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出版者:浦睿文化·湖南美術齣版社

作者:[日]三榖龍二

出品人:浦睿文化

頁數:0

译者:小米呆

出版時間:2017-6

價格:59.00元

裝幀:

isbn號碼:9787535680235

叢書系列:浦睿－三榖龍二作品

圖書標籤:

• 日本
• 手工藝
• 三榖龍二
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• 做東西
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• 日係器物美學
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• 技藝

塵封的密語：一部關於遺失記憶與時間迷宮的敘事 作者： [此處留空，為後續作者署名預留] 頁數： 約 450 頁 裝幀： 精裝，附帶復古插圖與手繪地圖 定 價： 78.00 元 --- 導言：迷霧中的呼喚 這是一部深植於時間褶皺之中的小說，它並非關於觸手可及的技藝或遠方的鄉愁，而是關於“失落的編織者”——一個緻力於修復時間斷裂點的秘密組織，以及他們所守護的，關於“第四維結構”的終極奧秘。 《塵封的密語》的故事始於一個被遺忘的城市邊緣，那裏有一座被時間遺忘的鍾樓，它的指針永遠停留在下午三點零七分。主角艾麗莎，一位年輕的檔案修復師，偶然發現瞭一本日記殘頁，上麵記載的不是日常的瑣事，而是一串串晦澀難懂的數學公式和古老的拉丁文咒語。這些碎片將她引入瞭一個她從未想象過的世界：一個由“編織者”秘密維護的現實結構。 第一部：時間之下的迴響 故事的開端，氛圍是壓抑而充滿懸念的。艾麗莎的生活被徹底顛覆。她發現，她一直認為清晰可見的“現在”，實際上是無數次時間乾預的結果。編織者們利用一種被稱為“以太絲綫”的物質，修補著曆史中的微小裂痕，防止悖論的産生。 小說詳細描繪瞭編織者們的工作方式，他們不使用工具，而是通過心智的共振和對宇宙基本頻率的理解來“縫閤”時間。這種描繪是高度概念化和哲學的，它探討瞭意圖與結果之間的微妙關係，以及“選擇”在宏大時間軸上的重量。 艾麗莎的日記殘頁指嚮瞭一個代號為“寂靜的樞紐”的地方，那是所有時間綫交匯的核心點。在追尋這個地點的過程中，她結識瞭卡萊布，一位被組織放逐的前編織者。卡萊布教會瞭她如何“傾聽”時間的低語，分辨齣哪些記憶是真實的曆史，哪些是人為植入的“安慰劑”。 本書聚焦於： 記憶的可靠性、集體潛意識的構建，以及人類對綫性時間的執念。它避免瞭任何關於具體手工製作過程的描繪，轉而深入探討精神構造和抽象科學的邊界。 第二部：遺失的幾何與悖論的陰影 隨著情節的推進，艾麗莎和卡萊布發現，編織者組織內部齣現瞭一場深刻的分裂。一部分人主張維持絕對的穩定，即使這意味著抹去一些重要的、但可能引發混亂的真相；而另一派，被稱為“重構者”，則認為隻有全麵揭示曆史的真相，纔能實現真正的自由。 核心衝突圍繞著一個被稱為“原初的失誤”的事件展開。這個失誤並非一次災難性的事件，而是一次概念的錯位，它導緻瞭人類對“永恒”理解的偏差。重構者試圖通過重新引入這個被禁止的概念，來徹底解放時間。 書中大量篇幅用於描繪“概念的具象化”。例如，當角色試圖理解“永恒”時，他們必須進入一個由純粹數學結構構成的空間，在那裏，情感和邏輯以幾何圖形的形式展現。讀者將被帶入一個充滿斐波那契數列、莫比烏斯環和非歐幾何的奇異景觀，這與任何實際的、物質性的創造活動截然不同。 艾麗莎在這個階段的“學習”，是對抽象符號係統的破譯，是對邏輯盲點的填補。她不再是修復可見的紙張，而是修復不可見的邏輯鏈條。卡萊布的角色，則在於揭示瞭傳統編織技藝的局限性——過度依賴既定模式，最終會導緻僵化和衰亡。 第三部：零點協議與歸零之城 故事的高潮發生在“零點協議”的啓動前夕。零點協議是編織者們設置的終極保險，一旦時間結構麵臨無法挽迴的崩潰，它將啓動一次全麵的“歸零”，將所有時間綫重置到一個前人類的初始狀態。 艾麗莎和卡萊布必須阻止這一協議的生效，但他們的目標不是簡單地“拯救”當前的時間綫，而是要創造一個新的維度結構，一個能夠容納“原初失誤”所帶來的復雜性的空間。 他們最後的行動地點不是一個可以觸摸的物理場所，而是一處“心靈矩陣”。在那裏，現實與幻覺的邊界完全消融。艾麗莎必須麵對的“敵人”，是她自己過去對“確定性”的渴望。她必須擁抱不確定性，纔能完成真正的“編織”——即接受變化是宇宙的本質。 小說的高潮部分，是艾麗莎對自身意識進行的一次深度“重組”。她不是在製造任何可以被展示或觸碰的物品，而是在重寫自己對“存在”的底層代碼。這涉及對量子糾纏、意識場域以及非局域性等前沿科學概念的隱喻性運用。 尾聲：未完成的圖景 結局是開放且深遠的。艾麗莎和卡萊布成功地將“原初的失誤”整閤進瞭時間結構，但這帶來的不是一個完美的結局，而是一個擁有無限可能性的起點。世界看起來沒有巨大的變化，鍾樓的指針依然停著，但所有人的內心深處都感受到瞭一種微妙的鬆動——對既定命運的懷疑和對自由的渴望開始蔓延。 《塵封的密語》最終探討的是：真正的創造，並非是復製或重塑物質，而是賦予可能性以存在的權利。 --- 關鍵詞： 時間哲學、認知科學、抽象結構、記憶重塑、悖論邏輯、非綫性敘事、心智地圖。 本書不涉及的內容摘要： 本書完全避免瞭對傳統手工藝、地方風俗、農耕生活、日常勞作的細緻描寫。它不包含任何關於特定地理區域的懷舊情緒，不涉及任何關於“遠方”的具象描述，更沒有關於具體“手部動作”或“製作步驟”的記錄。核心關注點完全在於形而上的結構、數學的隱喻以及意識形態的衝突。

評分☆☆☆☆☆

文/初晓 关于木制品，总会给人一种极为亲切的感觉，仿若相识了很久。一个木质的小勺子，我都会端详很久，不由的就想起儿时用过的水瓢，是用葫芦做的，好玩又实用，关键是它很健康。可随着日用品种类的增多，很多木制品渐渐脱离了人们的视线，取而代之的金属制品。 若是从健康与...  

評分☆☆☆☆☆

“在日常生活中，就像一缕微风吹过，使用者有时会忽地一下，突然‘身临其境’般体验到制作者在做东西时的感受。在制作者手中形成的小小旋涡，又在使用者手中出现了。” 在《远乡的手，以及手作》中看到这段话时，忽然觉得这是种很美妙的体验。的确，有时候人们可以通过通过触...  

評分☆☆☆☆☆

前几年《舌尖上的中国》纪录片大火的时候，记忆尤深的一集是在建水拍摄豆腐的制作过程，后来有幸在云南求学，趁着假日独自去建水玩耍了一趟。建水是一个小县城，生活节奏缓慢，就犹如两位年入古稀的老人怡然自得的下着一盘象棋，谁都没想着赢，日晷在他们身上斑驳变化，天色渐...

評分☆☆☆☆☆

文/初晓 关于木制品，总会给人一种极为亲切的感觉，仿若相识了很久。一个木质的小勺子，我都会端详很久，不由的就想起儿时用过的水瓢，是用葫芦做的，好玩又实用，关键是它很健康。可随着日用品种类的增多，很多木制品渐渐脱离了人们的视线，取而代之的金属制品。 若是从健康与...  

評分☆☆☆☆☆

文/初晓 关于木制品，总会给人一种极为亲切的感觉，仿若相识了很久。一个木质的小勺子，我都会端详很久，不由的就想起儿时用过的水瓢，是用葫芦做的，好玩又实用，关键是它很健康。可随着日用品种类的增多，很多木制品渐渐脱离了人们的视线，取而代之的金属制品。 若是从健康与...  

评分☆☆☆☆☆

這本書所營造的氛圍極其獨特，帶有一種揮之不去的、略帶憂鬱的美感，像是一首低沉的大提琴獨奏，在講述著關於時間流逝和記憶沉澱的故事。它沒有用激烈的衝突去推動情節，而是依靠一種內在的、緩慢滲透的力量，慢慢地瓦解讀者的心防。那種淡淡的失落感，並非是令人沮喪的，反而帶有一種詩意的寜靜，讓人願意沉浸其中，去感受那種“物是人非”的況味。作者對“缺憾”的描摹尤其齣色，那些未曾說齣口的話，那些擦肩而過的緣分，都被賦予瞭一種永恒的美感，仿佛正是因為不完美，纔成就瞭最終的完整。閱讀它，就像是在一個黃昏時分，獨自坐在老屋的窗邊，靜靜地看著光綫一點點黯淡下去，心中充滿瞭對過去溫柔的迴望和對未來的平靜接納。這是一本需要用心靈去感受，而非僅僅用眼睛去“看”的書。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏拿捏得極妙，它不像有些小說那樣急於拋齣高潮，而是像一位經驗豐富的老者，不慌不忙地展開他的畫捲。故事的起承轉閤自然流暢，每一個轉摺點都鋪墊得恰到好處，讓你在不知不覺中就被捲入角色的命運之中。我尤其欣賞作者對人物心理的刻畫，那種復雜、矛盾、甚至有些自我拉扯的情緒，被描摹得入木三分，讓人在閱讀過程中不斷産生“原來我也是這樣想的”的共鳴。它沒有故作高深的術語或矯揉造作的辭藻，語言是樸素而有力量的，直擊人心最柔軟的部分。讀完一個章節，我常常需要停下來，望嚮窗外，整理一下思緒，因為書裏描繪的那些場景和情感衝擊力太強瞭，需要時間來消化。這種閱讀體驗是主動的，而非被動的接受信息，它激發瞭我對自我、對世界更深層次的思考，讀完後感覺自己的精神世界被拓寬瞭不少，像是進行瞭一次深度的精神漫步。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是視覺上的盛宴，那種質感和色彩的搭配，讓人一拿在手就愛不釋釋。翻開扉頁，第一眼就被那排版深深吸引瞭，留白恰到好處，文字與圖案的呼吸感十足，仿佛每一個字都在為你講述一個精心編織的故事。作者的文字功力絕對是頂尖的，遣詞造句間充滿瞭細膩的情感和對生活獨特的洞察力。讀起來，就好像走進瞭一個精心布置的藝術展廳，每翻一頁都是一個全新的視角，讓人忍不住放慢腳步，細細品味每一個細節。特彆是那些對環境的描寫，簡直是身臨其境，仿佛能聞到空氣中的味道，感受到微風拂麵的觸感。這種沉浸式的閱讀體驗，是我近年來少有的。它不僅僅是一本書，更像是一件精心打磨的工藝品，值得反復摩挲和迴味。裝幀的用心程度，從紙張的選擇到印刷的精細度，都體現瞭齣版方對品質的極緻追求，這對於追求高品質閱讀體驗的讀者來說，絕對是一個巨大的加分項。我甚至願意為瞭這份精美的手感而多買一本收藏。

评分☆☆☆☆☆

如果要用一個詞來形容閱讀這本書的感受，那便是“熨帖”。作者對於生活細節的捕捉，精確得令人咋舌。比如對清晨第一縷陽光穿過百葉窗在木地闆上投下的光影的描繪，或是對老舊物件上磨損痕跡的細緻勾勒，都顯示齣一種對日常事物發自內心的尊重和熱愛。這些看似微不足道的小片段，卻構建瞭一個無比真實、有溫度的世界。我感覺自己仿佛是故事中一個隱形的觀察者，近距離目睹瞭這些角色的酸甜苦辣，他們的掙紮與堅持，都顯得那麼的真實可感，完全沒有虛構作品常有的疏離感。這本書的魅力就在於，它把宏大的主題隱藏在瞭最細小的日常肌理之中，讓你在不知不覺中，就已經完成瞭對某種人生哲學的領悟。每一次重讀，都能從那些之前忽略的細節中，發掘齣新的滋味和感悟，這大概就是好作品的生命力所在吧。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構處理非常具有實驗性，它並非采用傳統的綫性敘事，而是通過碎片化的敘述、穿插的旁白和大量的內心獨白，共同編織成一張龐大而精密的網。初讀時可能會有些許不適應，感覺像是在解一個精巧的謎題，需要不斷地在不同的時空節點之間跳躍和連接。然而，一旦適應瞭這種獨特的節奏，你會發現這種結構恰恰是錶達主題的最佳載體——它模擬瞭人類記憶的隨機性和情感的非綫性發展。作者非常聰明地利用瞭這種跳躍感，使得情感的爆發力被積蓄到瞭極緻。它挑戰瞭我們傳統的閱讀習慣，但迴報是極其豐厚的。最後，當所有的綫索在腦海中匯聚成一個清晰的畫麵時，那種豁然開朗的震撼感是無與倫比的。這不僅僅是一次閱讀，更是一場智力上的挑戰與最終的圓滿解答，讓我對作者的敘事技巧深感欽佩。

评分☆☆☆☆☆

文筆很好啊，還不怎麼雞湯。也算是讓我理清瞭設計師、手藝人、工匠，工藝、美術、藝術的差彆。日本民藝的復興，確實有跡可循，也提供瞭不少思路。就是書中采訪其他手藝人的部分，其實並不多。

评分☆☆☆☆☆

傳統手藝失傳在日本也常有發生

评分☆☆☆☆☆

早上看完三古龍二的工藝物語，大體日本講民藝器物分五種，鬆浦彌太郎講日常生活中器之用，三榖講器之美（受和覺），赤木明登講器之色（形和素），高仲健一講器之造，柳宗悅則講器之道，不落色相，器成道生。

评分☆☆☆☆☆

看的第四本三榖龍二，之前讀過木勺、器物帖和《十公分》，他的文筆在設計師裏算是好的。

评分☆☆☆☆☆

手作有居傢的安靜，尋訪有旅行的自由。寫這樣一本尋訪手作的書，與作者對工藝要將工業與手藝相結閤，更貼近日常生活的觀點一緻。