具体描述
《国学经典典藏版:陶庵梦忆 西湖梦寻(全本布面精装)》是“国学经典”系列之一。张岱的两部小品文集,记录了明末江浙一带的世态人情、风俗生活。《陶庵梦忆》追忆其在晚明时的繁华生活,带有很强的记载亡国历史的意识。《西湖梦寻》是追忆记录西湖的景致和历史。古代笔记体散文集。语言清丽,带有感伤色彩。
作者简介
张岱(1597-1689),又名维城,字宗子,又字石公,号陶庵、蝶庵、天孙、六休,山阴(今浙江绍兴)人,长期侨居杭州。因祖籍为四川绵竹,所以诗文中常署作蜀人张岱、剑南张岱、古剑陶庵老人(绵竹古属剑州)。他兴趣广泛,博学多才,是明清之际著名文学家、史学家,尤其以小品文著称,黄裳称“宗子散文第一,《梦忆》《梦寻》,天下无与抗手”(《来燕榭书跋·琅娠文集》)。
张岱是一位从鼎食之家堕入苦寒困顿生活然而气节不改的文人,其生活经历大致以明清鼎革为界限分为截然不同的两个阶段。
明万历二十五年(1597)农历八月二十五日,张岱出生于绍兴城内状元坊祖居内。张家门第显赫,为宋朝抗金名将张浚之后。张浚六世孙张远猷咸淳元年(1265)任绍兴知府,举家由临安迁往绍兴状元坊,遂为山阴名门望族。张岱高祖张天复(1513-1573),字复亭,号内山,又号初阳,为嘉靖二十六年(1547)进士,历官吏部主事、全楚学政、云南按察司副使等职,有《广舆考》《鸣玉堂稿》。曾祖张元忭(1538-1588),字子荩,号阳和,隆庆五年(1571)状元,历官翰林修撰、侍读,迁左谕德,有《不二斋文选》《皇明大政志》《馆阁漫录》等。祖父张汝霖(1557-1625),字肃之,号雨若,晚号砎园居士,万历二十三年(1595)进士,授清江令,调广昌,后迁兵部主事,历任山东、贵州、广西副使、参议等职。视学黔中时,得士最多,当时黔人称“三百年来无此提学”。有《易经澹窝因指》《四书荷珠录》《砎园文集》。父张耀芳(1574-1633),字尔韬,号大涤,精导引术,曾为鲁藩右长史,鲁王好神仙,君臣之间甚为契合。出生于这样的簪缨之家而且作为嫡长子的张岱,自幼便过着锦衣玉食的生活,先人的荣光给予他丰厚的精神滋养和天然的自信与优越感。
目录信息
序
自序
卷一
钟山
报恩塔
天台牡丹
金乳生草花
日月湖
金山夜戏
筠芝亭
砎园
葑门荷宕
越俗扫墓
奔云石
木犹龙
天砚
吴中绝技
濮仲谦雕刻
卷二
孔庙桧
孔林
燕子矶
鲁藩烟火
朱云崃女戏
绍兴琴派
花石纲遗石
焦山
表胜庵
梅花书屋
不二斋
砂罐锡注
沈梅冈
岣嵝山房
三世藏书
卷三
丝社
南镇祈梦
禊泉
兰雪茶
白洋湖
阳和泉
闵老子茶
龙喷池
朱文懿家桂
逍遥楼
天镜园
包涵所
斗鸡社
栖霞
湖心亭看雪
陈章侯
卷四
不系园
秦淮河房
兖州阅武
牛首山打猎
杨神庙台阁
雪精
严助庙
乳酪
二十四桥风月
世美堂灯
宁了一
张氏声伎
方物
祁止祥癖
泰安州客店
……
西湖梦寻
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种古朴中又不失雅致的气韵,似乎能从指尖触摸到岁月的痕迹。初翻阅时,我并没有急于深入文本,而是沉醉于那些细微的排版和字体选择之中。纸张的质感很舒服,墨色的浓淡处理得恰到好处,读起来眼睛一点也不累。装帧的匠心,体现出出版方对内容的尊重,这在我看来,是阅读体验中非常重要的一环。它不只是一堆文字的堆砌,更像是一件经过精心雕琢的艺术品,让人在捧读之前,就对其中蕴含的文化意蕴产生了敬畏之心。特别是扉页的设计,那几笔看似随意的留白,却将整体的氛围一下子提升了上来,透露出一种淡泊而深邃的文人情怀。拿在手里,总有一种沉甸甸的满足感,仿佛握住的不仅是书,更是凝结了历史的温度。这种对形式美的极致追求,无疑为接下来的精神之旅做了最好的铺垫。
这本书所展现出的知识密度,令人叹为观止,但最难得的是,它没有丝毫的学究气。作者显然是在广博的学养基础上进行的表达,但所有的典故、引注,都被他化为了流畅的文采,丝毫不显突兀或生硬。我特别留意了其中对于古代文化习俗的考据部分,那份扎实的功底可见一斑,但作者的笔锋却始终保持着一种游刃有余的轻盈。他似乎对历史抱有一种深沉的理解与温和的嘲讽,既不盲目崇拜前人,也不轻易贬低过往。这种成熟的姿态,让文本充满了辩证的魅力。读完一个章节后,我常常需要停下来,去消化其中蕴含的信息量,但那种“被充实”的感觉,绝不是知识的堆砌带来的疲惫,而是一种精神视野被拓宽的愉悦。这是一种需要时间去细嚼慢咽的美味,急躁地翻阅,只会错失其中精妙的层次感。
这本书最触动我的地方,在于其中流露出的那种淡淡的、难以言喻的“怀旧”情愫。它不是那种矫揉造作的伤感,而是一种对时间流逝的深刻感知,一种对美好事物逝去后留下的印记的珍视。作者似乎总是在追寻一些“不可复得之美”,无论是建筑的宏伟,还是人情的细腻,都在他的笔下带上了一层琥珀色的光晕。这种情调,使得整本书的基调显得既温暖又略带忧伤,如同夕阳下看远山,景致极美,却也昭示着终将归于沉寂。我时常会联想到自己年少时记忆中的某些场景,那些模糊的画面,仿佛被这本书重新点亮了,让我重新审视了自己生命中那些被遗忘的角落。这份共鸣,是超越文字本身的,它触及了人类共通的对“过往”的眷恋。
从文学技巧的角度来看,作者对语言的驾驭达到了出神入化的地步。他的句式变化多端,长短句的交错运用,营造出一种极富音乐性的阅读体验。有的篇章,文字排列得如同精巧的乐谱,读起来抑扬顿挫,韵律感十足;而有的部分,则采用了极简的白描手法,惜字如金,却将意境推向了极致。特别是他对意象的选取,总是那么精准而富有张力。他能用最朴素的词汇,勾勒出最复杂的情绪。这种高超的文字驾驭能力,使得整部作品在保持其学术性的同时,拥有了极高的文学欣赏价值。它不炫技,却处处显露着深厚的内功,让一个普通的读者也能感受到文字本身的力量与美感,实在是一次令人愉悦的语言盛宴。
阅读这本书的过程,就像是进行了一场意料之外的漫游。我原以为这会是一本严肃的历史论著,结果却发现它更像是一部充满灵性的游记,文字的流动性极强,常常带着一种信手拈来的恣意。叙事的节奏把握得非常巧妙,时而如清风拂面,轻描淡写地带过一处景致;时而又如急雨骤至,对某个人物或某个事件进行淋漓尽致的刻画。尤其欣赏作者那种观察入微的笔法,他总能捕捉到那些日常生活中极易被忽略的细节,并将这些细节赋予了特殊的意义。比如他对某种花卉在特定季节的描写,不仅仅是色彩的罗列,更是将那种季节更迭带来的生命力,以及随之产生的哲学思考,巧妙地融为一体。读到某些段落时,我甚至能清晰地“听”到彼时的风声和“闻”到空气中的气息,这种高度的沉浸感,是许多同类题材作品难以企及的。它不强求说教,而是以一种近乎耳语的方式,引导读者进入那个逝去的时空。
张岱这样的文人,把过去写得那么充满美感,我觉得多数是来自文字上的美感。“鸡鸣枕上,夜气方回,因想余生平,繁华靡丽,过眼皆空,五十年来,总成一梦。”
灵秀
张岱这样的文人,把过去写得那么充满美感,我觉得多数是来自文字上的美感。“鸡鸣枕上,夜气方回,因想余生平,繁华靡丽,过眼皆空,五十年来,总成一梦。”
灵秀
灵秀