域里的一个小学生。每当与别人谈起工作时，我绝不敢用“作家”二字形容自己，而...