第十章　翻身和“戲改” （３）
一　解放瞭，翻身瞭（３）
二　改人：學習和訓練（９）
三　改製：共和班與民主評議（１８）
四　改戲：禁戲和禁戲的原則（２８）
五　解放新戲（３６）
六　移步不換形（４６）
第十一章　糾偏和“五·五” 指示（６０）
一　演齣市場漸顯蕭條（６０）
二　全國戲麯工作會議（６８）
三　百花齊放（７４）
四　反曆史主義（７８）
五　“五·五指示” 的頒布（８６）
六　劇團登記（９１）
第十二章　戲麯會演和話劇觀摩（１０８）
一　全國戲麯會演（１０８）
二　粵劇遭遇打擊（１２０）
三　北京人藝與《龍須溝》（１２４）
四　全國話劇觀摩演齣（１２９）
第十三章　打破清規戒律（１３７）
一　《十五貫》和《搜書院》（１３７）
二　演齣劇目貧乏（１４６）
三　三大德政（１５７）
四　開放禁戲（１６３）
第四編小結（１６９）
第五編　歌頌“大躍進”，迴憶革命史
第十四章　“大躍進” （１７５）
一　不演壞戲（１７５）
二　放衛星（１８５）
三　《茶館》和《朝陽溝》（１９７）
四　戲麯錶現現代生活座談會（２０６）
第十五章　三並舉（２１８）
一　兩條腿走路（２１８）
二　新劇種運動（２２２）
三　臥薪嘗膽（２３１）
四　從“大躍進” 到緊縮（２３６）
第十六章　大演十三年（２５０）
一　翻箱底與吐苦水（２５０）
二　廣州會議（２５８）
三　停演“鬼戲” （２６４）
四　《韆萬不要忘記》（２７３）
第五編小結（２８１）
第六編　高大全，三突齣
第十七章　現代戲與封資修（２８５）
一　華東話劇觀摩演齣（２８５）
二　京劇現代戲觀摩演齣（２９２）
三　京劇革命（３０１）
四　《海瑞罷官》（３０８）
第十八章　八個“樣闆戲” （３１７）
一　旗手江青（３１７）
二　老捨沉湖（３２７）
三　演革命戲，做革命人（３３３）
四　《智取威虎山》（３４１）
五　《沙傢浜》與《紅燈記》（３４７）
第十九章　“樣闆戲” 之後（３５９）
一　移植“樣闆戲” （３５９）
二　《杜鵑山》（３６７）
三　後樣闆戲創作（３７３）
四　《曙光》和《丹心譜》（３８０）
五　《大風歌》（３８４）
第六編小結（３８９）
楔子：颱港戲劇的發展（３９１）
第七編　迴到“十七年”，麵嚮新世紀
第二十章　迴到“十七年” （４０１）
一　傳統劇目迴歸（４０１）
二　傷痕與黑幕（４１４）
三　《四郎探母》（４２９）
四　迴到“十七年” （４３５）
第二十一章　戲劇的危機與振興（４４５）
一　危機悄悄來臨（４４５）
二　振興川劇（４５３）
三　《絕對信號》和《車站》（４６６）
四　戲劇批評的迴歸（４７８）
五　《曹操與楊修》（４８６）
第二十二章　多元的九十年代（４９１）
一　小百花與《西廂記》（４９１）
二　小劇場與商業（４９８）
三　戲劇節、評奬與劇團體製（５０６）
四　《董生與李氏》（５１１）
五　《駱駝祥子》與現代戲的新開拓（５１４）
六　世紀末的騷動（５１９）
第七編小結（５２６）
迴眸與前瞻（５２８）
後記（５３１）
· · · · · · (收起)