具体描述
舞台上的新中国是本书试图建立的一个对戏剧历史认知的全新视角。旨在把对演出史的研究置于社会历史的现实中。依据产生戏剧的历史条件来分析戏剧，勾画出植根于历史和现实的中国话剧随着历史变化而变化的线路。
舞台上的新中国是一个反映社会主义思想、生活和社会主义道路和蓝图史无前例的国家意识形态的艺术现场，也是一次对历史进程的生动注脚。
伊格尔顿说过，一切文学批评都是政治批评，作者想接着他的话往下说，政治是身在其中的社会主义戏剧的最大现实。
作者简介
高音，女，1969年生。本科、硕士均毕业于中央戏剧学院。现为北京市社会科学院文化研究所副研究员、文化研究所副所长。研究方向为当代中国戏剧现实——理论与实践。2007年入选北京市文艺百人工程。近年来的专著有《北京新时期戏剧史》。在核心期刊发表论文20多篇，其中《<北京好人>对布莱希特的当代阐释》获第26届田汉戏剧奖论文二等奖。
目录信息
第一节 伟大的开始
第二节 新主题、新人物、新观众、新生活
第三节 工厂戏剧与过渡时期的舞台现实
第四节 舞台上的农业合作化运动
第二章 《明朗的天》与知识分子的思想改造
第一节 新社会就是一所大学校
第二节 曹禺的知识分子理想、历史与现状
第三节 《明朗的天》的前世今生
第四节 我们的生活马上就是我们的戏剧——舞台上形形色色的知识分子
第三章 观念与表现——百花时代的戏剧生活
第一节 话剧的节日——第一届全国话剧观摩演出会
第二节 百花运动中的戏剧呈现
第三节 “双百”方针与艺术民主
第四章 乐观主义的戏剧乌托邦——从两报一刊看北京舞台的跃进年代
第一节 常规与例外——苦干一年作品上万
第二节 “两结合”原则与《十三陵水库畅想曲》
第三节 群众戏剧创作运动与时事剧的集体创作
第四节 城市人民公社——首都剧场的新景象
第五节 彻底工农化——根本实现工农兵方向
第五章 毛泽东时代的现实和任务——60年代的戏剧春秋
第一节 戏剧社会主义教育运动
第二节 舞台上的社会主义新农村
第三节 现代戏——斗私批修的一枚利器
第四节 舞台上的红色接班人
第五节 教育——社会主义戏剧的共同课题
第六节 两个世界两种戏剧
第六章 “真理标准”、《伽利略传》与布莱希特
第一节 舞台上的拨乱反正与真理标准的讨论
第二节 新时代不加粉饰的图像
第三节 方法与态度——被中国演出的布莱希特
附录：参考书目
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读后感
用户评价
“舞台上的新中国”这个书名，给我的感觉非常富有戏剧性和象征意义。我猜想，这本书的叙述方式可能会非常具有文学色彩，它不会仅仅是枯燥的史实罗列，而是会通过一个个生动的故事，将新中国的发展历程呈现出来。也许，作者会像一位导演，精心编排每一个章节，让历史人物如同演员般在“舞台”上登场，用他们的言行举止，来展现那个时代的精神风貌和社会变迁。我期待，书中能够描绘出新中国成立后，人们从一穷二白到逐渐富强的艰辛历程，其中一定充满了挑战、困难，但也一定闪耀着智慧和勇气的光芒。可能会有一些关于“创业者”的故事，他们是如何在艰难的环境下，开创新的事业，改变自己的命运，也推动了国家的发展。也可能会有一些关于“建设者”的故事，他们如何用自己的双手，搭建起一座座高楼大厦，一条条道路，一个个工业基地。这本书，或许更侧重于那些在历史舞台上扮演着重要角色的个体，他们的抉择、他们的牺牲、他们的成就，都将共同谱写新中国崛起的乐章。我希望，它能够带我走进那个充满故事的时代，去感受那份火热的激情和不懈的奋斗。
“舞台上的新中国”这个书名，有一种强烈的画面感，让我联想到那些在特定历史时期，具有代表性的人物和事件。我猜测，这本书可能会采取一种“群像”式的叙述方式，通过不同领域的杰出人物，来勾勒出新中国发展各个方面的成就。比如，它可能会介绍那些在科学技术领域做出突出贡献的科学家，他们如何突破技术瓶颈，为国家的发展提供了强大的科技支撑。又或者，它会关注那些在文化艺术领域有所建树的艺术家，他们的作品如何反映时代精神，如何影响一代又一代人。我期待，书中能够有对新中国体育事业发展历程的回顾，那些在国际赛场上为国争光的运动员，他们的拼搏精神和爱国情怀，一定能够激励人心。这本书，或许会像一个精心布置的舞台，邀请来自不同领域的“明星”登场，让他们用自己的故事，讲述新中国是如何在各个领域取得辉煌成就的。我希望，它能够让我了解到，新中国并非只有宏大的叙事，更有无数闪耀着人性光辉的个体，他们的努力和奉献，共同构成了这个伟大的时代。这本书，可能会让我看到，新中国是如何在各种挑战中，不断超越自我，走向更加辉煌的未来。
这本《舞台上的新中国》的书名，总让我联想到一种宏大的视觉盛宴，仿佛透过一本图文并茂的书，就能亲眼目睹新中国如何一步步走向世界舞台中央。我猜测，书中大概率会包含大量的历史照片和珍贵的影像资料，通过视觉化的呈现，来诉说那个充满激情与挑战的年代。想象一下，那些老照片里，人们脸上洋溢的淳朴笑容，他们穿着朴素却神采奕奕，或许是在建设国家的热潮中，或许是在迎来重大历史时刻的欢腾里。书中的内容，也许会以某个标志性事件为切入点，比如新中国成立的庆典，或是某个重要的工业项目破土动工的场景，然后层层展开，讲述背后的人物故事和时代背景。我非常期待能够看到不同时期、不同地域、不同行业的老百姓，如何在时代的洪流中扮演自己的角色，他们的喜怒哀乐，他们的牺牲与奉献，都将构成一幅幅生动的历史画卷。这本书，可能不仅仅是关于政治、经济的宏观叙事，更是一种“小人物、大时代”的叙事，通过这些鲜活的个体，去折射出整个国家的发展轨迹。也许，它还会收录一些当时的老歌、老电影片段的介绍，让读者在阅读历史的同时，也能感受到那个时代的文化气息和精神风貌。
读到“舞台上的新中国”这个书名，我脑海中立刻浮现出一种壮丽的景象，仿佛是一个国家在世界舞台上，以一种崭新的姿态，向全世界展示它的风采。我猜这本书的内容，可能不仅仅局限于国内的发展，而是会包含新中国在国际舞台上的一系列重要事件和外交活动。我想象着，书中会讲述中国如何克服重重困难，在国际上赢得尊重和地位，如何与其他国家建立联系，如何为世界和平与发展做出贡献。也许，它会详细介绍中国参加的历次重要的国际会议，中国代表在会议上的发言，以及这些发言所带来的深远影响。它也可能描绘中国与其他国家进行文化交流、科技合作的场景，展现中国文化的魅力和中国人民的智慧。这本书，也许会通过“舞台”这个意象，来强调新中国在国际关系中的角色转变，从一个相对封闭的国家，逐渐走向开放和参与。我期待，它能够用详实的事例和深刻的分析，让我更全面地理解新中国在世界格局中的定位，以及它所扮演的重要角色。它或许会让我看到，中国是如何一步步赢得世界的认可，如何在复杂的国际环境中，坚定地走自己的道路。
这本书的封面上“舞台上的新中国”这几个字，一开始就牢牢抓住了我的眼球。我总觉得，一个国家的崛起和发展，不仅仅是宏大的叙事，更是无数个体命运的交织，而舞台，恰恰是承载这些命运最生动、最直观的载体。我想象着，这本书会不会像一部浓缩的戏剧，从不同的侧面，为我们揭示新中国成立以来，那些在历史大潮中涌动的个体故事，那些在大时代背景下，人们如何用自己的方式去生活、去奋斗、去书写属于自己的篇章。也许，它会描绘那些在工厂车间里挥洒汗水的劳动者，他们的双手创造了国家的工业基石；也许，它会聚焦那些在田间地头辛勤耕耘的农民，他们的汗水滋养了亿万人民的温饱；又或者，它会呈现那些在教室里传道授业的教师，他们的智慧点亮了民族的未来。我期待着，它能够用鲜活的人物和细腻的笔触，让我们感受到新中国前进的每一步，都充满了人间的烟火气和蓬勃的生命力。或许，它还会触及那些艺术工作者，如何用他们的作品，去记录、去歌颂、去反思这个伟大的时代。这本书，不仅仅是历史的记录，更是一份情感的链接，它让我渴望去了解，在这场波澜壮阔的变革中，每一个“我”是如何汇聚成“我们”，最终铸就了今日之中国。
很棒，剧目史料、论证详细，既有内在的政治事件与戏剧运动线索，也有国际影响、接受与左翼文艺的比较，从大戏剧史的视野看十七年文学很有意思。
还可以删繁就简集中笔墨一点，而且作者的论述顺序有点混乱。有一个疑惑是：对作者而言，“剧场”到底意味着什么，当代又是怎么个划分？
资料详细，引用过多。相似的话题，如形塑新人、文艺下乡、集体创作、体验生活、思想改造、借鉴苏俄和去斯大林化（也即民族化）、两结合、西方主义想象、革命接班人培养、布莱希特在中国，洪长泰、余敏玲、陈小眉、Douwe Fokkema、唐小兵还有Claire Conceison都写过，也写得更有深度和系统，可以对照看(青话、人艺、儿童、实验这四个剧院可分别论述，独立成书)。有趣的点：四九年以后直到今天，中国作家的现实感和实际作品之间始终有距离，书写过去总比书写当下得心应手；对剧作的历史化和语境化，并不能和其美学价值混淆，而用作品去反证一个时代，也存在严重的盲点；晚清小说的世界想象囿于交通的不便，十七年戏剧的世界想象囿于意识形态封锁，形成了微妙的对应，至于世界主义和革命的辩证，列文森谈过，可惜英年早逝。
由衷的钦佩作者。十分的想认识作者。好书让人想要多遍阅读，好的观点让人时而泪目。
写得挺好的。
